56　張行是1980年代初期中國內(nèi)地最早崛起的歌星之一，由他演唱的《一條路》《遲到》《愛的星座》流行甚廣。他的崛起為中國的流行音樂史翻開了嶄新的一頁，并對中國流行歌壇產(chǎn)生了深遠的影響。1984年中國唱片社上海分社發(fā)行了他的首張個人專輯《成功的路不止一條》，兩個月的時間，在上海市場銷售了近20萬盒，很快他的專輯在內(nèi)地銷售就超過了百萬，張行成為中國流行歌曲個人專輯發(fā)行量突破百萬大關的第一人。張行的專輯讓中國的歌迷第一次對立體原聲帶有了清晰的認識，張行的成功也為中國音樂制作人開創(chuàng)出了一片新天地。自成名以來，張行共發(fā)行了個人專輯八張，總發(fā)行量超過一千萬，其中《成功的路不止一條》單盒發(fā)行量高達350萬盒，這個紀錄至今未被超越?！g注

57　Dennis Rea，Live at the Forbidden City（Lincoln，NE：iUniverse，2007），第79頁。

58　Dennis Rea，他是一位西雅圖的吉他手、作曲者。他曾經(jīng)到過中國大陸、臺灣、香港、澳門進行演出。他參與過樂隊“LAND”、自由爵士四重奏“Stackpole”和先鋒力量三重奏“DJ ”，而且是西雅圖即興演奏音樂節(jié)和其他音樂會系列的合作指導。雷先生在中國期間曾一度與張行合作過。他的著作《紫禁城現(xiàn)場演出》，講述他在遠東演奏音樂的經(jīng)歷。——譯注

59　見前揭Dennis Rea著作，第80頁。

60　見前揭《我的攝影機不撒謊》，第370頁。

61　McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke”，第98頁。

62　王斑曾經(jīng)撰文談過《站臺》挑戰(zhàn)各類史詩敘事觀念的方式。參見Ban Wang，“Epic Narrative，Authenticity，and the Memory of Realism: （轉(zhuǎn)下頁）Reflections on Jia Zhangke’s Platform”，見Ching Kwan Lee 及Guobin Yang合編，Re-envisioning the Chinese Revolution: The Politics and Poetics of Collective Memories in Reform China（Standford University Press，2007），193—216頁。

63　更多關于《流浪者》的情況，參見Gayatri Chatterjee獲獎專著，Awāra（New Delhi: Penguin Books India，2003）。

64　Cui Shuqin，“Negotiating In-Between”，118—119頁。

65　通行的中文版歌詞與此不同，主要的副歌變成了“到處流浪，到處流浪！命運喚我奔向遠方，奔向遠方！”這首歌在1950年代的中國，特別是在青少年中極為流行，據(jù)說也是毛主席本人最喜愛的歌曲。

66　半野喜弘實際上為電影作了四十分鐘長的配樂，但賈樟柯只用了十五秒的主題，它在影片中出現(xiàn)了三回。

67　Xiaoping Lin，“Jia Zhangke’s Cinematic Trilogy”，第199頁。

68　這個場景也是這部電影的一個視覺分界線，劃分了把背景設在汾陽的前半部分和隨文工團跨越中國而追蹤改革年代的后半部分。為了強調(diào)這個歷史的變化，余力為對于電影的后半部分也運用了具有特色的視覺策略。鑒于電影前半部分基本上采用了長鏡頭的固定攝影場景，電影后半部分利用了稍微動態(tài)的拍攝風格，有著更多的攝影機運動，此外在文工團每次進城或出城的時候采用了主觀鏡頭。

69　《魯迅全集·第一卷》，人民文學出版社，2005，506—507頁。

70　從這里開始，我們就以“樂團”指稱先前的“文工團”?！g注