由于某些特殊的原因，一群人聚集在某個地方，隨即在他們之中發(fā)生了連續(xù)殺人事件，就在眾人驚慌失措地想要報警或是逃離時，他們卻發(fā)現(xiàn)電話打不通；無法獲得外界的援助；與此同時，逃生的所有可能也都被切斷了……隨著新犧牲者的不斷出現(xiàn)，眾人終于意識到兇手就在他們之間，于是大家都以找出隱藏的兇手為目的，由此誕生出偵探與罪犯之間智慧的較量……熟讀過各種推理懸疑小說的各位想必不會對上述的場景感到陌生，這種類型的小說模式就是大名鼎鼎的“暴風(fēng)雪山莊模式”。

《怪病侵襲》無疑也是一篇典型的“暴風(fēng)雪山莊模式”的小說，在一家只有一扇門的超市里，唯一的大門被鎖上了，沒有鑰匙、電話線被切斷、手機沒有信號，所有的顧客和店員都被關(guān)在超市里，接著身邊的人一個個離奇死去……

“暴風(fēng)雪山莊”從嚴(yán)格意義上來說，屬于推理小說的一種故事模式，指發(fā)生在某個封閉環(huán)境下（例如郊外的別墅、孤島、私人的城堡等等）的連續(xù)殺人事件，在這類小說中出現(xiàn)的人物一般是固定的，犯罪者和受害者都在最初登場的那些人物之中。

一般認(rèn)為黃金時代三巨頭之一的美國推理小說家艾勒里·奎因的小說《暹羅雙胞胎之謎》是“暴風(fēng)雪山莊”類作品的開山鼻祖，但是這本小說中，只是存在封閉的先決條件和“暴風(fēng)雪山莊”的緊張氛圍，卻并未發(fā)生連續(xù)殺人事件，故并不算該類型的成熟之作。

而真正將這一故事類型的精彩展現(xiàn)給世人的，是阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》，所以也有不少人認(rèn)為這部作品是最早的“暴風(fēng)雪山莊”模式的推理小說。

對“暴風(fēng)雪山莊”來說，環(huán)境的封閉是不可或缺的因素，而導(dǎo)致環(huán)境封閉的原因一般是以下幾種可能的疊加。

1.由于自然災(zāi)害。暴風(fēng)雪、暴雨、洪水、泥石流、山體崩塌等等，導(dǎo)致里面的人出不去，外面的人暫時也進不來。

2.由于聚集地本身的位置。孤島、荒山上的城堡或別墅，一定要幾天后才會有人來。

3.由于出去的路或工具被人為破壞。橋被人斬斷或是汽車的油被放光了。

4.由于通訊設(shè)備不能使用。電話線被切斷，手機沒有信號，導(dǎo)致無法和外界取得聯(lián)絡(luò)。

《怪病侵襲》基本囊括了以上的全部。在真相揭曉之前，這些人不能出去的原因除了無法聯(lián)系外界，沒有鑰匙外更多的是因為對病毒的忌憚，“外面正在爆發(fā)一種新型的可怕病毒。”這句遺言制造出了眾人心中封閉的環(huán)境，相比起超市本身，心中的“暴風(fēng)雪山莊”才是最可怕也最致命的……

“暴風(fēng)雪山莊”模式之所以吸引廣大讀者，就在于其特有的封閉效應(yīng)，在這樣的環(huán)境下發(fā)生的殺人事件會造成強烈的慌亂感，這種慌亂感在《怪病蔓延》中表現(xiàn)得尤為強烈，因為對外界情況的未知導(dǎo)致慌亂也分成兩種，一方想出去，一種想留下，這樣的對立使情節(jié)變得緊湊的同時，也凸顯出人物的不同特點。

無法逃離，而且兇手就是身邊的人，這樣的前提條件會使小說的情節(jié)緊湊，氣氛緊張，無論是書中的人物還是讀者都不知道下一個犧牲者會是誰，這種緊張到令人透不過氣來的感覺會吸引讀者一直追尋謎底而去。

