真正的錦繡句子，未必是用華麗的辭藻來堆砌。它們看似輕描淡寫，白紙黑字也不過寥寥幾筆，卻總是能輕易就喚醒我們心中的悸動和共鳴，讓我們?nèi)滩蛔“底源@：確實是這樣啊，這樣的心情，我們也曾經(jīng)歷過。

這一首《鵲橋仙》，是納蘭懷念亡妻之作，盡是無法實現(xiàn)的思念，遙不可及。時間很長，但長不過思念，是思念把時間無限伸長，在后來的時光里，也不會遺忘，不會褪色。

蘇軾有一首懷念故妻的《江城子》：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行?！碧K軾是詞人里難得的理智派，竟連夢里都是清醒的。自己知道是夢境，知道佳人已逝，知道軒窗紅妝不過是一場虛幻，不敢去跟“她”說話，怕驚了夢，于是，“惟有淚千行”。

而納蘭的夢里，大概還是美好畫面，只是夢里的成雙，恰恰反襯醒來的孤獨，“夢來雙倚，醒時獨擁”，獨醒徒負同甘夢。這樣的落差，讓心里的苦澀總在長夜半明時悄無聲息地襲來。

《鵲橋仙》，初創(chuàng)者是宋代歐陽修，單從字面意義，也不難想到最初的緣由。鵲橋，自然跟牛郎織女脫不了干系，這一對隔了銀河的的戀人，自古就是相思的形象代言人。

歐陽修的《鵲橋仙》里，“云屏未卷，仙雞催曉，腸斷去年情味”，還是“相見時難別亦難”的舊腔調(diào)，再華麗也難免顯得俗套。因為已經(jīng)太多前人寫盡了刻骨相思，后人再講，不過是換一種方式，換幾句字詞來表達，爭的是遣詞造句上的真功夫。

而到了秦觀，他的《鵲橋仙》里，卻推陳出新有了一種新態(tài)度：“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。”少了一絲苦到極致的澀，卻多了一份無奈的歡娛—沒有朝暮相伴又如何，你是金風我是玉露，一年一度一相逢，只管盡情享受便是；至于分離時候的悲戚，那又是另一種享受。

人都說一日不見，如隔三秋；我卻說，見你一日，可抵得過一年相思苦。可惜的是，這首詞被不少登徒子拿去，作為薄情的因由：只在乎曾經(jīng)擁有，不在乎天長地久，有點盡情享眼前之樂，卻不顧日后之憂的輕浮勁兒。

到了納蘭，又用他最獨特的方式來重寫了《鵲橋仙》。納蘭的詞里，有他的執(zhí)念，是蜿蜒的溪水而不是洶涌的湍流，不會決堤，不會澎湃，只會緩緩汩汩地流，流進人心里。這種感覺，讓人心里微微地痛，微微地癢，像想起了舊事，又像傷口愈合。

正是這一獨特的品質，讓他的詞被無數(shù)人喜愛。想想他的那些美句，每一字每一句，都是用最淡靜的姿態(tài)，說出最透徹的情理。

“夢來雙倚，醒時獨擁，窗外一眉新月”，我能想象這其中的那股無奈，夢中的場景那么美好，與醒后現(xiàn)實形成鮮明落差，就好比遽然斷裂的山崖，罅隙巨大，叫人欷歔難耐。要如此，美好只是黃粱一夢，倒不如不要醒來。

當初在月色分明的時候，與她共度，那時并不知死別會來得如此輕易，細想來常自悔恨未能珍惜；等到知曉了這個道理，卻已經(jīng)沒有殘余的機會。

如今的月夜，是初弦，那月亮該是一彎紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴清淚，再慢慢地暈染開來，畫出一道蜿蜒的痕，陳舊而模糊，慘淡的光也能照人情切。其實他的心里更情切，但從前的美好記憶，已經(jīng)面目全非。

面目全非的，還有他年輕的容顏。隔著數(shù)年的辛苦路望向記憶里，再好的月色，也不免帶著一點凄迷。月光照到納蘭伶仃的身影，風從窗子里進來，青燈火苗被吹得搖搖晃晃，屋里光影動；而那面她曾對著貼花黃的鏡子里，簾子脫了色，墻壁沾了塵，他的年少俊朗，也漸漸江河日下，有了滄桑。

“花骨”，是我見過的最柔軟又最堅硬的詞，它是柔軟的花心蕊，又有極強的生命力和耐久的芬芳?；o百日紅，卻可以一歲一枯榮，而人，逝去或者蒼老，卻是一條絕不可能再回旋的射線?！笆荼M十年花骨”，其實瘦的并不是花草，卻是人吧。

怎能不憶往昔？以往，他們總是在上元節(jié)相約，花燈似月懸，星落聲喧，夜空中開出大朵明艷的煙火，映照在佳人淺笑的眉梢眼角之上。那時他還年少，翠衣清袖，步履翩翩，二人執(zhí)手相看，轉眸，盈盈之間，莞爾成笑顏。

但如今，倘若能夠再相見，怕你再認不出我容顏。