楊瀾：為孩子們創(chuàng)作故事和電影，這會讓你感受到更大的樂趣嗎？我 并不知道比起先前的那些電影，那些話題凝重的電影，這次這 部動畫片是否讓你覺得更有意思，或者更容易一些？

呂克?貝松：不會。這部會更困難一些，因為你承擔著更多的責任。

楊瀾：什么樣的責任呢？

呂克?貝松：你知道，因為孩子們相信你。孩子們還沒有完全找到自己，他們 總是在尋找"食物"。所以當你談到種族歧視，談到人和人之間 的不同，當你談到大自然的保護，所有的這些主題對于很多電 影表演來說都是非常復雜的。因為你想讓孩子們能夠非常好地 理解你，同時，又不能向他們要求過多，所以你必須非常小心。 如果你對孩子要求過多，過于苛刻，他們就不會接受這些道理， 他們會拒絕它。

楊瀾：那樣的話，就會變成一種說教。

呂克?貝松：是的。孩子們需要靠自己去理解這些事情。所以你需要靠得足 夠近，能夠使他自己就抓到。這是非常復雜的過程。在電影里， 舉個例子，亞瑟只是10 歲，他很高，但是他什么都不會做，他不 會開車。他不會做這個，他不會做那個。因為這是我們成天對孩 子們說，"哦，不不不，不要碰這個，不要碰那個。不要做這個，不 要去那里。"但現(xiàn)在告訴孩子們說，"OK，你會變得比現(xiàn)在小上 100 倍，但是你能做的事情卻比現(xiàn)在多上1000 倍。"

呂克?貝松：就是那些，就是一個相對性的比較過程。我的確長得很大，但是 我不會做事情。我變得很小，但是卻能做更多的事情。你知道， 這對于一個孩子來說是有挑戰(zhàn)性的。

楊瀾：那的確會啟發(fā)孩子們?nèi)觿铀麄兊男∧X筋。

呂克?貝松：很有趣的一點就是，當我在和孩子們一起看電影的時候，整整 90 分鐘里面，他們就一直是這樣的……他們一動不動。他們就 像是要把電影都吃下去，我想可能這部電影是為數(shù)不多的認真 對待孩子們的電影之一。

楊瀾：所以你的第一批觀眾是誰？你的孩子在其中嗎？

呂克?貝松：你知道這個制作的過程很長，我必須等待五年時間，才把整部 電影做好。所以坦率地說，電影的第一個觀眾就是我本人。因為 是我自己寫的劇本，我只是想在不受任何人影響的情況下，看 一遍電影，因為我需要看看我到底做成了什么。

楊瀾：在和這些角色們一起待了這么久以后，你自己的反應是什么？

你仍舊能夠有一個判斷力嗎？

呂克?貝松：我的第一個反應是……我記得我眼里有一些淚水。我不知道這 些眼淚是因為這部電影本身的影響呢，還是因為我終于把它做 完了。

楊瀾：或許兩者都有吧。

呂克?貝松：是的?；蛟S兩者都有。最先的感覺就是，上帝，我希望我現(xiàn)在就是10 歲的孩子。

楊瀾：那你覺得自己同主人公亞瑟之間，有什么共通點呢？你在這個角色里有沒有看到自己身上的一部分？

呂克?貝松：你知道，主人公在20 世紀60 年代是個十歲的孩子，我在20 世 紀60 年代的時候也正好十歲。所以當然了，我必須要挖掘我的 記憶深處，去發(fā)現(xiàn)那些小的細節(jié)和你已經(jīng)遺忘的那些關(guān)于那個 年代的情感。通過與我母親之間的談話，看一些照片，以及讀一 些我父母的筆記，我就可以再次重溫到這些。我會說，"哦，是 的，我好像記得……"

楊瀾：記得什么？

呂克?貝松：比如我的狗。我那時候有一只名叫"塞奎提斯"的小狗，它一直 都跟著我。它是我最好的朋友。那個時候我沒有兄弟姐妹，所以 我的狗就是我生活的全部。我向它傾訴我所有的秘密，它從來 都不會背叛我，它從來不會對任何人說任何事。當我發(fā)明了一 個游戲的時候，它總是我游戲里面的一部分。它總是扮演壞人， 我總是搞一些壞角色來玩。你知道這種感覺，在花園里和你的 小狗待上幾個小時的孤獨感。

