?、倮钚↓埌妗娪啊毒溟T(mén)》（1972）
　　
　　“告訴你們，中國(guó)人不是病夫！”
　　
　　1972年，李小龍的第二部電影《精武門(mén)》問(wèn)世。全片以霍元甲之死拉開(kāi)序幕，敘述了陳真如何追查師父的死因，進(jìn)而引出中日武術(shù)對(duì)決，并牽扯出日本陰謀的全過(guò)程。作為“精武”題材影視作品的鼻祖，本片是李小龍建立民族英雄形象的代表作，也奠定了李小龍國(guó)際巨星的地位。
　　
　　表現(xiàn)家國(guó)情仇的影片太多，但《精武門(mén)》之所以格外引人注目，首先在于劇情簡(jiǎn)潔深刻而不落俗套。導(dǎo)演羅維處理本片時(shí)，采用了頗具戲劇張力的煽情方式；編劇倪匡的故事框架更使影片突破了以往功夫片狹隘的復(fù)仇主題，將影片上升到民族大義的高度，以其強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)引發(fā)了觀眾的廣泛共鳴。而李小龍的激情演出和絕對(duì)魅力，與極度渲染的高昂的民族情緒結(jié)合在一起，加上精彩絕倫的武打場(chǎng)面，令本片成為了永恒的經(jīng)典。
　　
　　對(duì)于李小龍而言，這部電影是他輝煌的開(kāi)始?！短粕酱笮帧穾退虺隽嗣^，劃時(shí)代的《精武門(mén)》則使他成了全世界華人心目中的英雄。片中李小龍展現(xiàn)了作為一個(gè)武術(shù)家應(yīng)有的風(fēng)范。他的動(dòng)作、想象力無(wú)可挑剔，他對(duì)功夫場(chǎng)面的合理調(diào)度安排，以及對(duì)于鏡頭的準(zhǔn)確把握，至今看來(lái)都有極大的借鑒意義。當(dāng)然，令人印象最為深刻的，是李小龍第一次在銀幕上展示了揮舞雙截棍的絕技，那精湛而威力無(wú)比的棍術(shù)，令觀眾眼界大開(kāi)，嘆為觀止。雙截棍從此風(fēng)靡世界，在外國(guó)年輕人中掀起了學(xué)習(xí)中國(guó)功夫的狂潮。而電影中李小龍用大拇指擦鼻子、食指勾動(dòng)招呼日本人等動(dòng)作，更為李小龍迷們爭(zhēng)相模仿。
　　
　　《精武門(mén)》中最出彩的地方，當(dāng)然就是李小龍的真功夫。當(dāng)時(shí)的動(dòng)作電影還沒(méi)有武術(shù)指導(dǎo)，所有武打動(dòng)作全由演員自行設(shè)計(jì)。沒(méi)有了固定招式套路的束縛，李小龍自成一派，其硬朗的武術(shù)風(fēng)格和“快準(zhǔn)狠”的武打技巧，給觀眾帶來(lái)了極大的視覺(jué)沖擊。他自創(chuàng)的截拳道“以無(wú)法為有法，以無(wú)限為有限”，發(fā)千斤于一點(diǎn)，沖極限于苦練，集所有搏擊武術(shù)之大成，在影片中大放異彩。他的功夫迅猛凌厲、動(dòng)作干脆利落、出招輕靈又富于力量，爆發(fā)力和速度無(wú)人能比。李小龍用拳拳到肉、招招寫(xiě)實(shí)的拳腳功夫擦亮了世界的眼睛，為中華武術(shù)在全球范圍的傳播起到了無(wú)可估量的作用。而他凝視敵人的犀利眼神、打斗時(shí)獨(dú)特的長(zhǎng)嘯、自我陶醉地?fù)u頭等動(dòng)作，也成為了他的“注冊(cè)商標(biāo)”，不斷被后人所仿效。
　　
　　李小龍版的陳真，奠定了此后數(shù)版陳真的動(dòng)作風(fēng)格。歸結(jié)起來(lái)，就是一寸拳、雙截棍、連環(huán)三腿。
　　
　　寸拳、躍身騰空連環(huán)三腿和勾漏手，是截拳道中的三大絕招。其特點(diǎn)講究在與對(duì)手近身搏斗時(shí)，進(jìn)行快攻，在短距離內(nèi)擊中敵手的腹部和背部?？此茮](méi)有醞釀力道，實(shí)則內(nèi)力在瞬間爆發(fā)，達(dá)到快速克敵制勝的效果。這些絕招運(yùn)用于觀影感受上，在最大程度上以寫(xiě)實(shí)的手法展現(xiàn)了中國(guó)功夫的魅力，不但極具審美價(jià)值，也造就了本片諸多經(jīng)典的打斗場(chǎng)面。其中“砸匾、碎牌、踢館、夜戰(zhàn)、赴死”等場(chǎng)景，在后續(xù)的陳真影視中被不斷模仿重現(xiàn)，至今仍為觀眾津津樂(lè)道。當(dāng)陳真在租界公園門(mén)口飛腳踢碎中國(guó)人引以為恥的“華人與狗不得入內(nèi)“的木牌時(shí)，當(dāng)他將“東亞病夫”的紙撕碎塞進(jìn)日本武士的口中時(shí)，觀眾壓抑已久的怨憤得到了強(qiáng)烈的宣泄，揚(yáng)眉吐氣，酣暢至極。