級(jí)導(dǎo)演面面觀

①李翰祥

李翰祥于50年代以開創(chuàng)古裝“黃梅調(diào)”類型片享譽(yù)影壇，70年代從臺(tái)灣重返香港邵氏后，又憑借“風(fēng)月片”和“清宮戲”延續(xù)輝煌。1972年的《大軍閥》雖是講述民國軍閥軼聞的笑片，但“叔嫂對(duì)簿公堂”、“軍閥姨太偷情”兩段情節(jié)卻是十足的“風(fēng)月”艷事。初上銀幕不久的胡錦盡顯風(fēng)騷狐媚，在多部粵語片（如《七擒七縱七色狼》等）中以性感色誘聞名的狄娜也終于褪下衣衫全裸上鏡，她們活色生香的演出自然令觀眾大飽眼福，影片票房大賣之余，還堅(jiān)定了邵氏公司和李翰祥拍更純粹的“風(fēng)月片”的念頭。于是，便有了后來的《風(fēng)流韻事》、《北地胭脂》、《聲色犬馬》和《金瓶雙艷》等大受歡迎之作。

“風(fēng)月片”可謂李翰祥對(duì)香港影壇的另一番貢獻(xiàn)。他擅長的奇聞趣事艷情怪談共冶一爐的手法和情節(jié)松散的拼盤結(jié)構(gòu)，固然已成為同類影片爭相效仿的濫觴，但李氏風(fēng)月電影對(duì)世俗趣味的精雕細(xì)刻，將片中角色的性格行為與考究的服裝布景、從容的鏡位安排、營造的氛圍景象融為一體的大師功力，卻令其他跟風(fēng)者望塵莫及。尤其是1974年的《金瓶雙艷》堪稱香港風(fēng)月片的經(jīng)典之作，同時(shí)也最大程度體現(xiàn)了李翰祥的電影美學(xué)。影片通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風(fēng)月荒淫生活，“潘金蓮倒掛葡萄架”等原著中的經(jīng)典橋段亦被還原成影像畫面，雖無過多裸露畫面，但香艷意淫程度至今仍能令我輩咋舌不已。

②呂奇、何藩

與李翰祥偏好古裝風(fēng)月題材相比，呂奇和何藩的色情片則多是現(xiàn)代背景。兩人都是演員出身，呂奇曾是粵語片當(dāng)紅小生（與陳寶珠合演過《玉女添丁》等多部粵語經(jīng)典），何藩?jiǎng)t是邵氏演員（以《西游記》系列中的唐僧聞名）。改做導(dǎo)演后，呂奇與何藩不約而同的對(duì)色情電影情有獨(dú)鐘，1973年的《丹麥嬌娃》和《春滿丹麥》是兩人早期票房最成功的作品，呂奇執(zhí)導(dǎo)的另外一部名作《財(cái)子名花星媽》更首開港產(chǎn)電影女性露毛的先河，轟動(dòng)一時(shí)。

呂奇與何藩雖然同樣擅拍現(xiàn)代色情片，但因創(chuàng)作觀念及背景各不相同，作品風(fēng)格也有明顯差異。呂奇的《墮落經(jīng)》、《非男飛女》等片固然技術(shù)粗糙，賣弄色相的鏡頭過多，但其繼續(xù)講述舊粵語片的女性母題，重復(fù)倫理道德的寫實(shí)傳統(tǒng)，仍然具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。相比之下，本是國際著名攝影師的何藩經(jīng)營的《賣身》、《初哥初女初夜情》等色情電影盡管情節(jié)膚淺簡單、不顧節(jié)奏發(fā)展，但在他的掌鏡下，柔和多變的光線和其最擅長使用的鏡子反射及疊影手法皆令女人的美妙胴體展露得極具誘惑力。由此而來，單是這唯美情色的獨(dú)特畫面風(fēng)格已足可吸引觀眾捧場了。

③王晶、南燕

細(xì)究起來，同是做電影編劇出身的王晶與南燕或多或少還勉強(qiáng)有些淵源，因?yàn)橥蹙У母赣H王天林正是南燕的弟弟林嶺東在無線做編導(dǎo)時(shí)期的入行師傅。王晶與南燕私下也有些交情，至少南燕就曾在王晶的電影里做過友情客串，比如由王晶導(dǎo)演的《賭俠大戰(zhàn)拉斯維加斯》，還有王晶與文雋、劉偉強(qiáng)合組的“最佳拍檔公司”制作的《古惑仔之戰(zhàn)無不勝》等。其實(shí)，王晶在那部“賭俠”片中也有演出，扮演一個(gè)拍色情片的導(dǎo)演，而南燕則在后者的“古惑仔”片中飾演了一個(gè)經(jīng)營色情雜志的黑社會(huì)大佬。--有趣的是，在現(xiàn)實(shí)生活中，王胖子與南（林）胖子這二位“電影商人”也非常熱衷于拍攝III級(jí)情色片，他們通常親自編寫劇本，雖不會(huì)擔(dān)任導(dǎo)演，但每部作品仍然打上王晶與南燕的強(qiáng)烈風(fēng)格烙印。