也許是影片釋懷了這份童年的孤獨，又也許是這一抹孤獨成全了影片 的由來，總之呂克?貝松最終用5年的時間和6500萬歐元，完成了自己 的第一部真人與3D 動畫相結(jié)合的電影，而這部兒童影片也成了備受 矚目的那個"第十部"。對于為什么只拍十部電影，呂克?貝松解釋為這 是對自己的某種約束，但是當靈感和激情迸發(fā)的時候，他也說自己管不 了那么多了。

楊瀾：但是為了這個故事，你就不得不出一個系列的作品。但你剛才 也說了，如果做某件事情的話，你并不想去重復做過的事。但是 作為作者和導演，你還是會去導演亞瑟的另一部影片？

呂克?貝松：這是有些差別的。說實話，在這個故事上是有一些不一樣的，因 為它是如此不同的一個世界。你可以在其中發(fā)明出所有的事 情，我真的是愛上這些角色了。你能夠講那么多的故事。它是那 么富有樂趣，我本來只是打算寫一本書，但是我寫了整整四本。 你知道，我停不下來了。

楊瀾：在過去的四年里。

呂克?貝松：是的，去重新體會每一個角色。所以這更像是把一部六個小時 的長片剪成三個部分。我只是完成了一部分。所以我仍然為了 這個故事的延續(xù)而感到激動和興奮。對我來說這不是問題，我 仍然想做成這件事情。

呂克?貝松的早期成名作之一，是他1985年拍攝的影片《地鐵》。講述的 是男主人公為了逃避追殺而躲進地鐵，卻因此發(fā)現(xiàn)了隱藏在這個地下 世界中的奇特人群和生存狀態(tài)。而這樣的劇本其實與呂克?貝松第一次 見到地鐵時的深刻印象是分不開的。因為雖然出生在巴黎，但是在15 歲之前，呂克?貝松可以說是從未接觸過真正意義上的現(xiàn)代生活，當城 里的孩子們都在看電視的時候，他卻一直跟隨從事潛水的父母在南歐 的海岸線上遷徙。而那部感動了無數(shù)人的電影-- 《碧海藍天》，還有那 位不食人間煙火的男主角雅克，正是演繹自貝松特殊的早年經(jīng)歷。

楊瀾：你是和父母一起在希臘居住，對嗎？

呂克?貝松：我在克羅地亞，希臘和南非居住。環(huán)繞著地中海一帶。那時候沒 有電視，沒有互聯(lián)網(wǎng)，沒有電子游戲。所以基本上，當你想玩的 時候，你必須要自己想出一種游戲，沒有其它的可行性。有意思 的是，我記得自己抓起一塊石頭，然后這塊石頭在兩小時之內(nèi) 可能就是一艘海盜船，兩個小時以后，你又轉(zhuǎn)換到太空，就有了 一艘太空飛船。但是要知道你使用的是同樣的一塊石頭, 你一 直都在用著相同的石頭。所以那很有趣，那就是想象力。尤其是 在希臘的時候，你知道，我有幾個月的時間并不會說希臘語。所 以甚至無法和其他孩子一起交流。

楊瀾：但是我覺得這種孤獨感正好幫助了你。因為你能把時間留給想 象。而想象力對于一個導演，電影導演，是非常關(guān)鍵的。

呂克?貝松：是的。但那個時候你并不知道。有意思的是，當我差不多七歲的 時候，我甚至沒有去學校讀書。我母親教我所有的東西，當然這 得在她抓到我的時候。問題是她必須要先抓住我才行。

楊瀾：所以你那個時候總是到處跑，是嗎？

呂克?貝松：是的。有的時候，她四、五天都抓不到我。

楊瀾：你在開玩笑吧。你會四、五天都不在家嗎？

呂克?貝松：我待在希臘的島嶼上，我總是到處跑。

他16歲就已經(jīng)寫出了《第五元素》

17歲的時候他瘋狂地愛上了電影，卻被電影學院拒之門外

呂克貝松將告訴你他如何走進電影世界說起經(jīng)典的科幻電影，《第五元素》應該是其中之一。這部在1997 年上 映時創(chuàng)下全球近3億美元票房的商業(yè)巨作，正是由呂克?貝松編劇并導 演。不可思議的是，這個關(guān)于23世紀的未來故事，竟然是呂克?貝松在 16 歲時就已經(jīng)寫好了的，而更令人吃驚的還在于，到了20 歲那年，他 已經(jīng)創(chuàng)作了30個電影劇本。

