位于西班牙巴塞羅那的加泰羅尼亞國家藝術(shù)館正在舉辦特展“加拉-薩爾瓦多-達利：普博爾的私人房間”，講述了畫家達利妻子加拉的故事。
人們印象中，加拉是一位游走在超現(xiàn)實主義藝術(shù)與文學家之間的繆斯，也是達利繪畫中的主角，關(guān)于她的風流軼事往往蓋過了她個人的才華。展覽帶著來自加拉普博爾城堡中的陳列、她未被公開的手稿以及達利的畫作等共計315件展品，呈現(xiàn)了加拉如何從女性相對逼仄的空間中脫穎而出，在超現(xiàn)實主義運動中贏得自身的地位。
薩爾瓦多·達利，原子加拉（Gala Placidia. Galatea of the Spheres），1952
1969年，西班牙超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多-達利將一座廢棄的城堡贈與他的妻子，出生于俄羅斯的加拉。加拉欣然接納這份慷慨的同時，也為這間位于西班牙加泰羅尼亞普博爾（Púbol）的新宅定下了規(guī)矩。
根據(jù)加拉的規(guī)定，丈夫達利只能在收到書面邀請后方可拜訪城堡。“飽含情感的嚴謹與距離——正如神圣的愛情儀式所證——有助于增加激情，”順從的達利日后寫道。
普博爾城堡的庭院
普博爾城堡的花園
加拉古怪的拜訪規(guī)矩成為流傳甚廣的軼事。盡管在20世紀的超現(xiàn)實主義運動中，加拉參與了幾位重要藝術(shù)家的藝術(shù)活動，甚至塑造了這些藝術(shù)家，但關(guān)于加拉本人的生活、抱負、理想?yún)s不為人知或掩埋于互相矛盾的解釋中。直至近日，位于西班牙巴塞羅那的加泰羅尼亞國家藝術(shù)館（National Art Museum of Catalonia）舉辦了特展“加拉-薩爾瓦多-達利：普博爾的私人房間”，人們得以撥開迷霧，了解到完整的加拉。
展覽中，加拉不僅是藝術(shù)繆斯和模特，她更開拓出作為藝術(shù)家的道路。加拉-薩爾瓦多-達利基金會博物館主席蒙特塞-阿蓋（Montse Aguer）說：“在藝術(shù)家的羽翼下，加拉感到更自如愜意，但她希望有朝一日能像達利那樣成為傳奇?！?/p>
加拉肖像，攝影者不詳
加拉，原名愛蓮娜-伊萬諾瓦-迪亞克諾瓦，1894年出生于喀山。繼父從小為她朗讀萊蒙托夫的詩歌，并讓她了解了許多偉大的俄國作家。隨后，加拉隨全家搬到俄羅斯，在那里，他們生活優(yōu)渥，躋身知識分子階層。17歲時，疑似感染肺結(jié)核的加拉前往瑞士療養(yǎng)。
在那里，加拉遇見了令她墜入情網(wǎng)的法國青年，當時這位青年正躊躇著是否走上文學道路。在加拉的鼓勵下，他堅持寫作并以保羅-艾呂雅（Paul éluard）的名字出版了詩集。后來，艾呂雅成為20世紀法國重要的抒情詩人和超現(xiàn)實主義運動的創(chuàng)始人之一。
加拉的第一任丈夫保羅-艾呂雅（Paul éluard）是20世紀法國重要的抒情詩人和超現(xiàn)實主義運動的創(chuàng)始人之一，他正是在加拉的鼓勵下步入文壇。
病愈回到俄羅斯的加拉對艾呂雅念念不忘，她說服父母，跨過“一戰(zhàn)”硝煙中的歐洲大陸，只身來到巴黎，又贏得了艾呂雅雙親的首肯，成為艾呂雅家的一員。1917年，加拉與艾呂雅完婚。
陪伴艾呂雅的同時，加拉以更多元的方式積極加入到超現(xiàn)實主義運動中。她與畫家馬克思-恩斯特（Max Ernst）擦出過愛情的火花，并將自己的倩影留在恩斯特的畫中；她是兩位知名的法國超現(xiàn)實主義作家勒內(nèi)-克利瓦爾（René Crevel）和勒內(nèi)-夏爾（René Char）的摯友；她為美國藝術(shù)家兼攝影師曼-雷（Man Ray）當模特。加拉與幾位超現(xiàn)實主義者過從甚密，其中著名的還有法國作家安德烈-布勒東（André Breton）和西班牙電影導演路易斯-布努埃爾（Luis Bu?uel）。
1929年，艾呂雅一家來到西班牙拜訪畫壇新人薩爾瓦多-達利。被愛神之箭射中的加拉，離開丈夫和女兒，選擇了達利，住進卡達克斯城外的漁家。
1931年，達利畫下的加拉，同年他創(chuàng)作出了最為知名的以變形扭曲的鐘為圖像的《記憶的永恒》。
達利，背景的達利畫加拉的背影，她因在六面真鏡子里臨時照出的六個虛角膜而變得永恒，1972-73。
達利，利加特港的圣母（第一版），1949，加拉扮作圣母形象。
1934年，達利與加拉結(jié)婚。之后50年，達利為加拉畫了幾百張畫，這位多才多藝的妻子時而化身為圣母，時而是充滿情欲的形象，時而又化作憂郁神秘的女子。達利開始為其中的一些畫簽上“加拉-薩爾瓦多-達利”，將二人緊緊捆綁在一起。但是，沒有任何證據(jù)說明加拉曾經(jīng)動筆或告訴達利如何作畫。
讀塔羅牌是加拉的一項愛好，但她還是一位精明的經(jīng)紀人，懂得如何吸引畫廊主，同時讓達利擺脫那些不受她信任的人們。正因為加拉的存在，她掃除了日常的事無巨細，達利沒有了任何后顧之憂，加拉是丈夫堅實的基座，鼓勵他創(chuàng)作，并作為他最好的經(jīng)紀人。
