記者：談談您是怎么想起來寫這么一個煤礦上發(fā)生的故事呢？

楊哲：以前在雜志上看過一篇報道，講煤礦的，說有個礦工每年就打兩次工，分別是寒暑假。因為他是一名小學教師，而學校發(fā)不起工資。礦工這活雖然危險，但畢竟在他眼里是最賺錢的工作。甚至有時候連學生的書本費，也得從他挖煤賺的錢里頭出，因為學生家里更窮。有意思的是，這篇報道翻到背面，就是豪華轎車的廣告。一瞬間，地獄天堂。我知道，這教師礦工，當不了中國最感動的人，因為他身體健康，婚姻幸福，更重要的是，沒有人愿意面對他的真實存在。他是被有些人刻意忽略掉的人。但我希望人們能重視到這類人的存在。而且不光是這一個人，還有更多的社會問題需要我們關(guān)注，環(huán)境的污染，傳統(tǒng)的喪失，社會的不公……

記者：不覺得這樣的題材太沉重了嗎？大部分人在讀書的時候都渴望得到的是愉悅。

楊哲：良藥苦口，而且重要的是，要看你怎么包裝?！段饔斡洝肥且槐竞芡ㄋ祝苁苋藲g迎的小說。但是明眼人眼里，它通篇都在揭露社會陰暗面。玉皇大帝的看門狗敢隨便來欺負老百姓，這不就是在挖苦朝廷么。《埋》也一樣，你看到的只是一個精彩的懸疑故事，只有當你看完，反思一下，你才會明白，喔，楊哲原來說的是這么個東西。我始終記得我的導演課老師給我們的教誨，雖然說的是電影，但是放在文學上也是通用的?！昂玫碾娪埃亲屇阍陔娪霸豪锏臅r候只顧得上捧腹大笑，出來的時候才會思考的東西。只要裝X的人才會一直擺著思考者的面容。”

記者：所以你在創(chuàng)作《埋》的時候特意加入了很多笑料？

楊哲：準確的說不是加入。而是故事本身，它立在那，就挺荒誕的，挺黑色的。說起幽默，我們通常對它的理解有點狹窄。幽默分很多種，一種是純語言的幽默，譬如馮小剛的電影，我們說是小品式的電影。經(jīng)常有人把其中的臺詞挑出來。你完全不看故事，你看那幾句臺詞，也能把你逗笑了。但是你反觀美劇。美劇里的經(jīng)典臺詞，必須要貫穿在故事里，你才能感覺到它的魅力。它的精髓在于荒誕的劇情，而臺詞只起了畫龍點睛的作用。我更偏向于，在故事上來玩幽默。誰說社會悲劇就不幽默了。在中國有很多事情，譬如不給紅包就縫你肛門，一踢就倒的大樓，很多事你琢磨一下就會覺得，太荒誕了，太搞了。雖然你在笑過之后會覺得很心酸。但你沒有敞開去笑的時候，我便無法趁你不備捅你一刀。

記者：很好奇你的故事，究竟是一個什么樣子的情節(jié)，能像你說的這樣幽默之余又能引人深思？

楊哲：簡單的說，就是有一個村子為了發(fā)展經(jīng)濟，被污染徹底毀滅了，成為了癌癥村，或者說叫鬼村。村子里有頭有臉的人物，都考慮移民去大城市去。但他們走之前，他們要從別人那榨干了錢再走。而村子里的老百姓，從來都是任人欺壓的。他們始終沉默著，看起來那樣無力。但他們就像海藻一樣，聚集起來，它們可以掠奪海里任何其他生物呼吸的空間。故事里所有有頭有臉的人物都是自以為聰明的人，他們也的確身份是各種社會精英。他們以為他們統(tǒng)治著一切，但其實，他們只是被他們眼里的傻瓜們玩弄著。

記者：這個故事都是你虛構(gòu)出來的？有沒有下鄉(xiāng)去體驗一下生活？

楊哲：首先，這個故事的根基，就是一個懸疑破案的故事。希區(qū)柯克塑造了各種各樣的瘋子，但他本人就是一個老實巴交的人，人家也沒去精神病院呆過。懸疑其實是種天賦。譬如夜里，我聽見管道里的水聲，我就會感覺到一種放大的恐懼。這種敏感是天生的。很多怪念頭，總在我腦袋里盤旋。至于說人物怎么刻畫，以前寫校園文學的時候就有過一種感覺，一所校園里能夠包容一個社會。那么一個村莊，更是能成為一個社會的縮影。這里有統(tǒng)治者，有支持統(tǒng)治者的有錢人，有立牌坊所謂德高望重的人，有苦難的老百姓，有在中間不上不下隨時墻頭草的人，這些人物根本不需要你費力去編。你觀察下你們樓下的人都在干嘛就夠了。

