九月，展覽與活動(dòng)日漸增多。從本周來(lái)看，最能體現(xiàn)這一趨勢(shì)，無(wú)論是當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)的精心策劃，還是古代繪畫(huà)審美的集中亮相；無(wú)論是當(dāng)代畫(huà)家的藝術(shù)探索，還是古代畫(huà)家的文脈傳承，都顯示了展覽的豐富與多元。然而，最引人注目的還是古代繪畫(huà)經(jīng)典特展。
遼寧博物館、日本東京國(guó)立博物館再現(xiàn)中國(guó)書(shū)畫(huà)經(jīng)典的熱度尚未退卻，故宮博物院、澳門(mén)藝術(shù)博物館緊隨其后，將四王、吳歷大展一一呈現(xiàn)在觀眾面前，故宮同時(shí)還開(kāi)啟了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展如溫州籍藝術(shù)家楊學(xué)棒的瓷品作品。此外，上海油雕院的“現(xiàn)代主義創(chuàng)作文獻(xiàn)展”、桂林花橋美術(shù)館的當(dāng)代水墨展都體現(xiàn)出了鮮明的學(xué)術(shù)追求。
在荷蘭，則有馬奈、梅里庸、德加追隨倫勃朗的蝕刻版畫(huà)專(zhuān)題展。
上海
“歷史的回響”——上海油雕院現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作文獻(xiàn)展
展期：2018年9月12日—10月17日
地點(diǎn)：上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館
此次展覽從“溯源：西學(xué)東漸”“激變：宏大敘事”“返正：本體探究”“專(zhuān)題：時(shí)代語(yǔ)境中的女性視角”四個(gè)部分展開(kāi)對(duì)上海油雕院現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)的梳理與研究，除了展出1980年代中期前具有代表性的以現(xiàn)實(shí)主義觀念和方法創(chuàng)作的油畫(huà)、雕塑作品，還將展出圍繞這些作品誕生的相關(guān)珍貴文獻(xiàn)史料，從一個(gè)重要的層面來(lái)反映現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐和觀念在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展不同階段的變化、發(fā)展和具體風(fēng)貌。
香格納鄔一名“寫(xiě)物”
展期：2018年9月8日 —10月21日（周二—周日 11:00–18:00，周一閉館）
地點(diǎn)：香格納畫(huà)廊（徐匯區(qū)西岸龍騰大道2555號(hào)10號(hào)樓）
香格納上海推出了藝術(shù)家鄔一名作品展“寫(xiě)物”。此次展出的作品延續(xù)了藝術(shù)家近年來(lái)樸素、雅拙的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)。在此次展出的2018年新作《薺菜》系列中，觀眾得以一窺藝術(shù)家在虛實(shí)之間對(duì)于“物”的描繪和把握。《窗簾》系列則展現(xiàn)了另一種精神的風(fēng)景——畫(huà)面所呈現(xiàn)的視角讓人聯(lián)想到生活中那些再普通不過(guò)的瞬間，仿佛是時(shí)間的過(guò)道一般，總是以模糊而斑駁的形象穿梭在我們的意識(shí)之中。在近兩年一直持續(xù)的《光》系列以及對(duì)城市街景的表現(xiàn)中，觀眾同樣能清晰地感受到這些“慢”下來(lái)的時(shí)間。它們正是被畫(huà)面所暴露出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也是藝術(shù)家在獨(dú)處一隅的靜音狀態(tài)下所完成的觀看與自省。