呂克?貝松：我想我13 歲的時候就開始寫作了。你知道，寫作能夠在紙上釋 放你自己。我并沒有足夠的天賦去畫畫或者去歌唱，或做其它 任何藝術(shù)上的事情。我能做的唯一的事，就是抓來紙和筆，然后 寫下我的故事，或者別人的一些故事。我一個接一個地寫，漸漸 地適應了它。然后在我16 歲的時候，我?guī)缀跆焯於家獙懽?，?知道就是一頁一頁地那樣寫，我在16 歲的時候?qū)懗闪恕兜谖逶?素》。

楊瀾：這真的很神奇。

楊瀾：但我們也聽說了，你不得不把500 頁的書稿扔進垃圾桶。為什么要扔掉它們呢？

呂克?貝松：我那時正在寫作的是非常長的一部《第五元素》。我有很多很 多想法，但是我一點都沒有自己的章法，所以我不是很滿意。 我先寫了200 頁，扔了它們，然后又寫了200 頁，又扔了它們。 之后我又扔了100 或200 頁的手稿。那以后，我覺得我怎么那 么愚蠢，我十分后悔扔掉了那些手稿。并不是因為它們寫得 好，只是因為可以作為紀念品，你知道，我在那個時候，我對自 己的要求非常嚴，我總是說不不不，這個很糟糕，我就會扔掉 所有的東西。

楊瀾：是的。我應該做得很完美。

呂克?貝松：是的。這很難，你才16 歲。當你寫了《第五元素》，你把它拿給你的朋友，你的母親，給他們講你寫的故事，他們只是取笑你。

楊瀾：你給他們看了？你那時拿給他們看你的作品？

是的，一部分作品。我給他們看過一兩次。他們就會取笑我。

楊瀾：取笑你什么？ 他們說些什么呢？

呂克?貝松：首先因為我總是在書寫上犯很多錯誤。你知道我太糟糕了。

楊瀾：拼寫。

呂克?貝松：是的，就是拼寫。所以他們就會因為拼寫嘲笑我，他們才不看里 面寫了些什么內(nèi)容。那深深地困擾著我。而且在那個時候，你知 道他們并不能相信，我將來會成為一名作家或是一名導演。他 們只是覺得隨便你去吧

雖然得不到任何肯定，但呂克?貝松仍然堅持著自己的寫作，唯一值得 安慰的，也許是他同樣一直在堅持的攝影，倒是得到了不少人的鼓勵。 當時的他顯然還沒有研究過自己為什么會如此癡迷于寫作和攝影，但 到了17歲那樣，當他的這兩大個人愛好與電影狹路相逢時，奇妙的化 學反應產(chǎn)生了。

呂克?貝松：有一天，我去一個片子的拍攝現(xiàn)場。他們在拍一部電影，是一部 短片。他們需要一些幫手，我正好認識一個在片場的朋友，我只 是好奇，或許我應該去看看這個所謂的"電影"，所謂的"拍攝"。 然后我就去了現(xiàn)場，我立刻就完全地愛上了電影。

楊瀾：你在現(xiàn)場都做了些什么？

呂克?貝松：什么都不做。無所事事。

楊瀾：站在那里，拿一些東西？

呂克?貝松：是的。把攝像機從這里拿到那里，把桌子從那里搬過來，你知 道，就是幫幫忙，拿拿東西，拿著電線或者其它諸如此類的事 情。但是在這部短片中大家都不拿片酬。那是一個星期天，每個 人都是那樣的專心致志，這種專心并不是因為金錢或其它一些 事情，只是來自于在片場的那種愉悅感。演員們都很棒，導演在 和演員說話。

楊瀾：非常神秘。

呂克?貝松：攝像機在移動，有長桿的……

楊瀾：長桿話筒？