記者：你以前寫的校園文學都是情感類型的，怎么這回突然轉(zhuǎn)型寫起了懸疑小說？

楊哲：這應該說是一種成長。十四五歲的時候，你經(jīng)歷了什么，于是把那什么寫下來，那是一種類似于日記的，對生活的還原。應該說是無意識的行為。如果有意識的話，頂多就是看著自己寫了好幾十萬字，很有成就感。但現(xiàn)在不一樣。我很清楚我的目標，我要寫一本能夠引起人們思考社會問題的書，而且我需要采用一種大眾能夠接受的方式去寫，譬如懸疑，這很有商業(yè)性。而且我要用這本書證明我的寫作技巧。我快到三十歲了，我要做一本讓70后60后不再小瞧我們80后的書。

記者：也可以理解為你寫這本書是為了給80后爭光？

楊哲：爭光這詞感覺像是小學生作文里才會出現(xiàn)的詞。但事實上就是如此?，F(xiàn)在80后其實活著挺憋屈的?？斓蕉⒅炅?，房子買不起，婚結(jié)不起，這是物質(zhì)方面的問題，而精神上則更迷茫。十年前不是這樣的，那時候一堆80后作家出來了，大家覺得，我們和前人不一樣，我們獨立，自由，有才華。既然十八歲的時候能出書，二十八歲的時候就能占有世界。我們輕視余華，莫言。覺得到了他們的年紀，我們肯定能寫出流芳百世的大作。但十年轉(zhuǎn)眼就過去了，那些80后的領(lǐng)頭兵，要不然就是繼續(xù)騙著一代又一代的小學生，要不然就改行做雜志主編去了，等于利用別人的創(chuàng)造力。沒人再提，我想做一部偉大的作品。我覺得是80后提前衰老了。在本來還該很有激情的歲數(shù)，就已經(jīng)完全向商業(yè)妥協(xié)了。而即便說商業(yè)化，他們也無法和劉震云參與電影啊那類的文學商業(yè)化相提并論。所以現(xiàn)在的80后，實際上再沒有任何驕傲的資本了。但是，我一直堅持認為，既然我管自己叫作家，所以無論如何，我也該有本配得起這個稱號的作品。我覺得80后應該有更多的人去追尋自己的夢，而不是被金錢拖垮。

記者：你覺得80后被金錢拖垮了？

楊哲：其實你看看80后的偶像們都在干嘛就行了。一個在炫耀他的湯臣一品的海景，另一個人炫耀三輛跑車，給五個女朋友一人一張不限額的卡。大家都在炫耀怎么燒錢。沒人炫耀自己憋出了一個多么棒的作品。那誰經(jīng)常念叨的一句話就是，我快揭不開鍋了，所以打算過倆月出本書。好像這倆月隨便一寫，就能出部杰作似的。是，你隨便寫本書，能賺個幾百萬，但你真的就相信，你隨便倆個月寫出來的，那就是文學作品嗎。作家不再對文學負責，只對金錢負責。而且他還是個有名了的成功了的作家，他如此浮躁，他給那些沒成功的，沒錢的，沒女人的，每天都在做夢，想成為他的新人們什么榜樣力量？于是乎，全國的創(chuàng)作者都在浮躁。的確，這個社會到處都是假冒偽劣產(chǎn)品，因為，文化就是如此。因為做文化的人就是如此。

記者：你覺得作家都是背負著影響社會的使命？

楊哲：我反對把藝術(shù)當?shù)谰哂脕斫逃诉@種行為。我的書可以探討社會問題，但我不會給出一個答案，然后告訴讀者們，你們該聽我的。同樣在作家的使命感上，作家也不該站出來，告訴別人你該怎么做。但我覺得作家應該做的一件事情是，盡力做好自己分內(nèi)的事。譬如余華寫《活著》，我會覺得，60后們很有水平，我會受到影響，也想寫出本杰作。我覺得榜樣的力量是很重要的。所以我當作家的話，我就想寫本好書。我大學是學影視導演的，那我就想盡力去拍出一部好片子。我做好我力所能及的事情。那些無論是造酒的還是做鞋的，看到別人通過認真努力成功了，于是自己也會琢磨，我是不是也可以通過努力認真，讓自己獲得成功。如果我能起到這個作用，我就無憾了。