故紙情懷：方鋼軍書(shū)畫(huà)藝術(shù)展
展期：2018年9月12日—18日
地點(diǎn)：朵云藝術(shù)館（上海市南京東路422號(hào)朵云軒4樓）
畫(huà)家通過(guò)臨摹歷代書(shū)畫(huà)名作，多方汲取營(yíng)養(yǎng)，并于名山大川的寫(xiě)生中積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，深入探討古人畫(huà)本與自然之間的密切關(guān)系，數(shù)度往返于南北之間，留意于觀察自然之景。以書(shū)入畫(huà)，以小見(jiàn)大。此次展出包括山水、人物、書(shū)法等共計(jì)書(shū)畫(huà)小品80余幅，并將山水畫(huà)與書(shū)法作品相組合，形式新穎，內(nèi)容宏富，別具一格而意蘊(yùn)生動(dòng)。
攝影｜“草芥芳園”
展期：2018年9月15日—9月25日
地點(diǎn)：德荷當(dāng)代藝術(shù)中心（上海莫干山路93號(hào)）
展出吳笠帆的攝影作品，他將視域投射到草芥的世界，以小見(jiàn)大，將草木或山石以精細(xì)入微又虛實(shí)互見(jiàn)的肌理表達(dá)呈現(xiàn)自然世界的精深與博大。
英國(guó)新攝影
展期：2018年9月19日—11月18日
地點(diǎn)：上海攝影藝術(shù)中心
展覽呈現(xiàn)安娜·?？怂购蛣P倫·諾爾兩位常居英國(guó)的紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)軍人物的近百件作品。兩位攝影師以敏銳獨(dú)到的眼光洞察時(shí)事，用幽默辛辣的手法表達(dá)觀點(diǎn)。展覽包含多個(gè)系列的作品，這些系列如一篇篇攝影專(zhuān)題般探討社會(huì)階級(jí)、工作環(huán)境、自我意識(shí)等命題。
于自然與表現(xiàn)之間
展期：2018年9月8日—10月28日
地點(diǎn)：周?chē)囆g(shù)畫(huà)廊（四川中路33號(hào)703室）
在當(dāng)代都市的喧擾中，自然更是一個(gè)存在于現(xiàn)實(shí)與想象之間的狀態(tài)與向往。本次展覽呈現(xiàn)Alois Lichtsteiner、竇榮軍、劉鵬、魯?shù)に奈凰囆g(shù)家對(duì)自然表達(dá)的敬意，他們?cè)诓蹲骄唧w的景觀時(shí)并不局限于具象的手法，而是融入了個(gè)人的思考與判斷。
上?？鬃游幕?jié)“翰墨金聲·弓聿之會(huì)”
時(shí)間：9月16日（周日）
地點(diǎn)：嘉定孔廟（嘉定城區(qū)南大街138號(hào)）
孔子文化節(jié)是上海文化150項(xiàng)品牌活動(dòng)之一。本次的活動(dòng)將書(shū)法的韻律與音樂(lè)的旋律進(jìn)行組合，營(yíng)造視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的組合秀。二胡演奏家馬曉暉和書(shū)法家朱曉東將現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)袂演繹。
北京
故宮博物院藏清初“四王”繪畫(huà)特展
展期：2018年9月12日—10月30日
地點(diǎn)：北京故宮文華殿書(shū)畫(huà)館
