“十一”長假，耳所聞，目所睹，都是旅游勝地人山人海的消息。上了點(diǎn)年紀(jì)的人，不愿去湊那份熱鬧。呆在家中品茗理書，享受獨(dú)處之樂，也是一種不錯的過節(jié)方式，語曰“無事小神仙”，就是這個意思。翻翻舊存，聊過書癮，每本書都有一段故事，往事如煙，仿佛又回到了過去。
一本老畫冊《彥涵木刻選集》，是上世紀(jì)九十年代初在報國寺舊書攤得到的，當(dāng)時引來同行好友的羨慕贊嘆，這使我感到莫名高興，好像得了什么寶貝似的。那時候，我年紀(jì)還輕，身體尚健，節(jié)假日怎么能在家里呆得??？一輛自行車，轉(zhuǎn)遍四九城，舊書店舊書攤是我的樂園。就算不買，逛逛看看也是很過癮的。如今，買舊籍須登拍場，已無復(fù)當(dāng)年淘書之樂了。
《彥涵木刻選集》
此書系東北畫報社版畫叢書之一，民國三十八年四月東北書店初版，是著名版畫家彥涵先生第一本個人畫集，出版距今快七十多年了，可以稱為文物級的新善本了。這本小小的畫冊，不僅僅版本珍貴，更引起我深深的懷念之情。翻開扉頁，一段蒼勁的題跋躍入眼簾，“這是很早出版的小小版畫集，歷經(jīng)滄桑變化，今日得見，殊感欣喜，以專志之，謝謝您的收藏。幸存者彥涵一九九八年”。這是彥涵先生親筆在我的藏書上寫的。流年似水，一晃二十年過去了，彥涵先生已經(jīng)墓有宿草，睹物思人，能不令人感傷？
彥涵題跋
彥涵先生生于1916年7月29日，江蘇省東?？h人（今連云港市），1935年入浙江國立藝術(shù)專科學(xué)校，師從潘天壽先生，1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，大道多岐，有人為藝術(shù)而藝術(shù)，他選擇了奔赴延安，進(jìn)入魯迅藝術(shù)學(xué)院木刻訓(xùn)練班。日后他以木刻為武器，為理想、為革命事業(yè)“鼓與呼”，逐漸形成了自己樸素、粗獷、富有浪漫主義激情的藝術(shù)風(fēng)格，成為“解放區(qū)木刻”最主要的代表人物之一。彥涵先生曾回憶，他在踏入藝術(shù)殿堂之初，有一位先生曾對他講：“你不要去畫風(fēng)花雪月，而要畫滄海桑田?！边@句話影響和伴隨了他一生。此后無論是在戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)爭年代，還是在深陷政治陰霾的灰暗時期，彥涵始終保持一位堅定戰(zhàn)士的品格與氣質(zhì)，為藝術(shù)奉獻(xiàn)出了一生。他的作品始終貫穿著人民性和時代性。
彥涵先生
我收藏的這本《彥涵木刻選集》精選了他在抗日戰(zhàn)爭期間創(chuàng)作的一系列木刻精品，如《當(dāng)敵人搜山時》《不讓敵人搶走糧草》《奮勇突擊》《來了親人八路軍》和木刻連環(huán)畫《狼牙山五壯士》，以及反映根據(jù)地生活的《民主選舉》《冬學(xué)》《移民到陜北》等。他一手持槍一手握筆，在血與火的生死考驗(yàn)中凝聚了的時代精神，在苦難命運(yùn)中磨礪出來的剛毅與勇氣，都融入他的藝術(shù)之中，使之成為中國現(xiàn)代版畫史的經(jīng)典。
《奮勇突擊》
《豆選》
改革開放后，彥涵先生與時俱進(jìn)，藝術(shù)觀念發(fā)生了巨變，作品開始從具象走向抽象，從描畫現(xiàn)實(shí)走向象征和比喻，整體風(fēng)格呈現(xiàn)出多彩性和豐富性，晚年帶有浪漫主義色彩的創(chuàng)作，更是對新時代境遇的期盼與謳歌。這一時期彥涵的作品從多個角度剖析現(xiàn)實(shí)和人生，涉及題材更為廣泛，體現(xiàn)出極大的自由意志和創(chuàng)造力，被稱為他藝術(shù)創(chuàng)作的“浪漫時期”。有評論家說：“彥涵先生是一位極為少見的、具有獨(dú)特人格魅力的藝術(shù)家。他那跌宕起伏的傳奇經(jīng)歷引人入勝、多舛而又坎坷的命運(yùn)催人淚下，彥涵先生是我國具有重要貢獻(xiàn)的老一輩美術(shù)家和美術(shù)教育家，在藝術(shù)界和教育界享有崇高的威望和廣泛的影響，他對中國美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展傾注了畢生心血，做出了重要貢獻(xiàn)。彥涵先生的藝術(shù)創(chuàng)作思路寬廣、題材豐富，具有極大的包容性和拓展性，在木刻、水墨、書法、油畫等方面均有涉獵并成績斐然，尤其是在推動二十世紀(jì)中國版畫藝術(shù)的發(fā)展方面，功不可沒，為抗戰(zhàn)美術(shù)史和新中國美術(shù)史寫下了濃墨重彩的篇章?！?/p>
以彥涵先生這樣老的革命資本、這樣硬的資格，按常識說，“從龍入關(guān)”后，應(yīng)該與有榮焉，沒有封侯拜相，也要即發(fā)且達(dá)了吧。誰能想到迎來的卻是“右派”之冠，改造思想，下放勞動，以致生活長期無著無落。二十多年的時光里，貧賤、屈辱伴隨著他。此間詳情不便多說，彥涵先生在題跋落款上寫“幸存者”三字，一舒胸中之憤懣，是有原因的。
1991年中國美術(shù)家協(xié)會、中國版畫協(xié)會聯(lián)合授予彥涵先生“新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎”，2001年他又獲中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會頒發(fā)的第一屆中國美術(shù)“金彩獎”，還曾獲文化部頒發(fā)的“造型藝術(shù)成就獎”等。著名美術(shù)理論家江豐曾在《彥涵版畫集》的前言中寫道：“如果將彥涵的作品連接在一起，將是一幅壯麗的、史詩般的畫卷，他是一個具有創(chuàng)造性精神的人民藝術(shù)家！”真可謂“世事一場大夢，人生幾度秋涼”。
我結(jié)緣彥涵先生，是在上世紀(jì)九十年代，還曾到復(fù)興門外他家中拜訪過，記得那是座普通的舊樓房，主人和居室一樣簡樸，也可以說有些寒素。這時候的彥涵先生已經(jīng)被各種榮譽(yù)圍繞了，以他那樣高的名望，寒素兩字應(yīng)該和他對不上號，這讓我很感意外。和彥涵先生相處，看不到慣常習(xí)見的“大家”架子和“大師”派頭，他待人很直爽、不做作。在他面前，我這樣無名無位的小字輩，也絲毫感覺不到局促不安，一切都很隨意。古人說，繪事是余事。什么是正事呢？是為人處事的德與品，表現(xiàn)在日常生活中，就是接人待物的態(tài)度。去年，彥涵先生的家屬，將各時期他的代表作一百幅捐獻(xiàn)給畫院，我有幸參與其中，可謂是與先生再續(xù)前緣了。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 