（一）唐璜似的風(fēng)流男人最不可靠

常常有女孩子問(wèn)我，什么樣的男人最不值得托付終身？

我的回答只有一個(gè)：唐璜似的風(fēng)流男人。

唐璜是十九世紀(jì)初期英國(guó)偉大的浪漫主義詩(shī)人拜倫筆下的一個(gè)風(fēng)流奇男子。

據(jù)說(shuō)唐璜在歷史上確有其人。他是西班牙貴族后裔，當(dāng)過(guò)女沙皇葉卡特琳娜的男寵，后慘遭遺棄。他一方面具有不羈的性格、博學(xué)的才氣、詼諧的談吐、冒險(xiǎn)的精神，另一方面荒淫無(wú)度，閱盡春色無(wú)數(shù)。他喜歡追求女人，一旦得到又會(huì)將對(duì)方毫不留情地遺棄。他風(fēng)度翩然、巧舌如簧，即使不用金錢也能讓各式各樣的女人為他神魂顛倒。他跟女人發(fā)生性關(guān)系向來(lái)不把感情放進(jìn)去，當(dāng)他得到了一個(gè)女人的肉體，他便立刻轉(zhuǎn)移目標(biāo)，就像一個(gè)冷酷的槍手一樣尋找新的目標(biāo)。他追求的根本不是愛(ài)，而是一種空洞的男性虛榮感。

兩百年過(guò)去了，歷史上的唐璜早已隨著歷史的風(fēng)塵煙消云散，可拜倫筆下的唐璜卻永垂不朽，載入了經(jīng)典行列。很多風(fēng)流才子都以效仿唐璜為榮，尤其一些激情洋溢的藝術(shù)家都有著濃得化不開(kāi)的唐璜情結(jié)（當(dāng)然，也有不少藝術(shù)家從一而終，不可一概而論）。

只可惜，男人隨心所欲地當(dāng)起了唐璜，愛(ài)他的女人就變得無(wú)助而彷徨。

（二）藝術(shù)家都有“唐璜情結(jié)”

打開(kāi)報(bào)紙雜志的八卦?shī)蕵?lè)版，在藝術(shù)家們風(fēng)光無(wú)限的背后，又有多少女人是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”？我想起了馬龍 白蘭度，這位被美國(guó)總統(tǒng)布什、被西方各大媒體稱為有史以來(lái)最偉大的演員，這位上個(gè)世紀(jì)中葉曾經(jīng)讓無(wú)數(shù)異性為之癲狂的性感偶像。他一生離過(guò)三次婚，情人不計(jì)其數(shù)，兒女多得連自己都搞不清楚，光警察局登記在冊(cè)的就有15個(gè)。在《巴黎最后的探戈》中，白蘭度倒在了自己情人的槍下，具有諷刺意味的是，現(xiàn)實(shí)生活中卻足足有六名情婦為他自殺?？梢哉f(shuō)，馬龍 白蘭度的一生，既是一部輝煌的美國(guó)電影史，也是一出讓無(wú)數(shù)女人為之黯然銷魂的“愛(ài)情悲劇”。我又想起了一位歐洲電影大師，這位看上去非常儒雅的“作者電影”的開(kāi)拓者，對(duì)女人的熱情和對(duì)電影的熱情一樣難分伯仲，幾乎每拍完一部電影，跟他合作的女演員都會(huì)跑到他的床上，當(dāng)他張開(kāi)懷抱迎來(lái)下一部新片的女主角時(shí)，原來(lái)那個(gè)卻只能躲在角落里默默哭泣……

藝術(shù)家，尤其是唐璜式的藝術(shù)家都是這樣，“他們像霧像雨又像風(fēng)，來(lái)來(lái)去去只留下一場(chǎng)空?！彼麄円环矫嫦窈⒆右粯犹煺鏍€漫，另一方面卻又像浪子一樣飄忽不定，同時(shí)還像情種一樣風(fēng)流旖旎。藝術(shù)家哪怕過(guò)盡千帆也都是掠影浮光，愛(ài)上他的女人永遠(yuǎn)是最寂寞的海洋，因?yàn)樗冀K不會(huì)在對(duì)方溫柔的心口靠岸……

我曾經(jīng)認(rèn)識(shí)一個(gè)從小就向往才子佳人式婚姻的浪漫女孩，先后跟詩(shī)人、畫(huà)家、導(dǎo)演、文化商人談過(guò)戀愛(ài)，每次的全情投入最終換來(lái)的都是遍體鱗傷。終于有一天，欲哭無(wú)淚的她夢(mèng)醒了，她毅然決然地和這些唐璜式的藝術(shù)家們劃清了界限，義無(wú)反顧地下嫁給一個(gè)世俗小男人，從此享受到了貧嘴張大民式的幸福生活。

她應(yīng)該慶幸她的覺(jué)醒，否則她這一輩子都會(huì)苦海無(wú)邊。很多喜歡和藝術(shù)家糾纏在一起的女人不明白，所謂藝術(shù)家都是一群用特殊材料制成的人，他們和正常人最大的區(qū)別在于，前者的荷爾蒙分泌總是處于十分旺盛的階段。當(dāng)他們用上半身激情洋溢埋頭創(chuàng)作的時(shí)候，下半身也免不了蠢蠢欲動(dòng)。意大利電影大師貝爾托盧奇在他2002年的一部作品《戲夢(mèng)巴黎》中借主人公之口說(shuō)過(guò)一句話：“革命和性其實(shí)是一回事，都是荷爾蒙分泌過(guò)盛的結(jié)果?！逼鋵?shí)藝術(shù)何嘗不是這樣，西方有一位畫(huà)家就公然宣稱：“當(dāng)一個(gè)女人上了我的床，我的藝術(shù)靈感就來(lái)了！”如果把藝術(shù)家的創(chuàng)作工程比喻成一場(chǎng)祭祀的話，女人則是其中不可或缺的祭品。盡管這樣，很多女人還是會(huì)飛蛾撲火矢志不渝，用她那溫暖而灼熱的胸膛去堵住藝術(shù)家這顆子彈，可惜子彈還是穿胸而過(guò)，又向另一個(gè)女人的胸膛射去……這大概就是千百年來(lái)女人和藝術(shù)家之間“剪不斷理還亂”的恩怨情仇吧？