故宮博物院收藏“四王”的存世作品有800余件（套），其中一級(jí)文物104件套，二級(jí)文物600余件套，不僅為全國(guó)文物單位之首，更為海內(nèi)外所藏之最。“四王”遵從晚明董其昌的“南北宗論”，傾心師古，精研筆墨，追求文人畫(huà)意趣，傳承中國(guó)山水畫(huà)筆墨技法，在清代至民國(guó)畫(huà)史影響甚巨。此次“故宮博物院藏清初’四王’繪畫(huà)特展”展出文物多達(dá)113件套，其中一級(jí)文物占展出文物半數(shù)以上，分為“‘師古’為宗”、“融古出新”以及“霑溉后學(xué)”三個(gè)單元。
瓷藝生輝：楊學(xué)棒作品展
展期：2018年9月13日—10月5日
展覽展出了當(dāng)代溫州籍瓷藝名家楊學(xué)棒的瓷藝作品101件。在瓷版上作畫(huà)，無(wú)論是高山大川、悠遠(yuǎn)水面、偏偏小帆、絢爛花卉，楊學(xué)棒的作品以長(zhǎng)卷、組畫(huà)、斗方等形式呈現(xiàn)，其中瓷器15件，瓷畫(huà)作品86件。展覽分為“夢(mèng)里河山”、“花語(yǔ)世界”、“綠野鄉(xiāng)間”、“生活印記”、“窯火丹青”五個(gè)篇章，全面呈現(xiàn)了楊學(xué)棒在瓷藝術(shù)方面的創(chuàng)作成果。其中，一幅長(zhǎng)達(dá)6.68米的《萬(wàn)里江山瑞雪圖》瓷板組畫(huà)，描繪的是作者心目中的青藏雪原。楊學(xué)棒，浙江溫州蒼南人，畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師。
心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍品展（1700-1980）
展期：2018年9月12日—11月6日
地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館三層13-17號(hào)展廳
此次展覽精選泰特不列顛美術(shù)館珍藏的70余件十八世紀(jì)以來(lái)的英國(guó)風(fēng)景畫(huà)作品，涵蓋油畫(huà)、水彩等畫(huà)種，囊括多種繪畫(huà)流派，包括了著名畫(huà)家如庚斯博羅、透納、康斯太勃爾、吉爾丁、科曾斯父子，還有拉斐爾前派的米萊斯，以及印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代派先鋒畫(huà)家的作品。展覽以十八世紀(jì)的地志畫(huà)和古典派繪畫(huà)大師作為起點(diǎn)，依序介紹十九世紀(jì)的浪漫主義、拉斐爾前派和印象派畫(huà)家，直至二十世紀(jì)的先鋒現(xiàn)代主義畫(huà)家，從“凝望與夢(mèng)想”、“古典與浪漫主義”、“自然主義與印象主義”、“早期現(xiàn)代風(fēng)景畫(huà)”、“晚期現(xiàn)代風(fēng)景畫(huà)”五個(gè)部分闡釋風(fēng)景藝術(shù)緣何成為英國(guó)視覺(jué)想象的核心表達(dá)形式。
桂林
“圖像的現(xiàn)場(chǎng)” ——當(dāng)代水墨新銳作品邀請(qǐng)展”
展期：2018年9月12日—9月28日
地點(diǎn)：花橋美術(shù)館 （桂林市自由路2號(hào)）
由廣西桂林市花橋美術(shù)館主辦的“圖像的現(xiàn)場(chǎng)” ——當(dāng)代水墨新銳作品邀請(qǐng)展”集結(jié)白瓔、陳子豐、黨震、丁山、杜小同、王犁、范志斌、黎小強(qiáng)、潘汶汛等21位來(lái)自全國(guó)各地的當(dāng)代水墨畫(huà)家，共展出作品100余幅。展覽學(xué)術(shù)主持蘇旅表示，作為一種純粹的材料，水墨無(wú)分古今，當(dāng)代水墨也脫胎于老水墨的古老傳統(tǒng)中。古人的智慧已經(jīng)化身為經(jīng)典的文化元素，和人類(lèi)所有經(jīng)典文化元素一樣，為愿意獨(dú)立思考銳意創(chuàng)造的藝術(shù)家提供不竭的源泉。而此次參展青年水墨畫(huà)家們，都在技進(jìn)于道的路上已經(jīng)努力了多年。
