傅聰自1979年4月第一次回到中國大陸、1982年5月首訪臺灣以來，他不斷穿梭于海峽兩岸，為兩岸的聽眾奉獻琴聲。（圖41）

傅聰已成為受到海峽兩岸歡迎的音樂家。

在1982年12月16日傅聰被中央音樂學院聘為兼職教授之后，1988年5月18日傅聰又被上海音樂學院聘為客座教授。

一次次重歸中國大陸，傅聰不像第一次回來時那般拘謹。他很坦率地說：

“我熱愛音樂。能把一生奉獻給這么美的藝術，對于我來說不僅僅是一種幸福，而且也是一種宗教。有了音樂，我的生命才有意義。

“搞音樂必須有天分，還要有像宗教一樣的獻身精神，二者不可缺一。

“國內(nèi)現(xiàn)在有些人望子成龍心切，強迫孩子練琴。我對孩子的最大愿望是希望他們做一個正人君子，僅此而已。

“國內(nèi)交響樂等嚴肅音樂不景氣，我深表憂慮。社會主義的優(yōu)越性要充分體現(xiàn)出對教育、藝術的重視，要肯花錢。一個國家的精神面貌無形中受到高層次藝術的熏陶。中國是古老的 禮樂之邦 ，向來是重視音樂的。

“對于年輕人紛紛出國，在我看來，不贊同出國撈大錢、發(fā)大財那種人；我同情和理解那些出國求學深造的人。我的內(nèi)心十分矛盾：一方面，我的根、我的心在這里，我是很想真正回來，為國家做些事情，另一方面，我又實在沒有這個涵養(yǎng)，自己覺得 不及格 。所以我感到慚愧。因此，不管怎樣，我還是要回來的，盡力多做些事情。

“我認為，中國大陸的大門已經(jīng)打開了，這是可喜的。但要改就得徹底地改，要開就得徹底地開。眼下的狀況還不能令人滿意。要辦一件事，層次多、中間環(huán)節(jié)多、扯皮多，難得很。 ”

一次次訪問臺灣，傅聰?shù)那榫w也不像第一次去的時候那么緊張。

1987年4月1日，傅聰在臺北市中山堂公演時，由于后臺變壓器的噪音過大，中場休息時他要求下半場關掉電源，改用蠟燭照明。他在燭光下舉行了別開生面的音樂會。一則沒有噪音干擾，一則在昏暗中人們更聚精會神諦聽琴聲，演出效果竟遠遠勝過上半場。演奏結束時，全場掌聲雷動。

也正是這次在臺灣演出，一樁小事，給傅聰留下深刻的印象：

“我演出時彈了一首肖邦的小夜曲。散場后，一位女學生到后臺找到我說： 你彈的肖邦那首曲子的中間一段，有點像蘇東坡“十年生死兩茫?！边@首詞的境界 。我回去后一琢磨，覺得她講得有道理。我的演奏啟發(fā)了她，她的聯(lián)想又啟發(fā)了我。以后，當我再彈到這首曲子的那一段時，感覺就確實不同了。聯(lián)想對任何藝術都是有好處的，包括音樂、美術、舞蹈、建筑等各個方面，它開拓人的思路，啟迪人的靈感。”

這次赴臺前夕 1987年3月28日晚上，他在美國紐約紅樓飯店答記者問時，答復了“您多年來拒絕去臺灣演奏而現(xiàn)在一次次去臺灣”的問題。他說得很直率：

“這里有兩個道理：第一，我回大陸前絕對不會去臺灣。我沒有去大陸先去臺灣，如果被當成 反共義士 加以宣傳，我就百口莫辯；第二，我去了大陸之后則一定要去臺灣，因為我承認這是一個永恒的中國?！?/p>

傅聰往返于海峽兩岸，在他的頭腦中也就產(chǎn)生了彼此的比較。

傅聰說，就音樂人材的培養(yǎng)而言，“大陸這方面比較有系統(tǒng)有組織，而臺灣則傾向自我發(fā)揮。希望海峽兩岸在這方面能互相取長補短?！?/p>

他還說：“鋼琴雖然是西方人發(fā)明的，但鋼琴人材并非僅在西方人中產(chǎn)生。中國是出人材的地方。中國音樂界有很多聰明人。如能在教學方法、器材方面作些改善，中國不難成為音樂人材輩出的國家?！?（圖40）

1988年7月，傅聰?shù)拈L子凌霄24歲，在美國普林斯敦大學畢業(yè)，傅聰專程趕去參加了他的畢業(yè)典禮。傅聰說：“他在美國這些年，我一次也沒有去看過，欠了情。小的叫凌云，12歲，屬龍的。凌云這個名字起的不理想，好像有點武俠小說的味