達利，由飛舞的蜜蜂引起的夢，1944
達利，肩上有兩塊烤肉排的加拉，1934。這一年，達利與加拉結(jié)婚，他作此畫，表達了想吞吃加拉的念頭。
在1939年的日記中，小說家阿娜伊斯-寧（Ana?s Nin）詳細記錄了當加拉與達利同住在美國藝術(shù)贊助人克瑞斯-克洛斯比（Caresse Crosby）家中時，加拉如何寫下種種要求，讓自己和其他人向丈夫提供幫助。加拉作為宣傳員的才能也沒有被掩蓋，意大利畫家喬治-基里科請加拉作自己的藝術(shù)經(jīng)紀人。
加拉引起的迷戀與懼怕，一點不亞于她收獲的欽佩。在男性主導的社會中，她發(fā)現(xiàn)在女性中鮮有盟友。在她回憶里，美國藝術(shù)收藏家佩吉-古根海姆用“帥氣”形容自己，但是“過于做作，以至于缺乏同情心”?！捌渌艘苍g毀加拉是個守財奴，”策展人、馬德里康普頓斯大學藝術(shù)史教授埃斯特雷亞-德-迭戈（Estrella de Diego）說，不過她繼而發(fā)問道：“加拉果真為錢所動，她為何要放棄功成名就的艾呂雅和迷人的巴黎，為了年輕畫家達利寄居在小村里呢？”
這場展覽提出了諸多疑問，并一一作答。在315件展品中，有的來自普博爾城堡，由克里斯汀-迪奧等設(shè)計師設(shè)計的服裝把加拉扮成時尚偶像。意大利女性設(shè)計師艾爾莎-夏帕瑞麗（Elsa Schiaparelli）為加拉設(shè)計了著名的高跟鞋形帽子。
1938年，意大利女性設(shè)計師艾爾莎-夏帕瑞麗為加拉制作的高跟鞋形帽子，靈感源于達利設(shè)計。
服裝設(shè)計大師克里斯汀-迪奧為加拉設(shè)計的裙子
隨著達利夫婦年事漸長，二人的關(guān)系越發(fā)緊密，攜手迎擊死亡，迭戈說。1982年，加拉去世后安葬于普博爾的地下墓穴，達利將它設(shè)計為棋盤形。挨著她，達利造了自己的墓穴。不過在妻子去世兩年后，達利因為城堡臥室失火而負傷，便離開了普博爾。最終，于1989年安葬在家鄉(xiāng)菲格雷斯的達利美術(shù)館中。
展覽向人們呈現(xiàn)出加拉如何從女性相對逼仄的空間中脫穎而出，在超現(xiàn)實主義運動中贏得自身的地位。迭戈注意到，這場運動的領(lǐng)袖布勒東曾斷言，超現(xiàn)實主義女性藝術(shù)家不可能身兼母親之職。
加拉參與過幾次團體聚會，參加過合作繪畫會議和其他超現(xiàn)實主義實驗，也創(chuàng)作過超現(xiàn)實主義作品，可惜的是，如今僅存攝影作品了。展覽中，有幾張加拉與達利共同的工作照，當時達利正在籌備1939年紐約世博會參展裝置作品“威尼斯的夢”。
1939年，達利與加拉的工作照，他們正在籌備當年紐約世博會參展裝置作品“威尼斯的夢”。
加拉沒有放棄過始于童年的文學夢。詩人柯雷記得加拉曾著手寫一本小說，盡管小說最終未見出版，相關(guān)書稿也沒被找到，但是從普博爾城堡中發(fā)現(xiàn)的一份日記中，加拉寫下過兒時在俄羅斯的情景。
加拉-達利-薩爾瓦多基金會項目協(xié)調(diào)員喬迪-阿蒂加斯說：“加拉希望普博爾城堡成為一處安靜與懷鄉(xiāng)的所在，住在這里的女子時?；叵肫疬z落在俄羅斯的青春時光?！奔永熬拖矚g被詩歌、花草、植物滋養(yǎng)著的城郊城堡。達利為妻子精心設(shè)計了室內(nèi)環(huán)境，選取加拉（Gala）名字中的“G”，設(shè)計成盾徽裝飾天花板?！懊恳婚g房間的細節(jié)，都能讓人看出夫婦二人彼此需要、攜手向前、創(chuàng)造生活的模樣。”阿蒂加斯說。
加拉的成就或許不及她的丈夫，但此次展覽邁出了一大步，讓人們以更為平等的視角來看待她。她理應(yīng)被視為那些超現(xiàn)實主義者的驅(qū)動力，“她是一位深知自己和他人想要什么的女性?！钡暾f。
加拉生前從未對外宣揚，但在未出版的私人日記中，她這樣定義自己：
敏感的女人，愛人，也被愛
堅強，如古橡樹伸展的枝干
呵護著，似潮濕的洞穴
靈巧，像花間采蜜之蜂探出的喙。
展期：2018年7月6日至10月14日
地點：加泰羅尼亞國家藝術(shù)館（西班牙，巴塞羅那）
本文圖文參考資料：
1.《紐約時報》，Gala Dalí’s Life Wasn’t Quite Surreal, but It Was Pretty Strange，作者Raphael Minder。
2. 嘉泰羅尼亞國家藝術(shù)館官方博客，http://blog.museunacional.cat/en/a-personal-invitation-from-gala-dali/
3. 嘉泰羅尼亞國家藝術(shù)館官方網(wǎng)站
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