正文

體制的發(fā)展:社會(huì)與技術(shù)

美國(guó)電影美國(guó)文化(第二版) 作者:(美)約翰·貝爾頓


電影院是一個(gè)機(jī)構(gòu),這可以從機(jī)構(gòu)這個(gè)術(shù)語(yǔ)的幾個(gè)層面來(lái)理解。影院是一個(gè)經(jīng)濟(jì)機(jī)構(gòu),是為賺錢而設(shè)計(jì)的。為了實(shí)現(xiàn)目的,它本身建成了一項(xiàng)產(chǎn)業(yè),是一個(gè)擁有制作人、發(fā)行商與放映商的復(fù)雜組織,而他們的職責(zé)就是制作與銷售電影。為了完成這一目標(biāo),電影產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)了促進(jìn)生產(chǎn)與銷售的基本技術(shù)。它也建立了各種各樣的體制,例如明星制度(參見(jiàn)第五章)和類型體系等,這些體制的設(shè)立是為了確保每一部電影的贏利回歸至制作人、發(fā)行商與放映商的囊中。明星與類型就是知名的品牌,他們至少保障滿足觀眾獲得樂(lè)趣的最低期望。因此,除了制作和放映電影的最基本技術(shù)設(shè)備之外,電影產(chǎn)業(yè)還研發(fā)了第二種機(jī)器——精神,以便使觀眾對(duì)電影院充滿神往。

作為一種機(jī)構(gòu)的電影院,以參差不齊的水平同時(shí)發(fā)展,同時(shí)也承擔(dān)了社會(huì)機(jī)構(gòu)的功能。也就是說(shuō),它為當(dāng)時(shí)的美國(guó)市民提供了一種恰當(dāng)?shù)嘏c社會(huì)接觸的方式,而這些市民身處一個(gè)大眾化的文化世界的氛圍之中。它確實(shí)也成為社區(qū)閑暇活動(dòng)時(shí)更為恰當(dāng)和時(shí)尚的場(chǎng)所,比如說(shuō),工薪階層曾經(jīng)常去的社會(huì)機(jī)構(gòu),如教堂、舞會(huì)、俱樂(lè)部和沙龍更適合于早期的、前工業(yè)時(shí)期文化。與此同時(shí),電影院也演變成一個(gè)技術(shù)機(jī)構(gòu),因?yàn)樗蕾囉诠I(yè)革命產(chǎn)品的成功——攝影機(jī)、賽璐珞、麥克風(fēng)、擴(kuò)音器、錄音磁帶、放映機(jī)、揚(yáng)聲器、銀幕、電影實(shí)驗(yàn)室,還有電。而且,它也發(fā)展成為一種心理學(xué)體系,因?yàn)樗ㄟ^(guò)為工薪階層及中產(chǎn)階級(jí)提供他們渴望的電影,鼓勵(lì)他們形成去影院的習(xí)慣。

電影機(jī)構(gòu)根據(jù)各時(shí)期的不同狀況而有所變化,有時(shí)隨著技術(shù)變革而改變,有時(shí)隨公眾休閑活動(dòng)而改變,或根據(jù)美國(guó)整體文化環(huán)境中的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)的變化作出反應(yīng)。但是這些變化都說(shuō)明了一個(gè)一成不變的觀念,即電影院是一種媒介。在大約100年里,無(wú)論電影院的外觀如何變化,影片的內(nèi)在性質(zhì)基本未變,“看電影”就是指欣賞銀幕上呈現(xiàn)的栩栩如生的影像。

然而,電影的基本特征并不僅僅如此。要想了解影院是什么且如何運(yùn)作,很重要的一點(diǎn)就是察看它是如何成型的。影院作為一個(gè)機(jī)構(gòu)依然依附于它所處的社會(huì)文化條件:它誕生于它所處的文化條件下,并隨著電影產(chǎn)業(yè)的日益發(fā)展而發(fā)展;在相應(yīng)的文化條件下,它又由新興的電影院??腕w驗(yàn)與消費(fèi)。

 


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