其實翻開香港恐怖片的歷史，余允抗及其作品絕對不能忽視?！渡焦贰冯m然引發(fā)爭議，卻令他一舉成名。待到1981年，余允抗拍攝的《兇榜》更一度被認(rèn)作有史以來香港最嚇人的電影，他運用大量攝影技巧及化妝特技增強驚悚視效，同時在情節(jié)鋪陳又極盡煽情恐怖之能事，比如三個管理員離奇之死和懷孕妻子惡魔上身幾段場景營造的氣氛足以令人毛骨悚然，而影片于守候在門外的丈夫突然舉斧劈向妻子懷中的魔嬰之際戛然收場，究竟誰才是魔·這種恐怖感相信令每位觀者毛骨悚然！另外，《兇榜》可算是一次香港恐怖片進(jìn)行土洋結(jié)合的成功嘗試，惡魔借胎重生的恐怖情節(jié)很明顯是抄自西方同類經(jīng)典《兇兆》，大廈管理員死后變成面目惡心的血腥造型更是借鑒歐美喪尸片而來，至于茅山師傅施展驅(qū)魔大法則是中國傳統(tǒng)神怪片的典型橋段。

現(xiàn)在看來，這部集合多種中西靈異恐怖元素及拍攝手法的《兇榜》雖然好評如潮，卻并未形成風(fēng)潮。究其原因則是在80年代初，香港最受歡迎的是功夫片和喜劇片，所以大多數(shù)類型片中都加進(jìn)了這兩樣元素，變得駁雜多趣，而像《兇榜》這樣認(rèn)真的拍成一部純以恐怖取勝的類型片并不多見。

二、80年代各出奇招

鬼怪驚悚喜劇是上世紀(jì)八十年代香港最流行的片種之一。說到始作俑者，卻是那部新浪潮導(dǎo)演許鞍華導(dǎo)演的《撞到正》。影片直接向中國傳統(tǒng)民俗取經(jīng)，戲班文化、敬鬼風(fēng)俗，配合傳說中的陰陽眼，打通了人鬼世界，都說人鬼殊途，卻原來并無區(qū)別，皆有愛恨情仇，甚至還有插科打諢的幽默。《撞到正》雖然不乏重重鬼影的嚇人氣氛，但最令觀眾受落的卻是“鬼上身”、“鬼看戲”等驚悚搞笑的情節(jié)。

《撞到正》上映后叫座叫好，同時亦令著名電影人洪金寶受到啟發(fā)，開拍一系列靈異鬼怪題材的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》。在這些影片中，洪金寶不僅沿襲了許鞍華《撞到正》中鬼上身、戲班見聞等情節(jié)元素，而且對中國傳統(tǒng)鬼神習(xí)俗趣味的挖掘更進(jìn)一步，加進(jìn)了大量的茅山術(shù)驅(qū)鬼以及避鬼延壽、鬼戲人的神奇橋段。不過，本應(yīng)驚悚嚇人的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》卻被編導(dǎo)處理得以功夫和搞笑為主，驚悚情節(jié)居然淪為點綴，最終形成融合功夫喜劇和鬼怪題材的新型片種--“靈幻功夫片”。至于后來林正英主演的一系列賣座的“功夫僵尸片”，其實與“靈幻功夫片”也是一脈相承。而劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的《猛鬼差館》、《猛鬼學(xué)堂》、《猛鬼大廈》系列則結(jié)合了洪金寶的功夫僵尸片與余允抗的驚悚鬼片《兇榜》，開創(chuàng)出恐怖與喜劇“半斤八兩”的另一番特色。

另外，當(dāng)年與洪金寶的靈幻功夫喜劇交相輝映的則是新藝城的都市鬼怪喜劇，比如《小生怕怕》（劉家榮導(dǎo)演）和《開心鬼》系列（高志森導(dǎo)演）中的鬼魂往往性格善良、樂于助人，自然用不著大玩恐怖情境。而事實上，在無論什么港片都要加些搞笑和功夫噱頭的80年代，能稱得上純粹意義上的恐怖片確實少見。相比之下，能真正做到不趕潮流、堅持自我的，仍是掀起香港新浪潮電影的幾位導(dǎo)演，其中又以梁普智的《夜驚魂》、于仁泰的《靈氣逼人》、余允抗的《兇貓》最值一提。