電影里的女性開始勇敢的主張自我，并呼喊權(quán)利的情形，已經(jīng)行之有效。20世紀(jì)60年代制作的《房客和母親》這部片子和最近制作的電影比較起來，可以看出女主角的個性有急劇的變化。

在《房客和母親》里，玉姬的寡母照顧幼小的女兒及公婆，這樣的社會地位和環(huán)境，讓玉姬的母親在傳統(tǒng)的倫理中，無法積極追求愛情，同時這也體現(xiàn)了玉姬母親所呈現(xiàn)的傳統(tǒng)而偉大的女人形象。玉姬的母親在意世人的眼光，更無法擺脫封建的舊習(xí)，只能舍棄自己的愛情，從她的行為中可以看出消極的女人形象。有一幕是房客外出后，她悄悄進(jìn)入房客的房間，拿起房客的衣服偷偷觸摸，當(dāng)她聽到房客和別的女人有染的消息，無法釋懷而暗自苦悶，在不斷涌起的欲念下，她只好獨自演奏鋼琴紓解情緒。

（1）情欲的壓抑

還有一幕是，玉姬的母親接到女兒遞上來的花，女兒還說是房客送的花的時候，她喜出望外地交代玉姬，這件事絕對不能對任何人說。這里要呈現(xiàn)的女性形象是，雖然玉姬母親的哥哥不斷勸誘，但她還是以一句：“媽媽只要一個玉姬就夠了！”來安慰自己并拒絕再婚，描寫出極被動和典型的母親形象。

但是在2001年上映的電影《春天走了》里，出現(xiàn)了完全不同的形象。這部電影里可以看出，隨著年歲的增長，女性的思維起了極大的變化。從社會地位來看，30多歲的女主角恩秀與40歲的男人談情，在對性還是很保守的韓國社會，恩秀的角色還是很難甩掉離婚女人的包袱。對恩秀來說，相宇的結(jié)婚消息只是一個負(fù)擔(dān)，因此自然地從自己的生活周圍開始尋找另一個男人。

有一幕，恩秀直截了當(dāng)?shù)卣f：“睡一晚再回去吧？”還有恩秀與男來賓之間的關(guān)系，和相宇在街道上的熱吻，以及無法忘懷而在恩秀的屋外過了一夜的相宇最后只換得恩秀冷冷的一句：“分手吧！”這些行為和臺詞，都呈現(xiàn)出了非?，F(xiàn)實的女人形象，似乎在宣布：現(xiàn)在已經(jīng)由有地位的女性，開始在主導(dǎo)“性”了。

1991年制作的電影《末路狂花》，描繪出想要擺脫煩悶生活的女人形象，敘述女性不再是被關(guān)在生活瑣事里的人，可以追求自己的自由并享受自己的人生。這部電影撼動了美國社會，也把過去電影里的女性觀完全顛覆了，把過去的善良女人形象、等待男性救助的女人形象轉(zhuǎn)換為女戰(zhàn)士，尤其是在路途旅行中的拍攝畫面，讓女性觀眾們從壓抑的日常生活中脫離出來，感到自由和速度感。

2001年制作的韓國片《貓咪就拜托你了》，不僅在韓國，在國際上也獲得好評。片中把20歲女性的煩惱以及想法，從整個電影的氣氛里傳開來，但是電影里的現(xiàn)實，跟她們玫瑰色的美夢有著迥然不同的巨大差別。

以貓咪為題，反映出20歲年輕女性的思考方式，這是在韓國社會很容易被疏忽的問題，以女性的觀點去接觸和探討，相當(dāng)具有意義。自稱生活在消費主義文化和影像時代影響下的新生代女性，對于自我個性相關(guān)的問題，友情以及愛情的煩惱，還有在現(xiàn)實社會中的挑戰(zhàn)等，都在電影里一一陳述，影片雖然不是很賣座，但讓觀眾再次深思，大眾對于女人是否需要再做認(rèn)真的評估，以及身為這時代的年輕女性，所面對的社會問題是什么？單在這一方面，該片就可說是一部很有勇氣的作品。

（2）問題待克服

以韓國的教育問題和女性問題為主題的《女高怪談》和將女性對于“性”的煩惱以談?wù)摲绞絹斫忾_的《處女們的晚餐》，還有主張女性的“性”議題并不是自自然然的，而是會受到社會影響的影片《301、302》，這些片子雖然有些以鬼故事為題材，有些是以公式似的“性”和女性作為題材，但是都因為題材有限，無法在劇情中呈現(xiàn)出女性的各種問題和煩惱，這些影片以女性問題為標(biāo)榜，但這只是營銷的手段，并沒有實際的意義。

現(xiàn)實社會中，還是有許多問題等待女性去克服，這些問題更需要以女性的立場和觀點來接觸，從而找出解決方法。但是，女性問題終究還是要靠女性來解決，不過問題也不是靠女性就可以解決，所以女性主義的電影還是有其局限性的。

韓國電影和國外電影中的女性問題的變化，要看我們以怎樣的觀點來看電影，如何去探討現(xiàn)實世界，才能得到答案。為女性發(fā)聲的好方法并不是繼續(xù)制作更多女性主義電影，而是要在所謂的主流電影中，主張女性與男性同等的地位，呈現(xiàn)各種不同的題材和人物群，或許，這才是我們要得到的答案。