尋找核心家庭的替代品

批評(píng)家和觀眾在對(duì)《我行我素》的解釋上取得了廣泛的一致，這是一位年輕導(dǎo)演的宣言書，他遠(yuǎn)離當(dāng)時(shí)的意大利電影，發(fā)出了自己的獨(dú)立宣言。事實(shí)上，題目中以希臘語(yǔ)“autarchic”為詞源的“autarchico”可以翻譯為“自給自足”（self-sufficient）。盡管這種解釋準(zhǔn)確地把握了《我行我素》上演之后莫瑞蒂在整個(gè)意大利民族電影界的位置，卻很難反映該片的真實(shí)主題。它的主人公米凱萊?阿皮切拉不是電影工作者，因此不可能像我們上面所描述的那樣“自給自足”。這個(gè)詞在此指的是他的個(gè)人處境。莫瑞蒂自己也確認(rèn)了這樣的解讀：“在此我理解的自給自足是角色在情感和性方面的處境，他的妻子離開(kāi)了，他必須照料自己的小兒子。他是一個(gè)男孩/父親。我的影片還包括一個(gè)自慰場(chǎng)景，題目則承認(rèn)了他生活的這一側(cè)面?！保∣smolska-Metrak，1994，第18頁(yè)）這段簡(jiǎn)短的描述盡管準(zhǔn)確，卻并沒(méi)有解釋導(dǎo)致角色的這種處境的前因后果，也沒(méi)有表明導(dǎo)演對(duì)如此的情感和性“自給自足”持何種態(tài)度。為解決這些問(wèn)題，我們必須轉(zhuǎn)向影片的文本。

盡管在《我行我素》中和在此后的影片中一樣，莫瑞蒂回避了對(duì)角色行為的細(xì)節(jié)說(shuō)明，影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)的離婚還是被主要?dú)w因于年輕母親在家庭中受到限制、失去自主的感覺(jué)。莫瑞蒂影片中的父母二人都無(wú)力承擔(dān)責(zé)任：米凱萊說(shuō)由于他必須完成大學(xué)學(xué)業(yè)（可是我們從來(lái)沒(méi)看到他在學(xué)習(xí)），他不能養(yǎng)家糊口；西爾維婭抱怨說(shuō)她沒(méi)有時(shí)間讀書，沒(méi)有自己的生活。婚姻破裂的第二個(gè)理由是兩人之間缺乏和諧，他們甚至記不得當(dāng)初為什么要結(jié)婚。年輕父母被描繪為一對(duì)典型的后六八年夫婦，他們?cè)谇嗄旮锩拈_(kāi)放與自由氣氛中開(kāi)始了自發(fā)的浪漫愛(ài)情與性經(jīng)歷，隨后卻發(fā)現(xiàn)無(wú)法適應(yīng)作為父母的新角色。像其他思考這一主題的意大利電影--如彼得?德?tīng)?蒙特（Peter Del Monte）的《甜豌豆》（Piso Pisello，1981）、弗朗切斯卡?阿基布吉（Francesca Archibugi）的《天色將晚》（Verso sera，1990）和《梨樹》（L’albero delle pere，1998）等--一樣，本片中的后六八父親和母親的自我中心、不負(fù)責(zé)任，他們的孩子通常顯得比父母更為成熟，要么被丟在一邊自力更生，要么被轉(zhuǎn)給了祖父母。在《我行我素》中，當(dāng)母親離家出走的時(shí)候，是父親承擔(dān)了責(zé)任。小安德里亞在整部影片中都是一個(gè)嚴(yán)肅而不黏人的孩子，他自己一個(gè)人玩兒，熱衷于單人紙牌游戲。不知何故，父親看起來(lái)比他還要孩子氣。在離婚一場(chǎng)中，莫瑞蒂直率地描繪了主人公的異常幼稚，遠(yuǎn)甚于他的妻子--她在行動(dòng)中展現(xiàn)出了勇氣，她的抱怨也可能是更為合理的（影片從沒(méi)有明確說(shuō)出來(lái)，但她很可能至今仍是養(yǎng)家糊口的人）；他則躲在自己那尖刻的幽默感（他假裝不記得她多大了，說(shuō)她講話很像一部40年前的美國(guó)電影中的角色）背后，他不去表達(dá)自己被拋棄的痛苦和憤怒，反而試圖利用小安德里亞來(lái)說(shuō)服她留下來(lái)。只是在這一策略顯然無(wú)效之后，米凱萊崩潰了，像小孩一樣哭了起來(lái)。