回顧旋轉(zhuǎn)舞臺的歷史，感覺是“即使是特意打造的，只要難使用就會被淘汰”，后來卻有人逆向操作，簡直像下戰(zhàn)帖一般，在昭和三十一年（1956）大膽興建比“二重臺”還復(fù)雜的“三重臺”劇場。

該劇院就是在大阪和東京都有的“陀螺劇場”。建造者名叫小林一三，也就是“寶冢少女歌劇”的創(chuàng)始人。寶冢少女歌劇首演是大正三年（1914），十七位少女以寶冢溫泉的脫衣場為舞臺，演出了桃太郎故事的歌舞劇，題為《淙淙水流》，這樣的構(gòu)想真可謂獨樹一格。當(dāng)時的寶冢位于遠離人群的山間，在小林一三強推之下，阪急電車的路線拉到該地，看似有勇無謀的計劃竟然實現(xiàn)了。在他的夢想中，早已勾勒出未來這條路線的繁榮景象。這位擁有實績和遠大浪漫志向的夢想家，宣告“要建造出明日的劇場”！其成果除了具備三重旋轉(zhuǎn)舞臺，舞臺甚至向觀眾席突出三分之二，幾乎成為圓形劇場，也就是說，有些觀眾會看到演員的背影。

不過，探究舞臺歷史，古代有希臘的圓形劇場，羅馬時代和伊麗莎白時代也都有這類劇場，日本古早描繪歌舞伎小屋內(nèi)部的圖畫中，也有差不多的結(jié)構(gòu)，所以說圓形劇場的構(gòu)想并非始于陀螺劇場。再者，多重的旋轉(zhuǎn)舞臺也并非全新設(shè)計。只不過當(dāng)時的報道用了“明日的劇場”的詞匯，讓人感覺到有無限可能性，連我都不禁興奮起來。當(dāng)時的我才入行，成為舞臺美術(shù)設(shè)計不到兩年，聽到這樣的豪語，預(yù)感接下來的時代即將誕生“夢想劇場”，而自己能夠躬逢其盛，忍不住就熱血澎湃了起來。

當(dāng)時各家報紙熱熱鬧鬧地報道：

“打破舊有的戲劇概念，與其稱為劇場，不如說是體育館，才能與如此寬廣的舞臺空間相呼應(yīng)。劇院中的舞臺機關(guān)不單是三重旋轉(zhuǎn)舞臺，每一環(huán)都可以各自旋轉(zhuǎn)，速度也可以自由調(diào)節(jié)。此外，這三重還可以一邊旋轉(zhuǎn)一邊上升或下降，電動操控，可以有三十六種變化。音響則完全采用立體聲，各種世界首見的舞臺效果均可呈現(xiàn)?！?/p>

至于我，怎能錯過這個壯舉，當(dāng)然是前往大阪參觀。當(dāng)時的劇目，第一部是《舞俑劇·獨樂三番叟》，第二部《驚悚劇·隱形犯罪》，最后的第三部是真正叫座的招牌劇《這就是陀螺劇場》。

第一部和第二部有些無趣，為了將“旋轉(zhuǎn)”的特性納入，戲劇性相對薄弱，舞臺裝置也讓人覺得為用而用，看起來有點憋。還好，最后的《這就是陀螺劇場》除了寶冢雪組全體演員外，還加上寶冢之星和東寶之星，近兩百位人物上場，幾乎占滿整座舞臺，然后舞臺開始旋轉(zhuǎn)，升降平臺升起又降下的效果超凡，立體音效環(huán)繞了整個觀眾席，初次體驗讓我興奮極了。

舞臺幕后工作人員哀嘆，“這次的舞臺機關(guān)有許多都是第一次使用，今天運轉(zhuǎn)得不順，這種效果呈現(xiàn)在觀眾眼前實在很羞愧……”覺得首演的完成度連及格邊緣都談不上。但是對身為觀眾的我來說，那些讓工作人員深感挫折的失誤我可是毫不介意呢。

在《這就是陀螺劇場》中，旋轉(zhuǎn)舞臺分三段向上旋轉(zhuǎn)升起，中心平臺隆起的高度達5米，光這個就夠讓我們這些觀眾看得津津樂道了。

隔天的新聞也帶著祝賀的意味，對于公演佳評如潮。

“讓觀眾驚喜不已，大大成功！立體近代劇于焉成形！”

“讓人魂飛魄散的大旋轉(zhuǎn)！來自四面八方的樂聲！”

“觀眾感受到導(dǎo)演的用心！”

可是，我在返回東京的列車上陷入沉思。節(jié)目本身的確相當(dāng)有趣，至于接下來要如何將戲劇要素延續(xù)下去，大概不是件簡單的事吧？還有，所謂的“明日的劇場”，這個愿景雖然美好，又該上演些什么？要如何呈現(xiàn)？……

不過，對于當(dāng)時還是小毛頭的我來說，在擔(dān)任陀螺劇場的舞臺美術(shù)工作之前，有的是時間可以慢慢跟前輩們好好學(xué)習(xí)。