時(shí)代背景公元前370年

地域背景中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代-趙國(guó)/燕國(guó)

原著來源《墨子攻略》（首4卷）（酒見賢一/1991）

電影制作中國(guó)香港/2006/133分鐘

電影導(dǎo)演張之亮

電影編劇張之亮/酒見賢一/森秀樹/久保田千太郎

電影演員劉德華/范冰冰/王志文/安圣基/吳奇隆/錢小豪

劇情簡(jiǎn)介諸國(guó)紛爭(zhēng)群雄爭(zhēng)霸的兩千多年前，趙國(guó)為一舉攻下勢(shì)均力敵的燕國(guó)，決定先拿夾在趙燕之間的梁國(guó)開刀，于是婦孺平民加起來只有四千余人的梁城被趙國(guó)十萬大軍包圍。危難之時(shí)，梁王向以守城著稱的墨家請(qǐng)求一支可以抵抗趙軍的守軍，卻等來其貌不揚(yáng)、孤身應(yīng)戰(zhàn)、主張“兼愛非攻”的墨者革離。革離出奇制勝，令趙軍無功而返，后為應(yīng)付趙軍隨時(shí)而來的猛烈攻擊，又親自練兵制造無數(shù)特別兵器，令梁城上下對(duì)其無不折服，更得到逸悅將軍的愛慕，然而，殺氣也在此時(shí)降臨他的四周。

西方傳奇對(duì)墨家大滲透

提起中國(guó)電影“與國(guó)際接軌”，主流大眾也許會(huì)想到《英雄》、《神話》等（成本）大作，非主流小眾則推出賈樟柯在影展的表現(xiàn)與之抗衡，難得張之亮的《墨攻》同樣以春秋戰(zhàn)國(guó)為背景，卻介乎兩者之間。由于它改編自酒見賢一創(chuàng)作的日本小說（和隨后的漫畫），不少內(nèi)地評(píng)論都提及其悲劇主角革離可能是日本“最后武士”西鄉(xiāng)隆盛的形象投射。無論漫畫是否有日本原罪，墨家思想本身，依然是中國(guó)古代哲學(xué)與世界思想接軌的好題材。這個(gè)接軌手術(shù)在民國(guó)期間達(dá)到頂峰，例如梁?jiǎn)⒊苑Q“墨癡”，號(hào)召國(guó)民要“墨學(xué)西學(xué)并重”，胡適則公然主張以墨學(xué)為本，移植西方哲學(xué)于中國(guó)土壤。筆者也是在美國(guó)首次較詳細(xì)地接觸墨子，當(dāng)時(shí)上一位名叫金安平教授的課，她是耶魯漢學(xué)家史景遷的前度研究生、現(xiàn)任妻子兼近親繁殖的同僚。學(xué)生時(shí)代種種觀察墨家的西方角度，再次從電影《墨攻》潮涌而來，和真正的墨家既有吻合，也有穿鑿附會(huì)。

正史“墨家超限軍”確有女兵

電影女主角（由范冰冰飾演的親兵首領(lǐng)）被影評(píng)公認(rèn)為畫蛇添足的老套，但她的存在其實(shí)是合理的，起碼比其他無緣無故出現(xiàn)性感女主角的中國(guó)電影符合正史，因?yàn)槟掖_曾提倡用女兵。墨子傳播“非攻”的主要途徑，就是讓主攻的一方體會(huì)“攻”的難度，所以畢生研究類似“超限戰(zhàn)”的戰(zhàn)術(shù)，凡是用得上的人和物，都被用來守城，不惜打破當(dāng)時(shí)種種約定俗成。根據(jù)正史記載，墨子教導(dǎo)將婦女編成軍旅，還要釋放犯人來充軍守城，鼓勵(lì)百姓勤于制造糞便以破火攻，利用老人小孩巡邏監(jiān)察內(nèi)奸，他們的行徑和巴勒斯坦自殺式炸彈只是一線之差，特別在日本人筆下，很容易變成二戰(zhàn)時(shí)的“神風(fēng)敢死隊(duì)”。對(duì)美國(guó)來說，這可算有潛在恐怖主義傾向。日本漫畫大結(jié)局更描述墨者以原始“生物武器”（飛蝗蟲）進(jìn)攻，比正史極端近百倍。

墨家軍的女兵似乎獲得和男兵完全相同的待遇，雖然只屬戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的非常舉措，但也成了女性提升社會(huì)階梯的渠道?！赌印涑情T》提到：“女子到大軍，男子行左，女子行右”，一左一右，幾乎平起平坐。從這個(gè)角度看，《墨攻》的女親兵恰如其分地反映了墨家的“超限戰(zhàn)”思想，而且已比正史的墨家理想國(guó)多了不必要的男女之見-假如電影的“墨者革離”是正宗“墨者”，根本不應(yīng)嘗試限制女兵守城的范圍，也毋須避忌和女兵相戀，因?yàn)槟业摹傲x”和“兼愛”，是超然的，是不會(huì)受區(qū)區(qū)一名女流影響的，既然愛一個(gè)女人和愛一碗飯沒有分別，又有什么需要避忌不吃飯？不過話說回來，假如墨者不是劉德華，而是日本漫畫原著中那個(gè)禿頭胖子，又怎會(huì)有人愛？