天津
風(fēng)雅江南：常熟博物館藏歷代文房珍玩展
展期：2018年9月11日—10月21日
地點(diǎn)：天津美術(shù)館7號(hào)展廳
“文房四寶”作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征，不僅是實(shí)用的書(shū)畫(huà)工具，而且還是藝術(shù)珍品。常熟博物館藏文房珍玩是館藏的一大亮點(diǎn)目前館藏文房珍玩之物已逾千件。今從中遴選100余件在天津美術(shù)館展出，有明代趙忠毅公鐵如意、子岡款二喬觀書(shū)白玉牌、清代御題碧峰館詩(shī)青玉山子、沈石友舊藏吳昌碩銘神驥圖端硯等頗具代表性的精品。
遼寧
中國(guó)古代繪畫(huà)展、書(shū)法展、緙絲刺繡展
展期：2018年8月17日起
地點(diǎn)：遼寧省博物館
中國(guó)古代繪畫(huà)展展出古代繪畫(huà)39件，以中國(guó)繪畫(huà)史為脈絡(luò)，依托館藏歷代畫(huà)作，呈現(xiàn)中國(guó)繪畫(huà)的起源、發(fā)展、藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵。展品包括《宋人摹顧愷之洛神賦圖》、唐周昉《簪花仕女圖》、宋趙佶《瑞鶴圖》、明仇英《清明上河圖》等。
中國(guó)古代書(shū)法展展出古代書(shū)法作品46件，如《曹娥誄辭》《徽宗趙佶草書(shū)千字文》《張旭草書(shū)古詩(shī)四帖》《歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)仲尼夢(mèng)奠帖》等，集中反映中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的基本變遷軌跡。
中國(guó)古代緙絲刺繡展，以宋代的作品和明代顧繡最具特色，通過(guò)朱克柔的《山茶蛺蝶圖冊(cè)頁(yè)》《牡丹圖冊(cè)頁(yè)》、趙佶的《木槿花卉圖冊(cè)頁(yè)》、《紫鸞鵲譜軸》等，再現(xiàn)中國(guó)古代絲繡技藝。
海派巨擘：任伯年繪畫(huà)作品展
展期：2018年8月28日—11月25日
地點(diǎn)：遼寧省博物館
展出任伯年及相關(guān)藝術(shù)家的繪畫(huà)作品98件/組，分為四個(gè)部分：藝術(shù)成就、師承起源、游歷交友、后世影響，全面展現(xiàn)任伯年的藝術(shù)人生。
江蘇
取法乎上：蘇博藏歷代書(shū)法臨古特展
展期：2018年9月8日—10月7日
地點(diǎn)：蘇州博物館二樓書(shū)畫(huà)廳
此次展覽特別遴選館藏書(shū)法臨古作品35件，兼真草篆隸之體、備卷軸屏冊(cè)之式。其中，趙孟頫之《臨蘭亭冊(cè)》、女史曹貞秀之《臨玉版十三行》、無(wú)名氏之《臨智永千字文》，皆屬名家舊藏，堪稱(chēng)難得一見(jiàn)的銘心之物；而王鐸、姜宸英之《臨閣帖》、王澍之《臨米帖》、吳昌碩之《臨石鼓文》等，或形神俱肖，或略參己意，諸家日常臨池之用功，于此即可窺一斑。
風(fēng)尚與變革：近代百年中國(guó)女性生活形態(tài)掠影
展期：9月7日—10月8日
地點(diǎn)：無(wú)錫博物院中區(qū)二層展廳
