導(dǎo)演所做的判斷（比如攝影機(jī)的角度和鏡頭），從未進(jìn)入風(fēng)格化的模式之中”。于是，在為《伍德斯托克音樂節(jié)》的電影成就歡呼的同時，羅森鮑姆無意中提出了一個疑問：《伍德斯托克音樂節(jié)》究竟是誰的作品？邁克爾·沃德利是它名義上的導(dǎo)演，他的事業(yè)起步于此，同時也終結(jié)于此。換言之，沃德利在《伍德斯托克音樂節(jié)》上所取得的是曇花一現(xiàn)式的成功。羅森鮑姆在他文章的結(jié)尾，用一個括號欲蓋彌彰地指出：“馬丁·斯科塞斯，是這部片子的主要剪輯，也是這部影片的助理導(dǎo)演?！?/p>

根據(jù)詹姆斯·蒙納科（James Monaco）的觀點，這部“史上最好的音樂會電影”的“最大功臣”，應(yīng)該是馬丁·斯科塞斯：

《伍德斯托克音樂節(jié)》的導(dǎo)演是怎么工作的呢？就是派出10個或12個攝影師，讓他們帶著盡可能多的膠片去拍攝。導(dǎo)演事先告訴他們，在那個歷史性的周末，在紐約北部的這一塊地方，不管發(fā)生什么都請他們把它拍下來。過后，大隊人馬回來了，帶回了鋪天蓋地的膠片。有人統(tǒng)計過，素材膠片的長度超過一百小時。真正需要創(chuàng)造力的，是如何去粗存精，將這堆素材縮減為可以放映的三個小時——將它們從泥土變?yōu)榈裣?，賦予它們形狀和節(jié)奏。斯科塞斯和他的助手們做了大量的工作，于是《伍德斯托克音樂節(jié)》就成了自斯坦貝克剪輯桌發(fā)明以來最令人矚目的剪輯藝術(shù)的經(jīng)典之作。它對分割畫面的運用是深思熟慮的、令人感動的，它在有限的時間內(nèi)，多塞進(jìn)一個或兩小時的素材膠片。這是一個創(chuàng)舉，堪稱前無古人后無來者。

特爾瑪·休恩梅克（Thelma Schoonmaker）也在《伍德斯托克音樂節(jié)》中分擔(dān)了助理導(dǎo)演和剪輯的工作。她是在紐約大學(xué)舉辦的一個為期六周的電影課上與沃德利和斯科塞斯結(jié)識的?！段榈滤雇锌艘魳饭?jié)》橫掃1970年的影壇，獲得了許多重要電影節(jié)的“最佳紀(jì)錄長片”獎，三個伙伴亦在同年的奧斯卡獎上都有所斬獲。對政治頗有激情的休恩梅克幫助斯科塞斯剪輯了他的下一部導(dǎo)演作品《街景》——另一部反對當(dāng)時文化潮流的紀(jì)錄片。斯科塞斯堅持要拍可以反映個人觀念的電影的執(zhí)著，曾經(jīng)激勵休恩梅克投身電影創(chuàng)作。然而，此后的10年，兩人并未繼續(xù)合作?！拔以疽恢睙釔叟c馬蒂在一起工作，但我一直沒能加入工會……最終，馬蒂給我打了電話，與我談?wù)摗稇嵟墓！?，然后，律師們幫我進(jìn)入了工會?！?980年，《憤怒的公?！汾A得了奧斯卡剪輯獎，從此休恩梅克一直跟隨斯科塞斯，為他剪輯了此后所有的電影。簡而言之，這兩個人的合作，堪稱美國電影史上最著名的剪輯夢之隊?！段榈滤雇锌艘魳饭?jié)》的“宏大的拼圖結(jié)構(gòu)”，也許應(yīng)該歸功于他們兩個。