大衛(wèi)·史瑞格里（David Shrigley）和他的《大衛(wèi)·史瑞格里：亂了亂了》中文版
9月8日至11月14日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心（psD）將舉辦英國著名藝術(shù)家大衛(wèi)·史瑞格里（David Shrigley）的中國首次個(gè)人展覽——“亂了亂了”，呈現(xiàn)他過往三十余年創(chuàng)作的近400幅《無題畫作》、充氣裝置《真贊》，以及其跨越藝術(shù)、設(shè)計(jì)與大眾文化等多領(lǐng)域的代表作。
《 真贊》Really Good
2017年，充氣尼龍，6880×2000×2800毫米
? 大衛(wèi)· 史瑞格里；由大衛(wèi)· 史瑞格里和倫敦斯蒂芬· 弗里德曼畫廊惠允使用
與此同時(shí)，由上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心與中信出版社·大方合作出版的史瑞格里國內(nèi)首本中英雙語視覺讀本《大衛(wèi)·史瑞格里：亂了亂了》，也將于9月7日的開幕式上與讀者亮相。畫冊從時(shí)間的經(jīng)度和創(chuàng)作領(lǐng)域的維度，系統(tǒng)呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作的歷程。其中，不僅囊括50幅《無題畫作》，14組作品拉頁，3篇評論文章。讓中國讀者、藝術(shù)愛好者近距離接觸這位奇趣頑童所創(chuàng)造的奇妙世界。
《大衛(wèi)·史瑞格里：亂了亂了》大衛(wèi)·史瑞格里 著，中信出版社·大方 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心psD 聯(lián)合出版
大衛(wèi)的作品風(fēng)靡歐美藝術(shù)界，他的創(chuàng)作不斷挑戰(zhàn)藝術(shù)的邊界，橫跨漫畫、平面設(shè)計(jì)、雕塑、攝影、動畫、音樂等多個(gè)領(lǐng)域。其創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的個(gè)人特質(zhì)，擅長運(yùn)用雙關(guān)語、隱喻、文字游戲與反諷，呈現(xiàn)其獨(dú)特的黑色幽默和荒誕的超現(xiàn)實(shí)主義。他最為人稱道的是極具諷刺幽默感的黑白漫畫，看似稚氣未脫，其實(shí)是對于日常最精準(zhǔn)的觀察與諷刺，寥寥幾筆描繪盡人類生存的荒謬。
《 藝術(shù)家》The Artist
2014年，電動機(jī)器人、筆、紙，尺寸可變
? 大衛(wèi)· 史瑞格里；由大衛(wèi)· 史瑞格里和倫敦斯蒂芬· 弗里德曼畫廊惠允使用
本文特別摘錄書中大衛(wèi)·史瑞格里合作設(shè)計(jì)師吉米·紐波特，關(guān)于二位合作的專訪，來認(rèn)識大衛(wèi)關(guān)于“動畫設(shè)計(jì)師”這一角色及相關(guān)創(chuàng)作。
認(rèn)識動畫設(shè)計(jì)師
吉米·紐波特受英國文化教育協(xié)會簡·弗萊徹采訪
摘自：《大衛(wèi)·史瑞格里：亂了亂了》
許多當(dāng)代藝術(shù)家通過合作的方式完成他們的作品。大衛(wèi)· 史瑞格里饒有趣味而又發(fā)人深省的動畫是他創(chuàng)作的核心之一。在這場訪談中，他的動畫設(shè)計(jì)師吉米· 紐波特將帶領(lǐng)我們回顧整個(gè)過程，展現(xiàn)他和大衛(wèi)· 史瑞格里是如何合作的。
弗萊徹：您為什么選擇動畫設(shè)計(jì)師這個(gè)職業(yè)？您是如何踏上這條職業(yè)道路的呢？
紐波特：我最初沒有想成為一名動畫設(shè)計(jì)師，但是我對動畫片、連環(huán)漫畫和漫畫小說的興趣似乎總會影響我的繪畫、涂鴉和其他藝術(shù)作品。
是數(shù)字動畫軟件的出現(xiàn)使我發(fā)生了真正的改變。在Flash、After Effect、Photoshop和Illustrator幾款軟件的幫助下，我能夠?qū)⒍S動畫技巧數(shù)字化——雖然有那么幾次我也轉(zhuǎn)換失敗過。我初次和大衛(wèi)合作是通過倫敦紅磚巷的Slinky Pictures公司——我和幾名自由動畫制片人一起參與了項(xiàng)目。那時(shí)因特網(wǎng)才剛剛興起，大家準(zhǔn)備制作一系列病毒式的動畫影片并上傳至網(wǎng)絡(luò)。我很幸運(yùn)，大衛(wèi)同我很投緣，我也因此得以繼續(xù)以獨(dú)立的身份同他合作。
《 幽靈》 The Spectre
2014年至今，木質(zhì)基座、綜合材料、紙上繪畫，尺寸可變（《幽靈》細(xì)節(jié)圖）
