風(fēng)景畫記錄了人類自然觀的變遷，英國(guó)著名藝術(shù)史家肯尼思·克拉克爵士曾說，自中世紀(jì)以來，人類的自然觀就不斷地發(fā)展升華，并在一次又一次的探索中孕育了“與萬物和諧共處”的人文精神。“澎湃新聞”獲悉，2018年4月27日至8月5日，上海博物館將聯(lián)合泰特不列顛美術(shù)館，舉辦“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍藏展（1700-1980）”特展。
據(jù)悉，此次展覽精選了70多件英國(guó)風(fēng)景畫作品，其中包括知名畫家如庚斯博羅、透納、康斯太勃爾、吉爾丁、科曾斯父子，還有拉斐爾前派的米萊斯，以及印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代派先鋒畫家的作品。
對(duì)于這場(chǎng)視覺盛宴，知名藝術(shù)評(píng)論人約翰·拉斯金建議“自然如畫，唯有張開雙目，日復(fù)一日端詳，無盡之美，才自內(nèi)心涌現(xiàn)?！?/p>
英國(guó)風(fēng)景畫(English landscape painting)是18世紀(jì)中期至19世紀(jì)中后期英國(guó)美術(shù)流派之一。在18世紀(jì)，英國(guó)的制度和英國(guó)的趣味成為了所有追求理性規(guī)則的歐洲人一致贊揚(yáng)的典范；因?yàn)橛?guó)的藝術(shù)沒有用來加強(qiáng)那些神化的統(tǒng)治者的權(quán)力和光環(huán)，凡爾賽那種強(qiáng)烈的巴洛克風(fēng)格在18世紀(jì)初期已經(jīng)過時(shí)，那整個(gè)貴族式的夢(mèng)境開始隱退了。然而，對(duì)于自然的喜愛，在英國(guó)激發(fā)了畫家們的靈感，刮起了一股清新的藝術(shù)潮流。
展覽預(yù)告
據(jù)了解，此次展覽精選了70多件英國(guó)風(fēng)景畫作品，其中包括了耳熟能詳?shù)闹嫾胰绺共┝_、透納、康斯太勃爾、吉爾丁、科曾斯父子，還有拉斐爾前派的米萊斯，以及印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代派先鋒畫家的作品。
《Granville》，透納， 水彩，上海博物館提供
這其中，透納（1775－1851年）無疑是十九世紀(jì)西方最杰出的藝術(shù)家之一，也是最廣為人知的英國(guó)藝術(shù)家。他畢生致力于油畫的繪制并將風(fēng)景畫推上了前所未有的高度。他的畫風(fēng)也對(duì)水彩畫產(chǎn)生重要影響，對(duì)色彩的表現(xiàn)，與色彩受環(huán)境和空氣的影響方面做了更重大膽的嘗試與創(chuàng)新，尤其對(duì)描繪水汽彌漫的效果有獨(dú)到之處，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)景畫風(fēng)格，充滿敘事性與情感性。而著名印象派名作《日出?印象》，就是其作者莫奈在學(xué)習(xí)并借鑒透納的色彩技法后，將其結(jié)合自己的風(fēng)格創(chuàng)作出來的。
《格里松山的雪崩》，透納，油畫，上海博物館提供
此外，康斯太勃爾（1776—1837年)可以說是19世紀(jì)歐洲風(fēng)景畫的真正奠基者。他為藝術(shù)，尤其是風(fēng)景畫藝術(shù)，開辟了一個(gè)新世界。其樸素、清新、富有獨(dú)創(chuàng)精神的表現(xiàn)技法；讕熟而完美的油畫技巧，使眾多畫家為之傾倒。米勒、庫爾貝以及印象主義的啟蒙者馬奈等人，都從康斯太勃的技巧中發(fā)現(xiàn)了觀察自然界色彩的方法。他正是以一種清新、自然的風(fēng)格向僵死的學(xué)院派古典主義挑戰(zhàn)。正因如此，評(píng)論家不無諷刺意味地說： “是法國(guó)人發(fā)現(xiàn)了一位英國(guó)繪畫大師。”
《Dedham Lock and Mill》，康斯太勃爾，油畫，上海博物館提供
