吳逸群先生（字鶴望），是吳梅先生的侄子，在家族的影響之下，他很早就有很高的昆曲造詣（他專唱小生）。此外，他自幼就擅長(zhǎng)書畫，且受他自己父親的影響，很能鑒賞古畫，還會(huì)刻印。他又長(zhǎng)相清秀，在充和心目中，他代表著一種蘇州男人的清雅氣質(zhì)。與他的人一樣，他的字畫也帶有清麗淡雅的吳門風(fēng)格。

1947年元月（即丙辰大除夕），吳逸群先生照常到充和家參加曲會(huì)。他給充和最深的印象就是，每遇冬天開曲會(huì)，他總是手上不停地抱著火爐，借以取暖。

那天充和在曲會(huì)中演唱《玉簪記》里的《琴挑》。曲會(huì)后，吳逸群先生即在充和的《曲人鴻爪》里畫了一幅小畫，并抄錄《琴挑》中的《懶畫眉》一曲：

粉墻花影自重重，

簾卷殘荷水殿風(fēng)，

抱琴?gòu)椣蛟旅髦小?/p>

香裊金猊動(dòng)，

人在蓬萊第幾宮。

充和很欣賞吳逸群先生這幅字畫表達(dá)的那種渾樸飄逸之境界。但另一方面該畫作也十分寫實(shí)，它很巧妙地捕捉了《琴挑》那一出戲（即《玉簪記》第一六出，又名《寄弄》）的故事情節(jié)。原來劇本中的《琴挑》主要在描寫一個(gè)月明云淡的晚間，男主角潘必正正在白云樓下漫步，突然聽見女道士陳妙常在室內(nèi)彈琴的樂音(“抱琴?gòu)椣蛟旅髦小?，就聞聲而進(jìn)。陳妙常當(dāng)下請(qǐng)潘必正彈奏一曲，潘便借彈琴的機(jī)會(huì)表達(dá)愛慕之意。

總之，吳逸群先生的書畫實(shí)為一流，頗受當(dāng)時(shí)藝術(shù)界人士的青睞。后來他卻毅然投身革命，奔赴延安，不幸在戰(zhàn)斗中犧牲了。