旗袍在我桌子上放了很久，不是沒時(shí)間讀，而是在沒出版之前就在朋友那兒翻過(guò)。當(dāng)時(shí)，因?yàn)檫@本書，我和朋友還有了爭(zhēng)論，不是說(shuō)雪靜寫的不好，而是覺得她寫的這個(gè)題材，過(guò)于沉重，如內(nèi)心的傷，突然被人生硬地撕開，疼，不是局部，而是全身的疼。

旗袍寫了這樣一個(gè)故事，在江南的某座城市里，有一座八角樓狀的古建筑，因?yàn)榇藰俏挥邳S金地段，成了無(wú)數(shù)房地產(chǎn)商爭(zhēng)奪的對(duì)象。正當(dāng)八角樓準(zhǔn)備即將拆除的時(shí)候，一個(gè)叫葉玉兒的韓國(guó)老嫗指證八角樓就是二戰(zhàn)時(shí)期的慰安館。葉玉兒做為其中的一個(gè)，面對(duì)寫著拆字的八角樓淚流滿面。女記者郭婧做為本書的另一個(gè)主角，穿過(guò)重重阻礙采訪到當(dāng)事人葉玉兒，葉玉兒滿懷痛苦地道出了歷史的真相……

郭婧的情人葉奕雄是一位見利眼開的房地產(chǎn)商人，他為了得到八角樓，不惜背叛自己的情人去勾引市長(zhǎng)夫人。葉玉兒的敘述，使郭婧知道了當(dāng)年慰安婦在八角樓里慘遭蹂躪的種種真實(shí)情景，葉玉兒是滿族人，當(dāng)年做慰安婦時(shí)，玉兒拒絕穿慰安衣，只穿旗袍，她的旗袍被日軍撕了一件又一件。郭婧感覺葉玉兒當(dāng)年的屈辱是中華民族的屈辱，八角樓應(yīng)該成為這段屈辱史的見證，被列為文物保護(hù)起來(lái)，而葉玉兒就是活生生的人證。郭婧卻為了留住這段屈辱史的見證而苦苦奔走， 葉弈雄看到有關(guān)八角樓的報(bào)道文章都是郭婧寫的，他就來(lái)找郭婧，請(qǐng)她停止這方面的報(bào)道。郭婧將葉玉兒當(dāng)年的照片拿給葉弈雄看，葉奕雄大吃一驚，這個(gè)叫葉玉兒的慰安婦竟是他的姨外婆……

小說(shuō)采取歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)照的結(jié)構(gòu)策略。一方面是葉玉兒的屈辱的故事，從這個(gè)角度，作者寫出了日寇給中國(guó)人們和中華民族帶來(lái)的深重的災(zāi)難，展示了一幅縱深的歷史畫面；一方面是當(dāng)下的人和事，圍繞八角樓的毀存的矛盾，展示了一幅很有廣度的生活圖景。作品塑造了葉玉兒、郭 婧、孫鵬躍、葉奕雄等一批栩栩如生的人物形象。其中，吉野等人的殘暴和野蠻，葉玉兒的不幸和堅(jiān)貞，郭婧的執(zhí)著和富有責(zé)任心，樸永正的善良和忠厚都給人留下深刻的印象。

凄凄慘慘的慰安婦，永不妥協(xié)的女記者，利欲薰心的商人，勾心斗角的官員……作品圍繞一座曾經(jīng)被日軍作為慰安所的建筑展開官場(chǎng)、商場(chǎng)以及新聞媒體多方介入，體現(xiàn)民族精神、官員品質(zhì)、個(gè)人欲望與情感的糾葛。

美中不足的是，女記者的描寫顯然有點(diǎn)多了，整部小說(shuō)顯得有些失重。