賀龍唱：正是國遭厄運時，總理啊，你一手托天，一手托地，艱難只有自己知，國家安危你一身系，全國人民看著您。黨心憂慮，軍心憂慮，怕狂濤折斷了柱石，我家兩代人受您教育，教育了我們夫婦，也教育了我們的子女，今天我有一言請記取，總理呀，您要保重，您要警惕，有人恨您，有人恨您，有人罪惡矛頭對準了您。

總理唱：不足慮，有可能公開將我打倒，有可能逼我自動離職，如此而已。休看今日霧塞蒼天，雪凝大地，轉(zhuǎn)眼東風綠柳枝，又是百花鬧春暉。

總理唱：在當前的形勢下，我希望你，一修養(yǎng)，二讀書，勤練字，常散步，窗外事切忌一言不出，待到西山蘆葉再紅透，我接元帥回京都，明月之下，把中秋度。

兩人合唱：望北京，冰封雪凝如故，別離苦，含淚不敢哭！別離苦，含淚不敢哭！

蘇：我發(fā)現(xiàn)這些歌詞很有詩意，有韻律。再配上音樂，一定非常打動人。

王：對。歌劇就是將文字和音樂再加上有造型的?-面，產(chǎn)生一種詩意的境界，這就是歌劇和別的藝術(shù)形式的不同之處。不僅通過語言和戲劇沖突，而且從音樂上來表現(xiàn)，更能突出劇情和人物。

兩人唱完之后，賀龍深沉地舉手給總理一個敬禮告別，總理緊握著賀龍的雙手，這意味著多么痛苦的離別，非常感人。我們臺上臺下的人都哭，現(xiàn)在想起來，我都難受?？偫砟敲春?，賀龍那么好，唉。這場上西山的戲，總理的警衛(wèi)員遠遠地站在旁邊，也是哭。這場戲?qū)⑺麄冞@種老戰(zhàn)友的感情、當時的形勢和無可奈何表現(xiàn)得淋漓盡致。劇場里面，已?-是哭成一片了。

《賀龍之死》后來的劇情大部分都是按照賀龍夫人薛明寫的一個報告來排練的。

蘇：我看過，有一套叢書《歷史在這里沉思（1966?-1976年記實）》（周明主編，共三卷，華夏出版社1986年版）第一卷中有一篇薛明寫的《向黨和人民的報告――憶賀龍同志遭受迫害的那些日日夜夜》。文中寫到1971年11月，周總理要薛明把林彪殘酷迫害賀龍的情況寫出來。因為當時總理和賀龍也失去了聯(lián)系，賀龍生前最后一段時間，只有薛明在他身邊。文章有一兩萬字，寫得很感人。

王：對，就是這個報告。

《賀龍之死》排練和上演是1980年、1981年，我準備了半年，排也排了半年，花了差不多一年的時間打磨而成。算得上是氣勢磅礴、感人至深。上演后，反響很熱烈，很成功。那時候，人們還沒有走出“文革”留下的創(chuàng)傷，因此，《賀龍之死》的受歡?-算是一種反映吧。

排完《賀龍之死》，我把演出時錄制的一套資料送給了薛明。她沒有去劇場看戲，孩子們都去看了，賀捷生、賀曉明、賀黎明、賀鵬飛呀，一家子都去看了?？赐曛螅麄?-著我的手，說：“太感激你了。沒想到歌劇這么感動人。這么真實地反映了我爸爸和林彪的斗爭?！蔽矣浀觅R捷生還特意跟我說：“你得多給我一些票，我爸爸的一些老部下都要看?！?/p>

文化部隔一段時間就將新出的戲進行評獎。這個戲如果報上去的話，肯定能評上，開始也定了新劇目，就是它參加，但是后來沒讓我們參加。將郭蘭英的一個片斷報上去參選了。

蘇：為什么？

王：我也不太清楚。

《星光》不僅在文化部獲了大獎。因為在中央電視臺也播出了，所以在中央電視臺也獲了獎。他們還說，你們劇院“文革”后，最好的兩部戲就是《星光》和《賀龍之死》。《賀龍之死》也給了中央電視臺，但是沒有播出。因為有人說：不要老往后看了，還是往前看吧。

所以《賀龍之死》的演出場次也不是很多。因為老百姓們會不斷地追問，元帥就這么死了？老問為什么。

上面對這個事情的考慮也是對的。不能老往后看。當時已?-是改革開放第三個年頭，應該向前看。應該團結(jié)一致。

我這一輩子排的戲不多，十幾部歌劇中，我最滿意的就是《星光》、《賀龍之死》。即使用現(xiàn)在的眼光來看，我還是比較滿意的，我的解釋是站得住的。

最后我還要說一句，我們國家的歌劇在上個世紀五六十年代是很輝煌的，那時候我們都希望發(fā)展中國自己的歌劇，出現(xiàn)了一批很有修養(yǎng)的藝術(shù)家，也創(chuàng)作出了很多非常好的歌劇，譬如說《白毛女》、《劉胡蘭》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《?-姐》，還有了很多膾炙人口的唱段。 “文革”后，復興了一陣子。但是這些年來，我們的歌劇就不怎么樣了。為什么呢？我想一個很大的問題是，歌劇的發(fā)展沒有很好地貫徹為人民大眾服務、反映人民的呼聲。所以，我始終覺得毛主席說的對，他在1942年《在延安文藝座談會上的講話》中提到的走結(jié)合大眾的道路是文藝工作者的發(fā)展方向，通過歷史證明，是正確的。這一點，我深有體會，在這里要強調(diào)一下。