清代晚期到民國(guó)，正是中國(guó)歷史上女性解放運(yùn)動(dòng)的空前爆發(fā)期，中國(guó)延續(xù)了幾千年的傳統(tǒng)婚姻家庭受到了強(qiáng)烈沖擊，細(xì)微瑣碎的家庭生活折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)民眾的生活百態(tài)，無(wú)一例外地出現(xiàn)了革故鼎新的新氣象?；橐鲇^的變革傳遞出中國(guó)從傳統(tǒng)“人倫文化”向“個(gè)性主義”轉(zhuǎn)變的信號(hào)，昭示著女性從身體到精神的解放。這種解放也反映在女性服飾的變革中。傳統(tǒng)中國(guó)服飾講求中和，克制個(gè)性情感，女性身體掩藏在寬肥的衣裙下。服飾中“禮”的意義大于“人”的存在。以服裝表達(dá)自我，追求實(shí)用與和諧的統(tǒng)一，逐漸成為這一時(shí)期女性服飾的新主題。展覽通過(guò)女性的生活掠影、服飾裝扮等方面來(lái)反映從清末到民國(guó)逐步走向獨(dú)立的新女性。
福建
沈錫純中國(guó)畫(huà)作品展
展期：2018年9月9日-9月25日（逢周一閉館）
地點(diǎn)：福建省美術(shù)館 （福州市鼓樓區(qū)湖頭街96號(hào)）
此次展覽共展出沈錫純中國(guó)畫(huà)精品80余件，集中展示沈錫純各時(shí)期代表作品，題材涵蓋花鳥(niǎo)、山水、人物、走獸等，具有很強(qiáng)的藝術(shù)觀賞性和感染力。沈錫純自幼受清末著名畫(huà)家謝錫璋啟蒙，1933年畢業(yè)于上海新華藝專(zhuān)國(guó)畫(huà)系，師從潘天壽、諸聞韻、汪亞塵等名家，二十世紀(jì)三四十年代遂成名畫(huà)壇，享譽(yù)海內(nèi)外。在傳承“詔安畫(huà)派”的基礎(chǔ)上，融海上畫(huà)派、嶺南畫(huà)派之精髓，推陳出新，卓然自立，所作花卉、草蟲(chóng)、走獸筆精墨妙，工寫(xiě)俱佳，洋洋大觀，尤以畫(huà)著稱(chēng)，世人皆贊筆下“活虎”，慈懷浩氣，虎虎生風(fēng)。
澳門(mén)
漁山春色：吳歷逝世三百周年書(shū)畫(huà)特展”
展期：2018年9月8日—11月11日
地點(diǎn)：澳門(mén)藝術(shù)博物館四樓
此次特展展出清初著名畫(huà)家吳歷各個(gè)時(shí)期的書(shū)畫(huà)作品，及其師友書(shū)畫(huà)作品共八十四件（套），為吳歷首個(gè)大型個(gè)展，近半數(shù)展品首度公開(kāi)，較全面展示吳氏的藝術(shù)風(fēng)格。展品中不乏吳歷的代表之作。故宮博物院藏《人物故事》，此圖為第五開(kāi)，是描繪楚國(guó)大詩(shī)人屈原于汨羅江賦“離騷”故事（《屈原賈生列傳》）。整套圖冊(cè)共八幅，融山水、人物、車(chē)馬、儀仗、庭院為一體，構(gòu)圖富于變化，應(yīng)是吳氏早期賣(mài)畫(huà)養(yǎng)家時(shí)期所作；上海博物館藏《葑溪會(huì)琴圖》，是描繪陳岷為學(xué)生講授琴藝的場(chǎng)景，而吳氏二十多歲時(shí)學(xué)琴于陳岷。此圖以長(zhǎng)卷形式，濕潤(rùn)的筆墨，從蘇州城外一直描繪到陳岷授課的葑溪草堂。
日本
“中國(guó)書(shū)畫(huà)精華：名品的魅力”特展
展期：2108年8月28日—10月21日
地點(diǎn)：日本東京國(guó)立博物館
《李白行吟圖》、《出山釋迦圖》、《雪景山水圖》、《六祖截竹》等館藏南宋梁楷的經(jīng)典之作悉數(shù)亮相。另外，傳南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》、李迪的《紅白芙蓉圖》、傳石恪《二祖調(diào)心圖》、傳陳容《五龍圖卷》、佚名的《瀟湘臥游圖》卷等精品真跡都在展出之列。書(shū)法中，最大的亮點(diǎn)就是南宋張即之的書(shū)法題額；吳琚、朱熹的尺牘手札，鮮于樞、康里巎巎的手卷，王鐸、傅山的書(shū)法立軸也可讓人駐足良久。
身臨其境的山水：眺望廬山古今的目光
展期：2018年8月31日—9月30日
