那只好就等唄，耗時(shí)間，耗到他們累了，回家吃飯。我們盡量躲開(kāi)太復(fù)雜的環(huán)境。要不就找一些方法，比如把攝影機(jī)藏起來(lái)，或者反應(yīng)快一點(diǎn)兒，一拿出來(lái)就拍，拍完就走，這跟紀(jì)錄片有很多相似。17

最終，這種成為《小武》視覺(jué)風(fēng)格標(biāo)志的前衛(wèi)手持?jǐn)z影，并沒(méi)分散而是補(bǔ)充了電影的整體視角，此外，粗糲的影像又強(qiáng)化了故事本身的沙礫感本質(zhì)和主人公身陷其中的黑暗現(xiàn)實(shí)。按照賈樟柯的說(shuō)法，電影超過(guò)三分之二的篇幅采用了手持?jǐn)z影。18時(shí)不時(shí)，搖動(dòng)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與小武毫不招搖地逡巡于汾陽(yáng)街頭時(shí)獨(dú)特的昂首闊步相得益彰。紀(jì)錄片手法的運(yùn)用同樣有助于建構(gòu)賈樟柯那多少有些混雜的風(fēng)格，它在文體上借鑒了敘事電影和紀(jì)錄片的傳統(tǒng)。（這種混雜風(fēng)格在賈樟柯后來(lái)的幾部電影如《無(wú)用》[2007]及《二十四城記》[2008]中會(huì)走得更遠(yuǎn)，它們更有意識(shí)地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的敘事電影和紀(jì)錄片門類的分野。）不同鏡頭的速度和場(chǎng)景的長(zhǎng)度，以及電影的整體節(jié)奏同樣有效地強(qiáng)調(diào)了情節(jié)。正如裴開(kāi)瑞指出的：“當(dāng)《小武》試圖采取主動(dòng)或堅(jiān)持自己的主張時(shí)，節(jié)奏相對(duì)較快且充滿活力。然而一旦他遭遇障礙，節(jié)奏就慢了下來(lái)?！?9所有這一切均表明，賈樟柯、攝影師余力為和他們的合作者們煞費(fèi)苦心地控制取景（framing）、步調(diào)（pacing）、構(gòu)圖（composition）和剪輯，這些手法不只是簡(jiǎn)單地服務(wù)于風(fēng)格，更是為了補(bǔ)充表現(xiàn)人物和他們面臨的困境。

《小武》的聲效同樣強(qiáng)調(diào)這種現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)。鑒于大多數(shù)主流電影都追求清晰和明確的對(duì)白效果，賈樟柯卻一再要求他的錄音師在電影的音景（soundscape）中加入更多喧鬧的雜音，突出自行車和過(guò)街車輛的聲音、電視和收音機(jī)播放的聲音、背景的對(duì)話，以及其他各種各樣的環(huán)境噪音。因?yàn)檫@樣一種混錄策略與大多數(shù)錄音師想達(dá)到的清晰效果明顯不同，最后還產(chǎn)生了一個(gè)小沖突。最初的錄音師林小凌認(rèn)為她要是遵循導(dǎo)演的要求將聲音錄得“糙些，再糙些”，不只會(huì)違反她的職責(zé)，而且還會(huì)傷害她的職業(yè)聲譽(yù)。最終林小凌離開(kāi)了，取代她的是張陽(yáng)，日后他參與了賈樟柯的大多數(shù)拍片計(jì)劃。20作為追求真實(shí)性的另一個(gè)方面，賈樟柯同樣致力于摒棄國(guó)營(yíng)電影制片廠認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)普通話對(duì)白，而偏好能夠捕捉到真實(shí)聲音和節(jié)奏的當(dāng)?shù)胤窖?。就這種對(duì)中華人民共和國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)實(shí)行的語(yǔ)言政治的突破，李啟萬(wàn)寫道：“似乎賈樟柯想借用他的電影來(lái)單槍匹馬地彌補(bǔ)七十年來(lái)與政府語(yǔ)言政策配套的標(biāo)準(zhǔn)普通話配音。”21然而，這種手法，并非沒(méi)有它自己的問(wèn)題和自相矛盾之處。其中一個(gè)最明顯的例子，是賈樟柯看中扮演主角的王宏偉的聲音。王宏偉是河南省安陽(yáng)市（《小山回家》中銀幕外的家鄉(xiāng)）人，他不會(huì)說(shuō)《小武》中的山西方言——他的所有對(duì)白均以他自己的安陽(yáng)口音說(shuō)出，而片中的其他大多數(shù)人物都講山西方言。22除了山西和河南的觀眾，大多數(shù)觀眾（特別是國(guó)際上的觀眾）都不會(huì)留意到主角說(shuō)的是與其他人不同的方言，但是我們不應(yīng)該忘記，賈樟柯雄心勃勃地挑戰(zhàn)標(biāo)準(zhǔn)普通話的虛假霸權(quán)，實(shí)際上是另一種建構(gòu)。使用非真實(shí)的語(yǔ)言來(lái)制造真實(shí)的幻象，只不過(guò)是《小武》通過(guò)一絲不茍地利用電影工具的各種特征來(lái)創(chuàng)造紀(jì)錄片氛圍的一個(gè)例子。23