這是因為弱者勝利的題材，在傳達出人類勝利的基本感動之外，故事本身也有吸引力所致。尤其在夏天，內容單純而沒有負擔的喜劇性戲劇當紅，所以灰姑娘也被當做廣為使用的題材。

再加上整個社會的經濟不景氣，每一家電視臺都有類似劇情的灰姑娘故事連續(xù)劇。

當人們在吃飽喝足時，對于勝利的故事，不會引起很大的共鳴。但在不景氣的情形越來越嚴重時，就會產生想要脫離現實的欲望。生存環(huán)境越趨困難，就越想尋找可逃避現實的幻想架構或戲劇。透過甜美故事，讓自己暫時忘記現實中的苦境。

沒有一個女性會認為灰姑娘的故事是自己的故事。大家都知道這是在現實中不可能發(fā)生的事情，女性們在看待這種故事的時候，只是帶著有趣的心，讓自己感染一下快樂的情緒。

在每個人都要成為主角的個人主義時代，若要讓自己的人生有一番新的改變，或要由自己去創(chuàng)造人生，這是件越來越艱難的事情，雖然灰姑娘的故事不失為一個救援方法，但現在的灰姑娘是一個非常自主的人，與過去的灰姑娘有著非常大的差別。

所以在劇情中的灰姑娘，也是擺脫了過去順從形象的女主角。所要表達的是，在維持平衡人際關系的同時，自我獨立的主張自己，去勇敢面對生活的魅力新女性形象。

過去的灰姑娘故事已經沒有說服力了。具有開朗積極的性格并勇敢抓住幸福的灰姑娘故事，才能透過劇情，在這枯燥無味的時代里，讓人獲取一些甜蜜的美夢。這就是為什么電視劇里不斷呈現出現代版的新型灰姑娘故事。

（3）童話角色不流行

2004年，自從《巴黎戀人》和《巴厘島的故事》、《浪漫滿屋》、《皇太子之初戀》等電視劇開始播放之后，這些電視劇都是在敘述一個平凡的女性，偶然遇見了企業(yè)家第二代或是大明星而墜入“特別戀情”的愛情故事，幾乎可說是灰姑娘的全盛時代。

但是到了2005年的電視劇中，就很難尋找這類型的女性形象，又開始建立起了扎扎實實腳踏實地站起來，積極面對人生的女主角形象。

我的家人和我自己追看的女性為主角的SBS的電視劇《不良主婦》或是MBC電視劇《美麗人生》 就是這樣的例子?！恫涣贾鲖D》劇中由辛愛羅演繹的崔美娜，和《美麗人生》劇中，由柳真所演繹的鄭世珍，她們所處的環(huán)境和灰姑娘的故事完全相反。崔美娜的先生遭到公司解雇之后，崔美娜親自出外找尋工作，為了照顧一家人的生計，再大的困難也要克服。 鄭世珍也是一樣，劇情里的她表現出不輸男人的堅強意志。在一個不小心的情況下，未婚懷孕的她，勇敢的將孩子生下來后獨立撫養(yǎng)，比起那不負責任的先生，勇于承擔責任的態(tài)度令人佩服。

KBS的《十八、二十九》是描述一個電影明星的平凡太太的故事，由樸先英所演的女主角惠燦，為了追求成為劇本作家的夢想，高喊：“我的人生是屬于我的！”并踏出人生的道路。

KBS的歷史劇《海神》里由蔡時羅扮演的慈美夫人和秀愛所扮演的晶華，還有SBS的《土地》里金賢珠所扮演的崔瑞姬，都是在許多男性的勢力圍繞之下，不屈不撓地堅守自己的崗位。

不管使用怎樣的方法，用積極的態(tài)度開創(chuàng)人生的她們，代表了越來越多的超強女性的新面貌。

在MBC播放的《新入社員》里，為了尋找自己的貴人，為提升身份而不擇手段的是男方——由吳志浩所演的李奉三，而不是女主角李美玉。遭到李奉三的遺棄之后，美玉還是為了生活堅強地在公司上班，后來遇到了一個新的男人，像李奉三這樣的男人講好聽是個大企業(yè)的首席新入社員，其實是個游手好閑的大騙子。

像這樣劇情中的女主角，都是靠自己的雙手去尋找幸福。不會依賴于“有錢的男人”，為了保護自己的愛情、家人和自我，由自己作選擇而且自己行動。最近的女主角不再像是丟了一只玻璃鞋后，等著王子來臨的“灰姑娘”，更像是在自己所處的環(huán)境下奮戰(zhàn)而尋找出自己真正生命意義的“人魚公主”。

但是她們真的能代表女性朋友所追求的自我獨立的女性典范嗎。雖然這樣，但在劇情中大量登場不再追求美夢般的幸運，而是靠著自己的實力去尋找幸福的女性，這表示現在的社會已向女性開啟了的門戶。這對于觀眾來說或是對于擁有社會工作的女性朋友來說，都可以說是一件喜事。