“……如果把整個浴缸的水倒出，也澆不熄我對你愛情的火焰。整個浴缸的水全部倒得出嗎？可以，所以，我愛你！”1998年，小說《第一次親密接觸》中的這些句子在各大中文網(wǎng)站廣為流傳，隨之“痞子蔡”和“輕舞飛揚”的故事也風靡一時。而這篇小說普遍被認為是中國網(wǎng)絡(luò)文學的開端。
20周歲的網(wǎng)絡(luò)文學風華正茂。如何評價20年來網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展成就？如何把握好網(wǎng)絡(luò)文學未來的發(fā)展方向，始終走在光明的正道上？日前，在浙江杭州舉行的首屆中國網(wǎng)絡(luò)文學周系列活動中，這些話題成為與會者關(guān)注與熱議的焦點。
1 網(wǎng)絡(luò)文學迅猛發(fā)展
從《第一次親密接觸》發(fā)表至今，20年來，中國網(wǎng)絡(luò)文學迅猛發(fā)展，留下一長串令人目眩的數(shù)字：截至2017年12月，網(wǎng)絡(luò)文學用戶3.78億，手機網(wǎng)絡(luò)文學用戶3.44億；國內(nèi)45家重點文學網(wǎng)站的原創(chuàng)作品總量達1646.7萬種，其中簽約作品達132.7萬種；出版紙質(zhì)圖書6492部，改編電影1195部，改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編動漫712部；網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作隊伍非簽約作者有1300多萬人，簽約作者約68萬人。
中國文聯(lián)主席、中國作協(xié)主席鐵凝說，今年是改革開放40周年，網(wǎng)絡(luò)文學界也在紀念中國網(wǎng)絡(luò)文學20年。在這樣的時刻，必須在更加宏闊的歷史視野中認識網(wǎng)絡(luò)文學的前世今生，把握網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)在和未來。
“中國網(wǎng)絡(luò)文學的興起和發(fā)展，是改革開放的產(chǎn)物。沒有改革開放，沒有改革開放40年來社會、經(jīng)濟、技術(shù)和人民生活形態(tài)、文化需求的巨大發(fā)展與變化，就不可能有網(wǎng)絡(luò)文學的興起和繁盛?！辫F凝表示。
中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會主任陳崎嶸也認為，網(wǎng)絡(luò)文學是40年改革開放結(jié)出的豐碩果實之一，是改革開放造就的奇跡之一，也是最有中國傳統(tǒng)文化底蘊、最具互聯(lián)網(wǎng)時代特征、最為開放包容、最能體現(xiàn)中國人原創(chuàng)力的文明成果。
“網(wǎng)絡(luò)文學的繁榮，是經(jīng)歷了20年積累而日漸形成的。網(wǎng)絡(luò)文學的繁榮，與國家整體的繁榮發(fā)展息息相關(guān)?！本W(wǎng)絡(luò)文學作家“酒徒”（蒙虎）說。
改革開放的年代，網(wǎng)絡(luò)文學應(yīng)運而生、蔚為大觀，也造就了文學格局的新變。在南京師范大學文學院教授何平看來，網(wǎng)絡(luò)文學是當前漢語文學寫作最富有幻想性的部分。與現(xiàn)代文學不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學的讀者地位發(fā)生了顯著變化。
“現(xiàn)代文學是以作家、編輯和專業(yè)讀者為中心的文學，而網(wǎng)絡(luò)文學之所以是網(wǎng)絡(luò)文學，在于普通讀者左右著整個網(wǎng)絡(luò)文學活動，讀者有可能被相對平等地看待。大數(shù)據(jù)技術(shù)的支持，使得每一個無名者的意見，通過不斷累積，最終產(chǎn)生意義。因而網(wǎng)絡(luò)文學一旦無視讀者，寫作就幾乎難以為繼?！焙纹秸J為，作者和讀者同時在場，應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)文學的最大特征。
而隨著網(wǎng)絡(luò)文學海外傳播規(guī)模逐漸擴大，“網(wǎng)文出?！钡某煽冾H為喜人。北京大學中文系當代文學教研室主任邵燕君認為，經(jīng)過20年的茁壯成長，中國網(wǎng)絡(luò)文學不但形成“全球風景獨好”的文化奇觀，更原創(chuàng)出一套根植于網(wǎng)絡(luò)性和粉絲經(jīng)濟的生產(chǎn)機制。中國網(wǎng)絡(luò)文學有望與美國好萊塢電影、日本動漫、韓國電視劇等全球流行文藝一樣，成為具有國際競爭力、能夠代表本國特色的文化輸出力量。