同時，“暴風(fēng)雪山莊”也限定了高科技手段對于推理的影響，指紋、DNA包括一些需要儀器和試劑才能鑒別的線索在這個前提下都變得不可能，即使在這群人中有醫(yī)生之類的，一般也不能將他的話作為參考，畢竟他也可能是兇手或者共犯，這樣的話，所謂的尸檢結(jié)果和死亡時間的判斷就都可能是謊言和誤導(dǎo)。所以，“暴風(fēng)雪山莊”的小說更注重邏輯推理，極大程度地發(fā)揮了純推理的作用，其謎團的本格性和整個邏輯推演的過程往往是最吸引讀者的。

其實如果看過夠多的“暴風(fēng)雪山莊”的小說，就會意識到其本身也是推理小說的一種，所以在固定的模式下自然有固定的可能性。

簡而言之，即便是再離奇的“暴風(fēng)雪山莊”，也跳脫不出既有的幾種可能性和特點：

從“暴風(fēng)雪山莊”本身考慮，可以分為現(xiàn)實存在和虛擬幻想兩種，大多數(shù)的小說和電影都屬于現(xiàn)實存在的，但也不乏異類，虛擬幻想類的特點其實很容易看出，因為“暴風(fēng)雪山莊”的封閉性，也就限制了事情離奇的程度，如果有些事件和場景很顯然是不可能出現(xiàn)的，那么極有可能，這個“暴風(fēng)雪山莊”本身就是某人的幻想，或者是某個謊言。這樣的作品雖然也可能具備很強的推理性，但是整個邏輯判斷可能會受到不可思議現(xiàn)象的影響而出現(xiàn)偏差，故此類作品的懸疑性大于推理性，并且因為之前不會告訴讀者或觀眾一切都是幻想的，所以其結(jié)局具有強逆轉(zhuǎn)。

由于“暴風(fēng)雪山莊”模式的封閉特性，所以無論是死者還是兇手都存在于登場的人物中，考慮到推理小說對于讀者的公平性，大家可以放心的將那些可能存在的BOSS級人物忽略，因為這個召集所有人至此或是傳說中的幽靈妖怪一定也是登場人物中的一個或者幾個。如果一部作品的結(jié)局，兇手是從未出現(xiàn)過的一個人，那么讀者摔書罵街也是正常的事。

從殺人事件的根本說起，有人死亡，無非是三種可能性——自殺、他殺、意外。這個觀點同樣適用于“暴風(fēng)雪山莊”乃至其他推理小說。

a.死者是自殺的可能性不是沒有，但是很難判斷，因為即便是其余所有人都有不在場證明，也不能保證死者不是死于他人之手。當(dāng)然也不排除兇手為了制造恐慌，想要從其他人嘴里得知某件事的真相而故意改變尸體的樣子，將自殺偽裝成他殺。

b.他殺是推理小說中最普遍的，兇手殺人的手法在此不多贅述，作為每篇小說的核心詭計，能否看穿就取決于讀者的觀察力和邏輯分析能力了。需要注意的是，兇手的身份和連續(xù)兇案之間關(guān)系并不一定是絕對或唯一的，單人作案和合謀都可能存在（兇手清楚自己的行為，作為主犯或從犯），包括“搭便車”①的殺人手法等等。甚至兇手可能是一個幻想出來的人，即所謂的多重人格（兇手不清楚自己的行為），當(dāng)然多重人格的最后結(jié)局必然還是這些人中的一個，而且這類小說多以第一人稱來敘述，方便誤導(dǎo)讀者。兇手也可能在故事發(fā)展過程中“假死”，偽裝成被人殺害或死于意外來擺脫自己的嫌疑，然后躲在暗處伺機殺害剩下的人。

c.意外致死，這個屬于比較無賴的手段，因為如果夾雜在眾多殺人事件里，這樣的意外實在太容易被錯誤地理解為是兇手所為，或者索性就死了一個人，在眾多的推理和猜忌下，最后說明其實是意外……這個對廣大讀者而言也確實是很大的意外了。

搭便車：第一個人是A殺的，而B趁機殺掉了第二個人，但A和B之間彼此并不知道對方。