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弗萊徹：您和大衛(wèi)合作了哪些動畫作品？最喜歡哪一個(gè)？
紐波特：我很榮幸能夠參與自2006年以來大衛(wèi)的大部分作品創(chuàng)作。我很難從中挑出一件最喜歡的作品，但《步行者》（2011年）的創(chuàng)作具有很大的挑戰(zhàn)性，完成之后給我?guī)砹藰O大的成就感。這件作品是作為2011年羅恩· 阿拉德在倫敦圓屋劇場的展覽的“謝幕”設(shè)計(jì)，我們讓一個(gè)“巨人”在360°的幕布上漫步。這件作品的挑戰(zhàn)不僅在于創(chuàng)作一個(gè)循環(huán)播放的人物形象，還需要考慮到作品巨大的體量以及數(shù)量眾多的投影儀操控，這對大衛(wèi)和我而言是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。當(dāng)“巨人”在這傳奇般的空間四周漫步時(shí)，觀眾的反應(yīng)令我們興奮極了。
弗萊徹：在和大衛(wèi)的合作中，您是如何將簡單的線條畫制成動畫的呢？
紐波特：將線條畫制成動畫，需要先把人物或物體的關(guān)鍵動作畫出來，再畫出各個(gè)關(guān)鍵動作之間大量的銜接動作，才能讓動畫主體的動作連貫。最后以每秒25幀的速度播放這些畫面，動畫就完成了。合作需要深厚的信任，大衛(wèi)通常會通過郵件告訴我他想表達(dá)的內(nèi)容。有時(shí)他會用文字寫下來，有時(shí)也會附上幾條語音，所以我其實(shí)是基于大衛(wèi)對動畫半成品的建議和反饋工作的。這個(gè)過程會重復(fù)多次，還可能要試做多個(gè)不同版本。動畫制作的進(jìn)程并非是線性的，其中可能會走不少彎路。
《無頭鼓手》（2012 年，第72頁）的制作過程：
步驟1：最初，除了圖片文件之外，大衛(wèi)提供了一份鼓手演奏的音頻，并附有一份架子鼓的布局說明（這樣我就知道哪個(gè)鼓在哪里了）。大衛(wèi)以圖示的方式清晰地告訴我鼓手敲鼓時(shí)手臂的關(guān)鍵位置。
步驟2：我用動畫一幀一幀地制作出鼓手手臂和腳的動作，當(dāng)然，還有那些鼓。
步驟3：我還要為手臂活動和敲鈸的動作畫大量的圖。
《無頭鼓手》 Headless Drummer 2012 1'02
2006年至今
? 大衛(wèi)· 史瑞格里；由大衛(wèi)· 史瑞格里和倫敦斯蒂芬· 弗里德曼畫廊惠允使用
弗萊徹：您是如何做到在動畫里保留藝術(shù)家突出的風(fēng)格的呢？
紐波特：這是動畫制作過程中最難的一部分。我日復(fù)一日地接觸大衛(wèi)風(fēng)格的畫作，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行動畫制作，自然會吸收一些他的風(fēng)格和審美。再者，如果我實(shí)在無法制作某些動作，或是大衛(wèi)覺得我做出來的動畫感覺不對，我還可以讓他再畫幾張圖供我使用或參考。
弗萊徹：如何將音頻元素插入進(jìn)去？什么時(shí)候插入比較合適？
紐波特：理想狀態(tài)下，因?yàn)橐纛l可以決定影片的節(jié)奏和感覺，所以音頻素材應(yīng)該在制作之初或項(xiàng)目開始之前就準(zhǔn)備好。如果影片是由角色引導(dǎo)的話，音頻就更至關(guān)重要了。音頻有時(shí)直到最后才提供的話就會發(fā)生兩者不匹配的情況，那樣就不得不調(diào)整動畫了。遇到這種情況，我和大衛(wèi)往往會使用事先錄好的音軌作為指導(dǎo)來開展工作。
弗萊徹：制作這類作品最難的地方是什么？
紐波特：雖然表面上看似容易，但實(shí)際上，將人物的動作或者物體的運(yùn)動準(zhǔn)確無誤地制作出來是最難的。在制作《洗衣房》（2006年，第72頁）時(shí)，大衛(wèi)想使一匹奔跑的馬濺得自己滿身泥點(diǎn)，并且隨著跑動，泥點(diǎn)越積越多。盡管這看上去是很簡單的畫面，但是制作過程十分復(fù)雜，因?yàn)楸憩F(xiàn)小而慢的動作最難。
對大衛(wèi)來說有一點(diǎn)至關(guān)重要：動畫需要與他的作品風(fēng)格保持統(tǒng)一，過重的制作痕跡或過度修飾都不可取。
《洗衣房》 Laundry 2006 2'43"
2006年至今
? 大衛(wèi)· 史瑞格里；由大衛(wèi)· 史瑞格里和倫敦斯蒂芬· 弗里德曼畫廊惠允使用
弗萊徹：你如何看待大衛(wèi)· 史瑞格里的作品？
紐波特：大衛(wèi)的作品總能讓我發(fā)笑。在幽默感和發(fā)人深省、引人注意的意象之間取得平衡是很難的，但他的作品能將二者結(jié)合起來，揭開作品的層層面紗，直切主題。
我認(rèn)為這有助于讓更多人接受他的作品，這一點(diǎn)也是其他許多藝術(shù)作品難以企及的。
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