在戲中，他是有朋友的，肩負(fù)著重要的工作，酣暢淋漓地施展著才華。當(dāng)一個人意識到自己的工作是有價值有意義，自己的存在是必不可少的時候，巨大的喜悅和滿足感便喂飽了他大部分的欲望。

然而現(xiàn)實的壓力不是沒有干擾到這場夢幻般的劇。他陷于被追殺的恐懼便無疑證明了他自己搭建的舞臺頂上開著空隙，現(xiàn)實中巨大的壓力不小心點點滴滴地落了進來，使得這場戲變了形，不再那么溫暖，也不再那么值得驕傲，而是再次變得同現(xiàn)實那般令人想逃，就像甜美的蛋糕放久了終將變質(zhì)，原本用來治愈傷口的溫暖現(xiàn)在卻化作行刺的凜冽。只是他可以從現(xiàn)實中逃到夢里，又從夢里逃到哪里呢？他終于是無路可逃了。

我并不認(rèn)為幻覺的產(chǎn)生是一種可怕的疾病——雖然一個身處社會的人一旦產(chǎn)生幻覺將作出不符合所處社會的準(zhǔn)則的行為。這個社會中的大部分人都已經(jīng)習(xí)慣了依賴身邊的靈魂來滿足自己的需要，久而久之這個社會便形成了一套適用于每一個公民法則。它并沒有成文的記載，但無形中卻是最強大的束縛——要知道輿論的力量遠(yuǎn)比法律更嚴(yán)酷。

因為人們安心地混跡在人群中，所以他們便不再感到孤獨和空虛。他們麻木地習(xí)慣于周身充滿著的每一個人都是和自己相同的人──行為相同，思想相同──并堅決地認(rèn)為不同的人便是患了病的，需要治療的。（這忽然讓我想到中國的應(yīng)試教育灌輸了太多所謂的標(biāo)準(zhǔn)答案、統(tǒng)一答案，是不是同這樣的心里有著異曲同工之妙呢。）

他們習(xí)慣于在整個巨大的舞臺中被心魔支配著扮演角色，放任著欲望藤蔓般瘋狂滋長，纏繞著牽連著彼此的木偶線。偶爾有堅決違背操控的傀儡往往在背叛之后受到更加嚴(yán)厲的痛楚。人缺失了欲望是活不了的。所謂的崇高的理想、愿望，哪樣又不是由欲望而生的呢？然而貪婪使得人們難以因為小小的成功和感動填滿欲望的深淵，他們不斷地被不同的欲望所迫使著前行，直至精疲力竭而死。

而人終究依然是無法脫離社會的──又何況當(dāng)他組建了家庭。家庭的存在意味著同這個社會有了更深的羈絆，因為你不再是一個單獨的個體了，你的生命從此將和兩個、三個、甚至更多個靈魂緊密相連互相依存，這使你越發(fā)難以逃離這個多人共舞的舞臺。你像個迷路的孩子一般驚恐而固執(zhí)地想尋找并回到自己的那場獨角戲，卻只是把事情弄得一團糟，讓身邊的臉和心中的臉重疊在一起，分不清楚，也因此在此時想將現(xiàn)實和幻象分離最終必將弄得血肉模糊。他們就像粘合在一起的皮膚，已經(jīng)無法分清彼此。

既然無法改變就只能接受。納什在妻子的幫助下漸漸同幻象們疏遠(yuǎn)了，即使他明白他們依然存在——當(dāng)然期間經(jīng)歷的無數(shù)痛苦掙扎就不必一一詳述。他終究是無法將這臺戲回歸到心底了，卻在歷經(jīng)磨難之下能夠淡然處之。無法說他現(xiàn)在是否就真正地在面對現(xiàn)實了，但是他終于恢復(fù)了一個符合社會正常人的行為準(zhǔn)則。曾經(jīng)迫使他逃避現(xiàn)實的原因在生活中能夠慢慢地被彌補，妻子溫柔的雙手在不斷試圖撫平過去的創(chuàng)傷，召喚他回歸現(xiàn)實的舞臺。

當(dāng)一個人在現(xiàn)實中能夠得到暫時的溫暖與滿足時，他便會不再那么留戀夢中的光景了。畢竟幻象只是替身，獨角戲只是大舞臺的背景，都是用來聊以解決完成不了的夢想。

有時候想想，也不過是一場戲罷了。人生那么短，即使是人類的歷史以及那些即將成為歷史的歲月加起來，對于浩瀚的宇宙而言，又是多么的渺小呢。在現(xiàn)實和幻想中掙扎是上帝給與人類最大的考驗，這一切無論是對一個偉人或是一個平民，也都是這樣。我們無法脫離這樣的宿命，便也只是好好演出著自己的戲，無論是去操控著的，還是被操控著的。