候館梅殘，溪橋柳細(xì)，

草熏風(fēng)暖搖征轡。

離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，

迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，

樓高莫近危闌倚。

平蕪盡處是春山，

行人更在春山外。

古代的游子，走到一個山青水綠的地方，往往疑是看到了千里之外的故鄉(xiāng)，因為那明月、小橋人家、嶺上蔥郁一片，總讓人泛起鄉(xiāng)愁，而鄉(xiāng)愁似乎是相似的。游子走天涯，水墨色的小路，枯瘦的風(fēng)，細(xì)細(xì)的舟子，構(gòu)成了中國古代詩詞世界里為人所熟知的畫面。

這樣的游子是多愁善感的，歐陽修在這篇詞上片寫的就是這樣的一個游子，而在下片寫思婦，則是寸心柔腸的女子。不同人物的思慮，期盼構(gòu)成全篇的中心意旨。

佩帶青玉的寒門游子，身著樸素的衣裝，不帶書童，不帶金縷細(xì)軟，他們的行吟和思鄉(xiāng)，成為中國古典文化鄉(xiāng)愁世界的重要組成部分。而獨立高樓的女子，明鏡梳妝，坐看花落，亦是古典相思韻意遼遠(yuǎn)的一個場景。歐陽修的詞提倡韻意于平實之中，語言精煉流暢，引人入勝，這首詞里的游子，思婦也因此給人留下了更深遠(yuǎn)的印象。

“候館梅殘，溪橋柳細(xì)”?！懊窔垺?，“柳細(xì)”，這是初春十分。終于度過了一個冬天。草熏風(fēng)暖，這漫長的旅途，游子是心如止水。這個時節(jié)梅花已經(jīng)凋殘，柳枝細(xì)嫩，風(fēng)兒暖暖地吹著，馬車緩緩地走著，走得越遠(yuǎn)就越使人想念。游子，在古代的旅途上，總是會經(jīng)歷風(fēng)寒與落魄，翻過了那么多的山嶺，穿過了那么多的河流，還記得冬天的雪中梅花，苦澀的清香，宛在行囊之中。

游子的身份似乎總是與漫長的苦途聯(lián)系在一起。青草的氣息隨著暖風(fēng)吹來，思戀都是新鮮的味道。策馬走過春日的田野，亮麗的景色映入眼簾，留下的是逐漸模糊的身影，消失在山下。

這樣的一個游子，他走了太多的路。上路的時候是冬天，雪梅潔雅的色彩填滿天地間的一切。到了這個草熏風(fēng)暖的日子，身上和心靈里面已經(jīng)有了疲倦和滄桑，寒暑的變化在他的心里已經(jīng)不是最重要的事情了。

歐陽修筆下樸實淡然的色彩，都是中國古代游子形象的經(jīng)典。春草綠，微風(fēng)暖，這樣的藝術(shù)形象是生動而清晰的，讓人有著遐想和期待。“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，旅人之愁，一路的風(fēng)塵，慢悠悠地隱去，一直到視線之外，情景相生，意味雋永。的確，古代的某條曲折山路上，總會有這樣離家的游子。

游子遠(yuǎn)去，詞的下闋寫的是一個女子的思戀之情。翻開一卷宋詞，你就有可能在路上與這個游子相遇，路過高樓，望見梳妝的女子。

山頭青云遮不住春色，天涯過客走不完世間山頭。從詞篇上下闋的關(guān)系來理解，這里看似轉(zhuǎn)換了場景，實際上是作者思境的進(jìn)一步內(nèi)轉(zhuǎn)，游子的身影逐漸淡出，思婦的身影出現(xiàn)在高樓欄桿之旁。

古人說，“高樓危欄，心系天涯”。談?wù)撉嗌街獾墓律碛巫?，只道斷水消愁，不談?wù)撊松暮狼閴阎?，只在春日風(fēng)和日暖的時候慢慢行吟。而思婦則是獨上高樓，遙望著更遠(yuǎn)處的風(fēng)景，心下有萬千滋味。

這樣的女子，是不是讓我們總有一種似曾相識的感覺。好像是千里送客，總是一樣的悲愁，一樣的不舍。

翻開書卷，來到這個女子視線中的那座山頭，你會看到一重重的山，一道道的河。這就是古人寫詞，對韻外之意的追求。在這個古代游子，思婦的心中，這無可傾訴的相思，其實是通往大千世界的途徑。那山色是他的靈魂，人間的千秋萬事讓他能夠有寫盡天下寂寞的心懷。

一個游子的心事，你是無法徹底知曉的。你只知道，在古代的長路上，四季風(fēng)雨，都有這古樸灰色的身影幢幢地走著；一個女子的心事，你也是無法猜測的。你只知道，在春山之外更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，有她內(nèi)心朝思暮想的人兒。

這便是古人心懷了。漫漫長路，每一次相逢，你都與這浪跡天涯的游子擦肩而過；高高的欄桿，每一次守望，你都與這春山之外的行人淚灑衣襟。