“中國網(wǎng)絡(luò)文學輸出的不僅是中國文學、中國文化，更有原創(chuàng)性的網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)機制。持續(xù)推進的海外影響力也有助于我們更加準確地認識自身。也就是說，中國網(wǎng)絡(luò)文學不是通俗文學的網(wǎng)絡(luò)版，而是一種新媒介文學，其強大的影響力正源自其先進的媒介性。”邵燕君說。
2 網(wǎng)絡(luò)文學絕不是金錢的文學
“如果你是一個畫家，別人不談你的作品有什么特色、有什么風格，天天就談你的畫值多少錢，相信你是不會高興的，因為這不是恰當?shù)脑u價，也不是最終的評價。”中國作協(xié)副主席、文學評論家李敬澤在和網(wǎng)絡(luò)文學作家交流時如是說。
李敬澤表示，現(xiàn)在社會上一旦談起網(wǎng)絡(luò)文學作家，第一反應(yīng)幾乎都是這是一群有錢人。一個作家憑著自己的勤勞與創(chuàng)造，獲得自己的那份報酬，乃至于是一份豐厚的報酬，理所應(yīng)當。但同時，千萬不要忘了，無論是產(chǎn)業(yè)的增長，還是衡量一個作家的價值，首要的前提一定是社會價值和社會效益。
中國作協(xié)全委會委員、網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男告誡同行，如果過度遷就商業(yè)模式，藝術(shù)創(chuàng)作的得失就會隨著市場的風潮而起落，“一旦你覺得回報不如你的期望，你的內(nèi)心會失落，產(chǎn)生惶恐，甚至導致作品夭折，還有對自我的消極否定”。
“網(wǎng)絡(luò)文學絕不是金錢的文學，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學作家的價值也決不應(yīng)該用金錢的多少來判定?！辫F凝表示。
有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學作家，都擁有數(shù)目龐大的“粉絲”。鐵凝認為，這些“粉絲”不是可以兌換為貨幣的數(shù)字，而是一個個活生生的人，懷著夢想與期待，懷著生活中的焦慮和困惑在讀作品。作家對他們應(yīng)該負有一份沉甸甸的責任。這不僅僅是個人的責任，也是文學對民族精神的責任，是文學對中華民族偉大復興事業(yè)的責任。
3 正能量的寫作才能長久
“仗劍江湖快意恩仇，往往一口氣抒發(fā)到底，如同是一個滿腔熱血的少年?！敝袊鲄f(xié)會員、江西省新余市作協(xié)副主席、網(wǎng)絡(luò)作家“純情犀利哥”（吳珍明）這般回憶起自己當初涉足寫作時的情景。
但現(xiàn)在，他發(fā)現(xiàn)自己的筆下褪去了青澀，加重了幾分文化擔當，“一個創(chuàng)作者，理應(yīng)加強思想積累、知識儲備、文化修養(yǎng)和藝術(shù)訓練，承擔起時代賦予的歷史使命。所以，我現(xiàn)在特別希望讀者笑過、激動過之后，還能有一些啟發(fā)和回味，比如責任感，比如對待生活的態(tài)度?！?/p>
“試想一下，一部三四百萬字的作品，讀者看完之后，什么都沒有記住，身為作者，真的不會感到遺憾？”浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席、網(wǎng)絡(luò)作家“烽火戲諸侯”（陳政華）也經(jīng)常在思考這個問題。
在中國作協(xié)主席團成員、網(wǎng)絡(luò)作家“唐家三少”（張威）看來，優(yōu)秀的文學作品都擁有飽滿的正能量。嘩眾取寵、博人眼球的寫作令人生厭。只有正能量的寫作才能長久，才是作品利益最大化、作品傳播最大化的基礎(chǔ)。
盡管關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學的統(tǒng)計數(shù)字可觀、發(fā)展聲勢浩大，但依然要保持一份清醒?！熬仆健保苫ⅲ┱J為，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展到現(xiàn)在，雖然貌似龐大，事實上，依舊處于沒有多少自保能力的幼兒期，還需要時間去繼續(xù)成長，繼續(xù)發(fā)展壯大，直到徹底變成一棵參天大樹。
“烽火戲諸侯”（陳政華）期待網(wǎng)絡(luò)作家耐得住寂寞，心中要有一桿秤。他分享了自己心目中的文學標準：“真正擁有精氣神的文字，是有力量的，會像一顆顆釘子，釘入讀者的內(nèi)心，而不是像一串糖葫蘆，讀者砸吧砸吧嘴，哦，甜的。就只有這些了。然后呢？就沒有然后了?！彼Ｍ胁灰毁Y本牽著鼻子走，不要因為暫時的花團錦簇而懈怠。
“維護好網(wǎng)絡(luò)文學的良好生態(tài)環(huán)境，是我們現(xiàn)在的責任。為網(wǎng)絡(luò)文學的健康發(fā)展?jié)菜┓?，培育更多的?yōu)質(zhì)果實，則是我們未來的使命。”“酒徒”（蒙虎）說。
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