米夏埃爾·策爾納先生是克萊特-柯塔的負(fù)責(zé)出版方向的兩位經(jīng)理人之一，這也就是說，出版社這一年出哪些書，他有著極大的決定權(quán)。策先生有著瘦高的個子，光光的腦袋是個完美的橢圓形，臉上架一副黑框眼鏡，大多時候都穿一身灰色的西裝，四十歲出頭的模樣，管理層如此年輕是令我驚訝的。
我所在的版權(quán)部每周要與出版人開一次碰頭會，并且有個專門的名字，叫作“Jour fixe”（固定日）。第一次見到策先生就是在這樣的部門例會上。加上策先生，開會的一共也只有5個人，大家隨意地坐在員工廚房里，喝著茶，談?wù)勥^去一周部門工作的新進(jìn)展。我原以為，自己這個小實習(xí)生，大概也就是坐在旁邊聽一聽、（為了避免尷尬地傻坐著）記一下筆記罷了，但策先生卻在例會快結(jié)束時點了我的名：“邱小姐，我知道您來自中國。能不能請您為我推薦幾本中國的書呢？”
聽到這個請求，我并不意外，因為之前就聽科納普先生說過，我的前一任實習(xí)生，也就是在第一篇文章中提到的土耳其裔姑娘艾瑟吉爾，她就給策先生寫過一份土耳其書單。而她在實習(xí)期間還幫忙審讀了土耳其導(dǎo)演及作家李凡納利（Zülfü Livaneli）的作品：這本《黑色的愛，黑色的?！窊?jù)說是她的媽媽最愛讀的小說，并且在我實習(xí)期間正式在德國書市上面世了——這樣高的參與度是讓人羨慕的。
東野圭吾在德國雖然沒有受到在中國那樣的追捧，但也得到了讀者的認(rèn)可。
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《惡意》、《圣女的救濟(jì)》、《白夜行》德語版書影 @Verlag Klett-Cotta
“您一定知道，”策先生接著說，“我們推出了日本作家東野圭吾的罪案小說，德國讀者對亞洲文學(xué)還是很有興趣的?！?/p>
科先生接過話茬：“我們有過中國作家的書，只可惜當(dāng)時獲得的反饋并不理想。”
策先生聽了科先生的話略感驚訝，畢竟，余華的小說在克萊特-柯塔出版是在他來到這里之前的事情了?！安还茉鯓?，我很想知道，在中國哪些書最受歡迎？哪些書賣得最好？您也不用太費神，羅列三、四本就行了?！?/p>
“當(dāng)然可以，非常樂意！” 整個例會上，我的存在感都幾乎為零，策先生的這個請求一下子把靠邊站的小透明拉到了舞臺中央，還給她打上了聚光燈！
當(dāng)時的我沒有細(xì)想，只覺得中國圖書市場擁有這樣大的體量，輕松的或嚴(yán)肅的，叫好的或叫座的，什么樣的文學(xué)作品找不到呢？例舉三、四本好書真是再簡單不過的事了。然而，事實證明，我對這項任務(wù)的難度一無所知……
作為步入中年的90后，我的第一反應(yīng)是“來問問萬能的朋友圈吧”，至少可以幫我拓展思路嘛。于是一條朋友圈丟出去，收到了許多有趣的提議：有羅列四大名著和各種古籍經(jīng)典的，有推薦暢銷小說的：《三體》、《盜墓筆記》、《狼圖騰》……有偏愛古風(fēng)的：《神雕俠侶》、《甄嬛傳》、《瑯琊榜》……有點名全體語文書課文作者的：魯迅、朱自清、徐志摩、巴金、沈從文……有支持當(dāng)代文學(xué)的：顧城、王朔、王小波……還有支持女性文學(xué)的：張愛玲、王安憶、三毛……有較真的小伙伴還問選出“Top3”的依據(jù)是什么；也有小伙伴開始抒發(fā)對日系推理小說的熱愛……
為了繼續(xù)拓展思路，我采取了第二項行動：到斯圖加特市立圖書館去！
夜晚的圖書館從外面看像是一只魔方，閃著藍(lán)白的光。
位于斯圖加特米蘭廣場上的市立圖書館外立面 @http://www1.stuttgart.de/stadtbibliothek/
圖書館向所有人開放。走進(jìn)底層中廳，就會置身于一個純白的世界，站在中廳只看得見四周的白墻和上面間或出現(xiàn)的正方形小孔。雖然介紹中說設(shè)計師的靈感來自羅馬的萬神殿，但我很難不把自己想象成一只書蟲，擠在一本厚厚的書里，那些孔兒大概是別的蟲子留下的通道吧。這座圖書館由一位亞裔建筑師設(shè)計，許多“世界最美圖書館”的榜單上都可以看到它的名字。
