大部分純情電影里的女性對(duì)自己所愛的男性，雖然懷著崇高純潔的感情，但總是無(wú)法擺脫命運(yùn)的枷鎖。女主角為了愛情，可能會(huì)放棄自己所想要的人生，或是只好順著男性所選擇的路走下去。這樣的結(jié)論通常告訴觀眾，這就是人生中尋找幸福的快捷方式，也是理所當(dāng)然的定律，這種以幸福結(jié)局收?qǐng)鲎罹叽硇缘碾娪?，就是《淚的小花》和《破浪而出》。

相反，浪漫喜劇電影里就以可愛的男性和女性為主角，經(jīng)過幾個(gè)好笑的橋段后陷入愛情，這種浪漫喜劇電影里的代表有《穿越時(shí)空愛上你》中的梅格萊恩，和《麻雀變鳳凰》里的茱莉婭 羅伯茨。電影里的女主角在男性的協(xié)助下，得到安定的生活，剛開始還有獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的形象，但經(jīng)過一連串浪漫又好笑的事件后，最終以被抱在男性懷里并相吻的畫面作為結(jié)束，也是一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局。

（1）通俗劇情不討喜

這兩部電影的特征，并不是以女性的觀點(diǎn)來(lái)談?wù)撆裕窃趥鬟_(dá)大部分的女性以得到男性的愛情為生活目標(biāo)，而女性的命運(yùn)是隸屬于男性，女性若要追求幸福，最重要的就是與男性相愛和結(jié)婚。這種古典而通俗的訊息在電影中被傳達(dá)給觀眾。

電影里拒絕愛情和婚姻的女性，通常被描述為“惡女”或難以駕馭的“悍婦”，像她們這樣把工作視為優(yōu)先的女性，結(jié)果總是孤單而悲慘的，這樣的形象會(huì)讓女人產(chǎn)生“善良女子障礙”，因?yàn)樽约翰皇恰吧屏寂印倍a(chǎn)生罪惡感，更會(huì)認(rèn)為自己應(yīng)該要盡到社會(huì)大眾所認(rèn)為的“善良女子”道德責(zé)任。

然而，這兩部電影都將“愛情”的主題，歸于女性的巨大熱情才能得到美好的結(jié)果，而不是以偽裝成高尚純潔的女性才能得到愛情來(lái)呈現(xiàn)。愛上一個(gè)人不應(yīng)該歸罪于任何一方，而愛情也并不代表一定要以結(jié)婚作收?qǐng)觥?/p>

恐怖電影中女主角出現(xiàn)的就有多個(gè)特征。這并不是要實(shí)現(xiàn)女性的獨(dú)立性，而是透過在多方面來(lái)訴說女性屬于弱者的一面。在恐怖電影中，女性以被害人的立場(chǎng)可以博得更多的同情，而達(dá)到恐怖感極大化的目的。

像是在韓國(guó)的恐怖片電影《薔薇和紅蓮》、《女校怪談》、《失去的靈魂》里可以看出來(lái)，恐怖片的結(jié)局通常是為自己向社會(huì)挑戰(zhàn)的行為付出代價(jià)，而飾演壞角色的女性最后都會(huì)迎接死亡，尤其越積極挑戰(zhàn)現(xiàn)有體制的女主角，就會(huì)死得越慘。

懸疑片也是相同。電影《異形》里的西格尼 韋弗，看起來(lái)她的地位和男性幾乎平等，但是一般的電影里，女性就像是在《魔戒》里那般，無(wú)法成為要角，或是無(wú)法影響整部電影的劇情。

換句話說，恐怖片和懸疑片中的女性只是在扮演一個(gè)養(yǎng)眼或功能性的角色。但是到了最近，在各種類型的電影里，女性的固定形象透過電影類型的瓦解而逐漸轉(zhuǎn)淡了，隨著每個(gè)國(guó)家固有的傳統(tǒng)和文化，開始出現(xiàn)各種類型的女性。

（2）東西女主角大不同

好萊塢的電影對(duì)于主題的表現(xiàn)，一直太過極端。但最近那種傾向逐漸緩和了。好萊塢動(dòng)作片里的女性只是男性英雄主義的輔助角色，和在《世界末日》里的女性，是單純具有等待男性的形象，而沒有實(shí)際特色，無(wú)法想象出她有任何強(qiáng)悍性。但是在美國(guó)式英雄主義和霸權(quán)主義的戰(zhàn)爭(zhēng)片里，女性通常在兩個(gè)男人之間掙扎，用純情和感傷來(lái)贏得更多的票房。