饑餓感是生命強大的動力源。狼因此出林,鷹因此離窩,人因此耕作不息。饑餓感是生命真正的主人,推動我們像狼一樣四處“覓食”,推動我們奮力創(chuàng)造自己的生活。
2006年9月,導演賈樟柯憑借其電影《三峽好人》斬獲威尼斯電影節(jié)的最高榮譽“最佳影片金獅獎”。賈樟柯成為繼侯孝賢、張藝謀、蔡明亮及李安后獲得這個大獎的第五位華人導演。賈樟柯之所以能獲得大獎,是由于他身上具有兩個最重要的品質(zhì):一個是一直在注意方法,努力超越過去的自己;另一個是他對世界、對人的悲憫情懷?!度龒{好人》的風格跟賈樟柯以往的作品有很大改變。“這部作品更加簡潔有力,呈現(xiàn)的形態(tài)也更多元。盡管影片以寫實風格為主導,卻也包含了一些超現(xiàn)實的東西?!贝送猓Z樟柯認為在人物刻畫上也和以前不同:“我以前作品中多是隨波逐流的人物,在命運的掌控下無能為力;《三峽好人》里的主角有很強的行動能力,盡管遭遇困境也能勇敢作出選擇。這種選擇恰好體現(xiàn)了做人的尊嚴?!辟Z樟柯獲得金獅獎后,《紐約時報》特地撰文:“賈樟柯猶如一位擁有古典智慧的后現(xiàn)代主義者,他在兩種美學中間找到了融合與平衡。因為導演天才的想象和堅持不懈的勇氣,讓人的尊嚴得以呈現(xiàn)于冷漠的社會背景之中?!薄叭绻眠@部電影與美國主流電影相比較,我們會驚訝地發(fā)現(xiàn)賈樟柯電影的節(jié)奏是如何從容而抒情,他的鏡頭移動速度從來不會超過人物走路的速度。導演通過影片是在建議而不是權(quán)威報道,這種方式更加肯定了導演自身世界觀的現(xiàn)代性?!?/p>
中國“小資”必看賈樟柯的電影,所以賈樟柯絕對是一個令“小資”喜愛的導演。其電影《小武》、《站臺》、《任逍遙》在國外頻頻獲獎,而在國內(nèi)被禁。在賈樟柯的電影人生中,拍電影,國內(nèi)被禁,參加電影節(jié),失落,再拍電影……他經(jīng)歷了可能經(jīng)歷的所有磨難。
1998年,28歲的賈樟柯攜帶他的第一部電影《小武》奔赴德國,參加第48屆柏林國際電影節(jié),獲得“青年論壇大獎”和“亞洲電影促進聯(lián)盟獎”。評委在闡述獲獎理由時說:“我們在同一時間不但發(fā)現(xiàn)了一部電影,更發(fā)現(xiàn)了一個作者,這種發(fā)現(xiàn)并非常有,我們相信賈樟柯一定會和莫蕾蒂、阿巴斯、任迪?艾倫一樣,能夠成為幫助我們保持人的本質(zhì)的導演。”“他的每一個鏡頭,每一個畫格都不是故弄玄虛的。在中國的小城中,我們和他的人物貼得很近,和他的感情貼得很近?!?/p>
然而天有不測風云。1999年1月13日,電影管理部門因為賈樟柯的違規(guī)行為向他下了禁拍令?!爱敃r真不懂拍片有那么多手續(xù),想拍就拍了。好在我這人從不患得患失,有時做事最需要的是勇氣。”被禁后,賈樟柯平靜地說道。從《小武》開始,賈樟柯一直堅持自己的表達。賈樟柯說:“城鎮(zhèn)帶給我最重要的東西,就是一種文化上的信心。這是我從縣城里吸收到的最大的營養(yǎng)。這使我不管走到哪兒,都能有一種勇氣?!痹谏钪杏杏職馀c耐心堅持著的,就是強者。1999年11月,《站臺》開拍,這一次,賈樟柯一開始就意識到自己是“地下工作者”了。但是,創(chuàng)作的快樂慢慢沖淡了被禁的痛苦,《站臺》最終引入海外資金拍攝完成,2000年,該片獲得了法國南特電影節(jié)最佳影片和最佳導演獎。但是,影片在國外越受肯定,賈樟柯的苦悶越深,越期望自己的電影能與國內(nèi)觀眾見面。長久以來,賈樟柯的電影在國內(nèi)卻放不了,這是彌漫在他生命中的一種空虛、一種“饑餓感”。