斯圖加特市立圖書館中廳 @Baunetz.de
在5樓的世界區(qū)，我找到兩只矮矮的中文書架。令我意外的是，架子上放著的并不是塵封已久無人問津的老書：有在國內(nèi)大火的《花千骨》、《小時代》之類，也有當(dāng)代文學(xué)作品如金宇澄的《繁花》、蔡崇達(dá)的《皮囊》、嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識》、王小波的《黃金時代》等，還有金庸的多本武俠小說——我想，選書的一定是個中國人，不然就是個“中國通”。
在這個充滿現(xiàn)代感的美麗圖書館里有兩只書架屬于中文圖書 @http://www1.stuttgart.de/stadtbibliothek/
這個時候，我才開始認(rèn)真嚴(yán)肅地思考起來：
首先，書的知名度和文學(xué)性是必須的；其次，要之前未曾在德國出版過的；再次，因為沒有編輯能夠閱讀中文，所以有英文或法語譯稿為佳；最后，還要契合出版社本身的氣質(zhì)。
我知道，這份實習(xí)生的小作業(yè)不可能有什么立竿見影的效果：出版人會不會看？看了之后會不會去按圖索驥地把這些書找來審讀？讀過之后又會如何評斷它們對德國書市的價值？這些問題獲得肯定的概率一個比一個小。我也知道，這份書單不是要展示個人的閱讀品味；更加知道，對出版人來說，從利益無關(guān)的第三方那里獲得的推薦說不定更有參考價值。
頭腦風(fēng)暴之后，我開始搜集信息：究竟哪些中文書已經(jīng)有了德語版？哪些書雖無德語版，但已經(jīng)在英美或歐洲出版了？（搜索過程略去不說，瘋狂搜索的一部分成果最后還用到了畢業(yè)論文里。）
最后交出的書單是這樣的：
最終交給策先生的書單
金庸、盜墓筆記系列和王小波。再添上作者和作品簡介、中國及國際媒體反響、翻譯和改編情況、英語或法語版封面、版權(quán)方及獲取版權(quán)的渠道……
我不知道這份書單是不是合格，但策先生收到書單之后不僅自己讀了，還轉(zhuǎn)發(fā)給科納普先生和其他版權(quán)部的同事，要他們也看看。在第二周的例會上，他還特意和我討論了書單里的內(nèi)容。這份書單對策先生來說究竟有沒有實際意義？這我沒辦法知道，也不需要知道。真正令我覺得可貴的，是自己糾結(jié)猶豫的選書過程，讓一個實習(xí)生有機(jī)會像真正的出版人或版權(quán)經(jīng)理那樣去思考：我該如何介紹和呈現(xiàn)一本書，才能讓它被慧眼識得。這份書單的分量很輕又很重，誠如每個做書人的工作。
同樣可貴的是克萊特-柯塔出版人謙遜的態(tài)度，他們招聘實習(xí)生，不只是想讓他們解決瑣碎雜務(wù)，也希望他們能夠有所收獲；甚至將實習(xí)生作為學(xué)習(xí)的對象，常常面對面地與我交流，讓我有機(jī)會說出自己（或許不成熟）的想法——這是我在其他出版社（無論中國還是德國）實習(xí)時不曾體會到的。
作者簡介：邱瑞晶，同濟(jì)大學(xué)德語系畢業(yè)后遠(yuǎn)走德國，在紐倫堡-埃爾朗根大學(xué)圖書學(xué)專業(yè)取得碩士學(xué)位，現(xiàn)于紐倫堡-埃爾朗根孔子學(xué)院任圖書出版項目助理。攻讀碩士期間，分別成為斯圖加特克萊特-柯塔出版社（Klett-Cotta Verlag）和維爾茨堡艾瑞納出版社（Arena Verlag）的第一名中國實習(xí)生。既是常常光顧萊比錫、法蘭克福及上海書展的出版新人，又是積極圍觀德國大眾電影、電視、紀(jì)錄片的字幕翻譯。本文轉(zhuǎn)載自微信公號“中德人文交流”。（文/邱瑞晶）
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