地點(diǎn)：日本岡山縣立美術(shù)館
此次展覽以“廬山”為著腳點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)代畫(huà)家的視角，來(lái)探討山水畫(huà)的魅力。展覽中展出兩件重量級(jí)的畫(huà)作：一為五代董源的《寒林重汀》，一為北宋李成的《喬松平遠(yuǎn)》。此外，還包括借展自大阪市立美術(shù)館的燕文貴《江山樓觀圖》、米友仁《遠(yuǎn)岫晴云圖》，以及來(lái)自東京國(guó)立博物館的（傳）夏珪《山水圖》、羅稚川《雪汀游禽圖》等。
荷蘭
倫勃朗，在巴黎——馬奈、梅里庸、德加與蝕刻的復(fù)興（1830-1890）”主題特展
展期：2018年9月21日—2019年1月6日
地點(diǎn)：阿姆斯特丹倫勃朗故居紀(jì)念館
在十九世紀(jì)，倫勃朗曾是眾多法國(guó)先鋒派藝術(shù)家的偶像，其中包括印象派畫(huà)家以及后印象派畫(huà)家。其中包括愛(ài)德華·馬奈（édouard Manet）、埃德加·德加（Edgar Degas）、奧迪隆·雷東（Odilon Redon）、泰奧多爾·盧梭（Theodore Rousseau）在內(nèi)的藝術(shù)大師都曾將倫勃朗與他的作品作為自己的樣板。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，倫勃朗是反學(xué)術(shù)的偶像級(jí)人物，是一位不墨守學(xué)術(shù)城規(guī)的藝術(shù)家。他以一種無(wú)所畏懼的精神，直接記錄著周遭世界的模樣。許多法國(guó)藝術(shù)家都決定追隨倫勃朗，開(kāi)始創(chuàng)作蝕刻版畫(huà)，掀起了這一藝術(shù)形式的復(fù)興。此次展覽將為參觀者帶來(lái)許多頂尖的藝術(shù)精品，作品中有著優(yōu)雅的法國(guó)婦人、巴黎的城市景觀、令人印象深刻的自然景觀以及藝術(shù)性的海報(bào)。
講座&活動(dòng)
上海
卡拉瓦喬《水果籃》：宗教改革語(yǔ)境下文藝復(fù)興藝術(shù)理論的嬗變
時(shí)間：2018年9月16日 （ 周日） 10:00—12:00
地點(diǎn)：上海博物館學(xué)術(shù)報(bào)告廳
主講人：蓋德·布魯姆
卡拉瓦喬的《水果籃》位于米蘭安布羅美術(shù)館內(nèi)，經(jīng)常被認(rèn)為是歐洲藝術(shù)史上第一幅靜物。這幅畫(huà)正是創(chuàng)作于視覺(jué)藝術(shù)史上（早期）巴洛克風(fēng)格形成的那段時(shí)期。毫無(wú)疑問(wèn)，這幅畫(huà)與對(duì)文藝復(fù)興的世俗藝術(shù)理論產(chǎn)生過(guò)重要影響的古代典故有關(guān)——它涉及到“模仿”這一概念，以及古希臘繪畫(huà)大師宙克西斯和巴赫西斯。不過(guò)，這幅曾為一名重要的反宗教改革的神職人員所收藏的繪畫(huà)，還和希伯來(lái)舊約相關(guān)——上帝讓阿摩司先知在異象中看到一筐水果，隨之向其解釋意義。因此，這件靜物作品可以說(shuō)是“文藝復(fù)興之復(fù)興”的結(jié)果，同時(shí)也是對(duì)反宗教改革之狂熱的注解。1594年至1600年間，卡拉瓦喬繪制了數(shù)件水果籃畫(huà)作，它們既被認(rèn)為是世俗題材，又被認(rèn)為是宗教畫(huà)，具有截然相反的解讀。
誰(shuí)是誰(shuí)？卡拉瓦喬歷史繪畫(huà)《圣馬太的蒙召》之迷思
時(shí)間：2018年9月16日 （ 周日） 14:00-16:00
地點(diǎn)：學(xué)術(shù)報(bào)告廳
主講人：蓋德·布魯姆