在展覽預(yù)告影片中，希斯克利夫在孤獨(dú)地走著，簡(jiǎn)愛則悵惘地看著廢墟；苔絲正經(jīng)歷著人生變故，而安吉爾卻還在夢(mèng)里。然而，自然對(duì)這一切都默不作聲——無論是呼嘯山莊的漫天飛雪，還是桑菲爾德莊園的滿目瘡痍，“崇高”與“如畫”似乎始終印刻在英國(guó)人的血液里。從英倫三島至敦刻爾克，從田園小溪到機(jī)器轟鳴，浪漫之后總是血與火的風(fēng)景… …
影片《呼嘯山莊》中的峭壁原野，恰恰揭示了展覽“崇高”的主題；《苔絲》中一幕幕的悲喜劇，則上演于一片片“如畫的風(fēng)景”。而在其后，《唐頓莊園》中的人間百態(tài)，揭示了 英國(guó)人“變革” 的心靈；而電影《敦刻爾克》的駐扎點(diǎn)，則顯示了一戰(zhàn)時(shí)不列顛“行旅的風(fēng)景”。
展覽題為“心靈的風(fēng)景”,不僅僅是對(duì)自然山水的描繪,更深入探索了幾百年來人與自然環(huán)境的關(guān)系。同時(shí)，在環(huán)境問題日益受到關(guān)注的今天,對(duì)經(jīng)典畫作的重新審視也必將引起人們對(duì)當(dāng)下和未來的思考。
據(jù)了解，而為了觀眾們更好地觀看英倫風(fēng)景繪畫，英國(guó)泰特不列顛美術(shù)館的專家策展人理查德·漢弗萊斯還將展覽提煉出幾個(gè)重要的“看點(diǎn)”，即“現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想”、“古典與浪漫”、“自然主義與印象主義”、“早期現(xiàn)代風(fēng)景畫”、“晚期現(xiàn)代風(fēng)景畫”五個(gè)視角。觀眾將跟隨著名風(fēng)景畫家的畫筆巡游不列顛全境，體驗(yàn)英倫貴族“崇高”、“如畫”、“旅行”與“變革”的自然觀，并在理想與現(xiàn)實(shí)、過去與未來之間，得到一種對(duì)人類、地理與文化的洞徹。
據(jù)悉，《心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍藏展（1700-1980）》將于2018年4月27日在上海博物館第二展廳展出，展至8月5日。
附：關(guān)于泰特
泰特不列顛美術(shù)館
英國(guó)泰特是世界首屈一指的美術(shù)館群，創(chuàng)辦于1897年的泰特不列顛美術(shù)館也是泰特四座美術(shù)館中最早的展館， 此外還有倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、默西塞德郡泰特利物浦美術(shù)館、康沃爾泰特圣艾夫斯美術(shù)館。
泰特的使命是促進(jìn)公眾對(duì)英國(guó)藝術(shù)及國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的理解和欣賞。泰特約有73,000件珍貴藝術(shù)收藏品，從十六世紀(jì)直至今日，所涉及的藝術(shù)家來自英國(guó)和世界各地。泰特是擁有著35個(gè)合作機(jī)構(gòu)的英國(guó)視覺藝術(shù)領(lǐng)軍組織Plus Tate的一員，致力于鼓勵(lì)包容性的文化氛圍和具有冒險(xiǎn)精神的藝術(shù)。
泰特不列顛美術(shù)館以收藏和展示文藝復(fù)興時(shí)期至今的英國(guó)繪畫和各國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)著稱，也涉及當(dāng)代藝術(shù)作品。泰特不列顛美術(shù)館的展覽，是對(duì)英國(guó)藝術(shù)編年史式的偉大呈現(xiàn)。美術(shù)館擁有透納(JMW Turner)作品最豐富的館藏，也藏有如約翰·艾佛雷特·米萊(John Everett Millais)的《奧菲莉亞》(Ophelia)在內(nèi)的世界級(jí)拉斐爾前派的藝術(shù)作品。同時(shí)，泰特不列顛美術(shù)館每?jī)赡昱e辦一次的“透納獎(jiǎng)”是世界上最受矚目的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。（文/陸林漢）
（此文摘編自上海博物館公眾號(hào)）
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