一個“愁”字放到最后，并沒有實指。這時崔顥的黯然神傷，已經不是任何一個確切的事情所能引起的了，世間的一切都是悲傷的理由。那浩渺煙波中的片片白帆，那俯仰沖刺的江上鷗燕，甚至遠處云端上的日光點點，都讓崔顥悲從心來，不能自已。

崔顥這首詩，不管是從藝術角度，還是氣韻角度，均達到了出神入化的境界。僅憑丹田之氣，就橫掃讓庸才們唯唯諾諾的迂腐羈絆，給律詩的規(guī)則以嶄新的生命。這種近乎凌駕仙人之上，收放自如的氣度，在中國漫長的詩歌史上，也只能在唐朝得以見到。甚至連詩仙李白也嘆為觀止。

李白曾模仿崔顥作了首《鸚鵡洲》：“鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此事徒極目，長洲孤月向誰明”。較之《黃鶴樓》，詩仙在此摔了個大跟頭，頗有東施效顰之感。怪不得《唐才子傳》中說，李白登上黃鶴樓剛想賦詩遣懷時，忽然看見崔顥的題詩，不禁長嘆曰：“眼前有景提不得，崔顥題詩在上頭?！?/p>

能掙得這樣的佳話，黃鶴樓名冠三大名樓之首，也確實是輕而易舉的事了。