1599至1602年，當(dāng)時(shí)尚在繪制享樂(lè)世俗場(chǎng)景的畫(huà)家卡拉瓦喬，第一次受到了重大宗教畫(huà)委托——為羅馬的法國(guó)國(guó)家教堂創(chuàng)作關(guān)于傳道士和皈依的收稅人圣馬太的油畫(huà)。由這組作品開(kāi)始，卡拉瓦喬開(kāi)創(chuàng)了被后世稱(chēng)為“巴洛克”的混合風(fēng)格。這是一種將寫(xiě)實(shí)主義融入文藝復(fù)興的新風(fēng)格?？ɡ邌淘谒麨槎Y拜堂和教堂創(chuàng)作的宗教繪畫(huà)中保留了他早期世俗繪畫(huà)的特點(diǎn)：矛盾、自我反省以及激起觀者主動(dòng)性的吸引力。這也喚起了觀者對(duì)日常城市場(chǎng)景的關(guān)注和勞動(dòng)階層的支持。在《圣馬太的蒙召》中，卡拉瓦喬并未展示事件的結(jié)局，而是畫(huà)中人物在經(jīng)歷這一事件時(shí)懷疑而敬畏的真實(shí)反應(yīng)。
第十一屆上?？鬃游幕?jié)：舉辦“翰墨金聲·弓聿之會(huì)”
時(shí)間：2018年9月16日（周日）上午10:00
地點(diǎn)：嘉定孔廟（嘉定城區(qū)南大街138號(hào)）
孔子文化節(jié)是上海文化150項(xiàng)品牌活動(dòng)之一。本次的活動(dòng)極富創(chuàng)意地將書(shū)法的韻律與音樂(lè)的旋律進(jìn)行組合，營(yíng)造視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的組合秀。知名二胡演奏家馬曉暉和知名書(shū)法家朱曉東將現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)袂演繹一場(chǎng)千年優(yōu)秀文化的品鑒盛會(huì)——翰墨金聲·弓聿之會(huì)?，F(xiàn)場(chǎng)還邀請(qǐng)了華東師大、上海大學(xué)和上師大天華學(xué)院的72位中外大學(xué)生、研究生共同揮毫，讓世界更了解中國(guó)，讓中華傳統(tǒng)更融入世界。
北京
中國(guó)美術(shù)館藝術(shù)講堂之“解讀藝術(shù)大展”系列：心靈的風(fēng)景——英國(guó)藝術(shù)中的地域性與思想性（1700—1980）
時(shí)間：2018年9月15 日 （周六）14:30—16:30
地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館七層學(xué)術(shù)報(bào)告廳
主講人：理查德·漢弗萊斯
主講人將回顧英國(guó)風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)在過(guò)去三個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程，從18世紀(jì)古典主義傾向的繪畫(huà)，到19世紀(jì)拉斐爾前派和自然主義風(fēng)格，再到20世紀(jì)抽象主義和形式主義的繪畫(huà)風(fēng)格，嘉賓將闡釋藝術(shù)作品背后多樣和復(fù)雜的文化內(nèi)涵；講述更廣泛的政治和文化背景對(duì)形成英國(guó)風(fēng)景畫(huà)傳統(tǒng)的諸多影響；探討現(xiàn)代城市化和工業(yè)化進(jìn)程是如何促進(jìn)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展。嘉賓還將從展覽策劃的視角深入介紹英國(guó)藝術(shù)史中一些重要的藝術(shù)家如：庚斯博羅、透納、康斯太勃爾、惠斯勒等和他們的代表作。
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