阿潘這一路的探索與積累,到一九八八年《情字這條路》開(kāi)花結(jié)果,用時(shí)新的國(guó)語(yǔ)唱片制作手法,做出了轟動(dòng)市場(chǎng)的“新臺(tái)語(yǔ)歌”專輯。這種兼容并蓄、熔鑄新舊的路線,大約在一九九二年江蕙《酒后的心聲》臻于極致,終于打破了“臺(tái)語(yǔ)歌”與“國(guó)語(yǔ)歌”之間族群、階級(jí)的藩籬,從農(nóng)鎮(zhèn)漁村的家用伴唱機(jī)到都會(huì)上班族聚集的KTV,人人歌之不輟。我自己是在多年后才回頭補(bǔ)課,重新認(rèn)識(shí)那些年少時(shí)視為理所當(dāng)然而不免輕忽的歌,從而對(duì)彼時(shí)創(chuàng)作制作團(tuán)隊(duì)的才情與野心佩服不已。
一九九一年,仍以本名吳俊霖行世的伍佰在羅斯福路和平東路口地下室的“息壤”駐唱,我和好友吳清圣常常攢了錢一塊兒去看。為伍佰暖場(chǎng)的是一對(duì)來(lái)自淡水的“那卡西”盲歌手,他們每周固定在“息壤”演唱,現(xiàn)場(chǎng)觀眾大多心不在焉吃喝聊笑,報(bào)以禮貌的掌聲,誰(shuí)都沒(méi)想到金門王、李炳輝會(huì)在六年后以《流浪到淡水》紅遍全國(guó),成為家喻戶曉的大明星。伍佰那時(shí)玩的是藍(lán)調(diào)味兒極重的搖滾樂(lè),新創(chuàng)曲之外,他改編了幾首古老的臺(tái)灣歌謠,賦舊曲以新生,尤其令我驚奇。周添旺詞、楊三郎曲的《秋風(fēng)夜雨》(一九五四)原是哀婉的慢歌,在伍佰手中變成了快板的重?fù)u滾,電吉他riff密如驟雨,伍佰在熾烈的燈光中揮汗唱道:
風(fēng)雨聲音擾亂秋夜靜,時(shí)常聽(tīng)見(jiàn)蚯蚓哮悲情
引阮思鄉(xiāng)不知雨水冷,自恨自嘆幸福未完成
啊……前途茫茫,宛然失光明!
唱到這兒,伍佰總會(huì)倏地抬起彈琴的右手,遮住雙眼。一個(gè)不能更簡(jiǎn)單的動(dòng)作,卻輻射出極其迫人的氣勢(shì),那是我第一次見(jiàn)識(shí)到伍佰萬(wàn)夫莫敵的舞臺(tái)魔力。他把一首悲情苦悶的“老臺(tái)語(yǔ)歌”化成了澎湃激狂集體宣泄的儀式,臺(tái)灣人幾代的壓抑,仿佛都在他粗獷的歌聲和暴烈的電吉他中一夕釋放。
盡管首張專輯《愛(ài)上別人是快樂(lè)的事》(一九九二)銷售慘淡,但伍佰的現(xiàn)場(chǎng)煽動(dòng)力很快在臺(tái)北藝文圈傳播開(kāi)來(lái),“息壤”煙霧繚繞的地下室擠滿了看客,大家猛力敲著啤酒瓶,跟著他一起大吼“思念親像一條河”、“愛(ài)你一萬(wàn)年”。后來(lái)他轉(zhuǎn)戰(zhàn)光復(fù)北路的“The Gate”,門票也跟著漲價(jià),伍佰演出當(dāng)天總有長(zhǎng)長(zhǎng)的人龍,成為街頭一景。一九九四年伍佰在“魔巖”推出《浪人情歌》,次年出版《枉費(fèi)青春》實(shí)況專輯,靠著一場(chǎng)場(chǎng)演出累積的人氣,專輯相繼狂賣數(shù)十萬(wàn)張,把伍佰推上了巨星的舞臺(tái),成為臺(tái)灣有史以來(lái)第一位占領(lǐng)娛樂(lè)版面的吉他英雄。伍佰后來(lái)在《樹(shù)枝孤鳥(niǎo)》(一九九八)、《雙面人》(二〇〇五)繼續(xù)探索母語(yǔ)搖滾,成果斐然。有人認(rèn)為他在離開(kāi)“地下音樂(lè)圈”之后的作品不若“波麗佳音”時(shí)期的少作,我是始終不同意的。
一九九二年,還在“青春網(wǎng)”當(dāng)實(shí)習(xí)DJ的袁永興在錄音室放了一首歌給我聽(tīng):第九屆“大學(xué)城”比賽的冠軍作品《問(wèn)卜歌》,來(lái)自文化大學(xué),竟是用客家話唱的!永興說(shuō),比賽前夜,他看著他們?cè)谒奚嵛蓓攲?duì)著星空彈唱,感動(dòng)得無(wú)話可說(shuō)。襯著激切的刷弦和提琴,謝宇威高亢的嗓音揚(yáng)起,這是我聽(tīng)到的第一首新生代創(chuàng)作的“新客語(yǔ)歌”:
今夜又是汪汪的月光,月光恁靚一切不如昨?
啊,觀音佛祖,媽祖娘娘,義民爺爺,弟子請(qǐng)問(wèn)啊!
今夜又是炎炎的端陽(yáng),稼埕唱山歌的阿伯今何在?
??!觀音佛祖,媽祖娘娘,義民爺爺,弟子請(qǐng)問(wèn)??!
今夜又是舒爽的中秋,公廳講古的叔婆今何在?
??!觀音佛祖,媽祖娘娘,義民爺爺,弟子請(qǐng)問(wèn)??!
今夜又是難得的上元,你屋下的人到哪去?
上班的上班,賭博的賭博,簽牌的簽牌
湯圓沒(méi)得吃哪……