1950年代，美國的大電影制片廠通常不肯把影片賣給電視臺，外國影片因此乘虛而入。斯科塞斯曾經(jīng)回憶：星期五的晚上，全家人齊聚在電視機前，流著眼淚觀看意大利電影《偷自行車的人》（The Bicycle Thief）、《不設(shè)防的城市》（Open City，又譯《羅馬，不設(shè)防的城市》）,以及《戰(zhàn)火》（Paisan，又譯《老鄉(xiāng)》）。不過，整體而言，還是英國電影的播映頻率更高一些，也對童年斯科塞斯產(chǎn)生了更深遠的影響。斯科塞斯至今還記得，他曾在“百萬美金電影”（Million Dollar Movie）欄目里第一次看到邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）和艾默力·皮斯伯格（Emeric Pressburger）的《霍夫曼童話》（The Tales of Hoffmann，1951，又譯《曲終夢回》）?！鞍偃f美金電影”是個固定欄目，于周一至周五晚間播放兩次，周末播放三次。盡管那時斯科塞斯所能看到的，都是些影像質(zhì)量不高的黑白片，且常常被廣告打斷，但他依然被深深地吸引住了。他“著迷于音樂、攝影機的運動，還有演員作出的戲劇感極強的姿勢，他們通常是些舞蹈演員”。在電視上一遍又一遍地觀看《霍夫曼童話》，

使我懂得了攝影機與音樂的關(guān)系：我看得太多了，以至于我不知不覺地將它們吸收了進來。即使現(xiàn)在，幾乎每一天，那些伴隨著音樂的畫面都在我的眼前重現(xiàn)，它們理所當然地對我在《紐約，紐約》（New York，New York）中處理音樂場景的方式產(chǎn)生了影響，我在《憤怒的公牛》（Raging Bull）中處理拳擊場面時也借用這種手法。我還學到了另外一招：當我們在《出租車司機》里面用特寫來拍攝德尼羅的眼睛時，我用了每秒36格或48格的速度來拍，這樣就產(chǎn)生出了與《霍夫曼童話》里面威尼斯那一場戲同樣的效果，當時羅伯特·赫爾普曼坐在一條小船上，目睹了一場決斗。

在看到完整的彩色版之前，斯科塞斯就已然對《霍夫曼童話》如此迷戀，此乃這部電影魔力的充分證明——這種魔力并不因為在電視上播放而有所減退。鮑威爾和皮斯伯格的合作結(jié)晶還有《紅菱艷》（The Red Shoes，1948），這是斯科塞斯所看到的第一部他倆合作的彩色片。當年，斯科塞斯隨同父親前往第14街的音樂學院（Academy of Music）觀看這部影片時，幾乎“被它催眠”：“它強烈地打動了我，能與它的魔力相匹敵的也許只有讓·雷諾阿（Jean Renoir）的《大河》（The River）。（《大河》）也是和我父親一起看的，也是在那兒，片中也有一個舞蹈場面?！彼箍迫共粌H被電影中的舞蹈打動，更被電影所透露出的“神秘”氣息所吸引，他還被它體現(xiàn)出來的神經(jīng)質(zhì)所震撼。《紅菱艷》在電視上播放的時候，斯科塞斯把黑白版本看了一遍又一遍。