每年初春，櫻花自南向北盛開(kāi)在日本全境，吸引著無(wú)數(shù)賞櫻愛(ài)好者?！芭炫刃侣劇?www.thepaper.cn)從東京國(guó)立博物館獲悉，從明天起至5月20日，東京國(guó)立博物館將在今年博物館花園開(kāi)放的同時(shí)，展示館藏的以櫻花為特色的藝術(shù)品，這預(yù)示著一年一度的東京國(guó)立博物館賞櫻活動(dòng)正式開(kāi)始。無(wú)獨(dú)有偶，位于東京中央?yún)^(qū)的山種美術(shù)館也正在舉辦《櫻花、櫻花、櫻花2018》特展，展出東山魁夷等藝術(shù)家創(chuàng)作的《春靜》《夜櫻》等館藏作品。
東京國(guó)立博物館
長(zhǎng)久以來(lái)，詩(shī)人們反復(fù)吟詠春日間爛漫盛開(kāi)的櫻花，櫻花圖案也裝點(diǎn)著日本服飾和家居陳設(shè)。對(duì)櫻花趨之若鶩的還有不同時(shí)代的日本畫(huà)家，他們筆下有描繪人們賞櫻的風(fēng)俗畫(huà)、有表現(xiàn)櫻花花海和賞櫻勝地（例如奈良吉野）的風(fēng)景畫(huà)、有以花卉為主體的花鳥(niǎo)畫(huà)等等。
通過(guò)3月20日開(kāi)始的東京國(guó)立博物館2018賞櫻活動(dòng)，觀眾們不僅能看到日本室町時(shí)代和江戶(hù)時(shí)代等時(shí)期表現(xiàn)櫻花主題的藝術(shù)品，還能身臨博物館花園，畫(huà)里畫(huà)外地捕捉櫻花之美。在日本美術(shù)史展廳，可見(jiàn)難得一見(jiàn)的日本國(guó)寶級(jí)畫(huà)作 ——江戶(hù)時(shí)代狩野長(zhǎng)信的《花下游樂(lè)圖屏風(fēng)》。
狩野長(zhǎng)信《花下游樂(lè)圖屏風(fēng)》，江戶(hù)時(shí)代·17世紀(jì)
狩野長(zhǎng)信《花下游樂(lè)圖屏風(fēng)》局部
盛開(kāi)櫻花的樹(shù)下，賞櫻者身著流行服飾。雖不知畫(huà)作是否意在描繪特定的事件或環(huán)境，但周遭的櫻樹(shù)和帳幕卻營(yíng)造出了強(qiáng)烈的戲劇效果，女子們看著正在表演民間舞蹈的舞者，仿佛他們置身舞臺(tái)一般。
《廄圖屏風(fēng)（局部）》，室町時(shí)代·16世紀(jì)，岡崎正也氏寄贈(zèng)
在完整的《廄圖屏風(fēng)》中，繪有六匹良駿。屏風(fēng)右側(cè)繪有松樹(shù)、藤蘿、白鷺和烏龜，屏風(fēng)左側(cè)畫(huà)著櫻樹(shù)與柳樹(shù)、仙鶴和鴛鴦。畫(huà)面中還有悠哉地玩著圍棋和日本象棋的人們，另有小狗和毛猴。盡管畫(huà)作的主題為馬，這幅畫(huà)卻突出了有吉祥象征的“花鳥(niǎo)”內(nèi)容和風(fēng)俗畫(huà)元素。
《飛鳥(niǎo)山花見(jiàn)》，鳥(niǎo)居清長(zhǎng)，江戶(hù)時(shí)代?18世紀(jì)
《觀櫻圖屏風(fēng)（局部）》，住吉具慶，江戶(hù)時(shí)代?17世紀(jì)，西脅健治氏寄贈(zèng)
《櫻賦》，佐久間象山，江戶(hù)時(shí)代?19世紀(jì)，會(huì)津秀雄氏寄贈(zèng)
《櫻賦》的作者是日本江戶(hù)末期思想家、兵法家，在這首詩(shī)中，他表達(dá)了自己對(duì)櫻花盛開(kāi)的無(wú)限贊美。在日本江戶(hù)時(shí)代鎖國(guó)政策時(shí)期，佐久間象山因涉嫌參與秘密向海外引渡他的學(xué)生吉田松陰而被幽禁在家中。54歲時(shí)，佐久間象山在京都三條區(qū)被暗殺。生命的最后幾年，他書(shū)寫(xiě)了這篇《櫻賦》，從中能看出他習(xí)得了唐代書(shū)法家顏真卿的藝術(shù)精髓。
《振袖》，江戶(hù)時(shí)代?18世紀(jì)
這件未婚女子的服飾，上部裝點(diǎn)著春日植物（櫻花）的花樣，下部裝飾有秋季植物（菊）的花樣，使之一年兩季皆可穿著。
這是江戶(hù)時(shí)代（1603-1868）晚期，京都著名陶藝家仁阿彌道八制作的作品，陶缽繪有櫻樹(shù)，作品外盒還配有題詞。
這尊令人生畏的不動(dòng)明王用以引導(dǎo)人們信奉佛教。這是早期的不動(dòng)明王立像，由鮮少用于佛教雕像的櫻木雕刻而成。
山種美術(shù)館位于東京中央?yún)^(qū)山種證券大樓，是一間可作任意分隔的大廳，素色的壁面和地毯散發(fā)出清靜與幽雅的氛圍。館長(zhǎng)正是山種證券的老板，他收藏了自明治時(shí)代至現(xiàn)代的日本畫(huà)1800余幅。由于藏品豐富，美術(shù)館每次有選擇地展出一小部分藏品。3月10日至5月6日展出的《櫻花、櫻花、櫻花2018》特展，是美術(shù)館開(kāi)館六年來(lái)首次集合館藏精品策劃的“櫻花”主題展覽。
橋本雅邦的《兒島高德》和小林古徑的《清姬》“入相櫻”以及取材于江戶(hù)時(shí)代風(fēng)俗畫(huà)的上村松園的《櫻可里》等，都通過(guò)歷史或者故事中的某個(gè)場(chǎng)景反映了櫻花。
描繪京都櫻花的奧村土牛的《醍醐》和東山魁夷的《春靜》，不僅描寫(xiě)了櫻花風(fēng)景，而且畫(huà)家還針對(duì)櫻花表達(dá)了自己的想法。
《夜櫻》，速水御舟，山種美術(shù)館
以速水御舟的夜櫻為特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行浪漫性描寫(xiě)的《夜櫻》為代表的眾多櫻花主題作品，都反映了畫(huà)家的個(gè)性和審美意識(shí)，由此可見(jiàn)日本畫(huà)的表現(xiàn)的廣度。（文/陸斯嘉）
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