南宋著名詩人陸游的兒子向他請教，怎樣才能把詩寫好？陸游沉思了半晌，揮筆寫下了一首詩來回答兒子的問題：“我初學詩日，但欲工藻繪。中年始少悟，漸若窺宏大。怪奇亦間出，如石漱湍瀨。數(shù)仞李杜墻，常恨欠領(lǐng)會。元白才倚門，溫李真自鄶。正令筆扛鼎，亦未造三昧。詩為六藝一，豈用資狡獪？汝果欲學詩，功夫在詩外。”在這首詩中，畫龍點睛的一句便是“功夫在詩外”。陸游告誡他的兒子，他初作詩時，只知道在辭藻、技巧、形式上下功夫，到中年才領(lǐng)悟到這種做法不對，詩應(yīng)該注重內(nèi)容、意境，應(yīng)該反映人們的要求和喜怒哀樂。所謂“功夫在詩外”，就是要強調(diào)到生活中廣泛涉獵，開闊眼界。

陸游可謂領(lǐng)悟了詩的真諦。詩，固然來自于當時情境下的靈感，但靈感的噴發(fā)、文思的泉涌，卻來自于平時在生活中的不斷積累。正所謂厚積而薄發(fā)，有長期的醞釀，才有揭蓋聞酒撲鼻香，同樣地，不斷地讀書、思考、行萬里路、經(jīng)人間事，才會有詩情、詩才、詩意、詩境。古往今來那些大詩人、大文豪，莫不如此。

世間很多事物的道理都是相通的，工作，就如同作詩一般，功夫也在詩外。

一個作家寫出一部享譽人間的大作，關(guān)鍵不在筆走龍蛇那一刻，而在動筆前的精心醞釀、充分準備。

一個優(yōu)秀的演員在銀幕上光芒萬丈，可誰又知道，在臺下他為了演好這個角色動了多少腦筋，花了多少心思？他反復閱讀劇本，揣摩其中的人物性格、人物關(guān)系，并和自己的人生經(jīng)驗和社會經(jīng)驗相驗證，把握不準時，他還會主動深入到現(xiàn)實中角色所代表的群體中，深入地體會和思索角色的定位。這樣，他才能在真正演出的時候揮灑自如，把角色刻畫得入木三分。

一個偉大的政治家在臺上接受群眾的歡呼，強大的個人魅力和激動人心的演講口才固然會產(chǎn)生“明星效應(yīng)”，但平日里，他對國家政策和人民利益的思考，他深入到群眾當中和他們交換意見、增進感情、求得認同，才是他提出能為群眾所擁護的政見，并最終成為領(lǐng)袖的基礎(chǔ)。

巴菲特被世人尊為“股神”，說他簡直有點石成金的本領(lǐng)，他買哪只股票，哪只股票就會漲。可他不是神，他也有過投資失敗，之所以比絕大多數(shù)人眼光準，下手狠，是因為他比別人花了更多的時間在做思考分析工作。一般人在開市的時候盯著曲線、數(shù)據(jù)，他卻時刻在關(guān)注曲線、數(shù)據(jù)后面那些政治、經(jīng)濟的變化，他做足了資料分析的工作，大腦不斷地思考它們之間的微妙關(guān)系。他不是運氣好的賭徒，所謂令世人羨慕的“直覺”，其實完全來自于精密思考后所得出的判斷，而又因為這種思考習慣形成了一種準確的判斷能力。

李嘉誠被大家夸為“超人”，說他是香港商業(yè)發(fā)展史上的奇跡，做什么就賺什么，別人虧本的時候他卻賺了?？伤€是人，而且出身平凡，只是，他比別人更喜歡動腦筋，善于動腦筋。從做一個小業(yè)務(wù)員的時候，他的方法不是勤跑腿、勤打電話（在這上面他當然也并不懶惰），而是做足對客戶的資料搜集和分析，從而有的放矢地去進行拜訪，往往能取得事半功倍的效果。事實上，很多客戶都把他當成一個知己，而不僅僅是一個商業(yè)伙伴。就是收貨款，別人常常敗興而歸甚至于和客戶發(fā)生爭執(zhí)，李嘉誠卻總是能夠手到擒來。這都歸功于他會在收賬前先做出縝密的思考：什么時候去？在什么場合談？對方的難處在哪里？以對方的性格和為人會接受什么樣的方式？去之前能否先做點什么使對方不會那么抗拒（比如先幫對方一個額外的忙）？去了后怎么說？該怎么軟怎么硬？對方會怎么想？碰到推脫和拒絕的時候怎么辦？萬一失敗了怎么為下次再去收款留下余地？……李嘉誠在工作以外下的這些功夫，使得他在公司的所有業(yè)務(wù)員中脫穎而出，被升為部門經(jīng)理，后來又因為工作出色，被公司委任為總經(jīng)理。