3月5日，第五屆汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)的現(xiàn)場頒獎(jiǎng)活動(dòng)在汪曾祺故里高郵舉辦。本屆汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)共評選出《萬用表》《小滿》等8部獲獎(jiǎng)作品，蘇童、艾偉、曉蘇等其中6位獲獎(jiǎng)作家現(xiàn)場領(lǐng)獎(jiǎng)。
汪曾祺是一位深受讀者歡迎的具有廣泛影響的著名小說家、散文家、戲劇家，是中國現(xiàn)代文學(xué)的杰出人物之一，高郵是汪曾祺的故鄉(xiāng)，他的為人為文，可謂“文章秋水芙蓉，處世和藹可親，無意雕言琢句，有益世道人心”。自從2007年開始，高郵市委市政府與江蘇省作協(xié)共同啟動(dòng)“汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)”評選活動(dòng)，今年是第五屆。
據(jù)主辦方介紹，第五屆“汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)”評選活動(dòng)2017年5月啟動(dòng)以來，組委會(huì)邀請國內(nèi)9名小說評論家和研究汪曾祺的專家作為終評委，對經(jīng)過10名復(fù)評專家推薦的39篇作品進(jìn)行終評，通過兩輪投票產(chǎn)生最終8部獲獎(jiǎng)作品。
在3月5日的獲獎(jiǎng)?wù)咭娒鏁?huì)上，獲獎(jiǎng)作家們分享了自己眼中對于汪曾祺其人其文的印象和看法。蘇童談道：“在我個(gè)人印象中，汪曾祺的創(chuàng)作中很重要的是和鄉(xiāng)土、故鄉(xiāng)的密切關(guān)系，當(dāng)然中國的寫作傳統(tǒng)在很大程度上是寫鄉(xiāng)土，但更多是寫的是土地，但鄉(xiāng)土中還有一個(gè)被忽略也很難寫的是水。汪老寫的就是寫水，他的作品當(dāng)中那種清涼、寬厚的氣質(zhì)就是水的氣質(zhì)。”
艾偉認(rèn)為，小說家里可以分為三類，一類是作者，這類作家除了寫小說以外，還有一個(gè)知識(shí)分子的身份，韓少功、張承志就是這類作者。另一類是純粹的小說家，這類作家喜歡隱藏自己的知識(shí)立場。還有一類是文人?！巴粼魇怯形娜搜湃さ男≌f作者，比如他寫書法、畫畫，喜歡喝酒，這種作者、小說家和文人的區(qū)分也是理解汪曾祺的一個(gè)路徑之一?！?/p>
同時(shí)，艾偉也談到，自從80年代以來，整個(gè)中國文學(xué)都是在向西方學(xué)習(xí)，在這個(gè)過程中，”汪曾祺幾乎在所有的潮流之外，他保持了完全的自己的中國特性”。蘇童也認(rèn)為，汪曾祺的小說是典型的“中國范兒”的敘事。
第五屆汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品及評語
蘇童《萬用表》
和早期的恣意飛揚(yáng)、才情橫逸相比，蘇童現(xiàn)在的小說有一種內(nèi)斂的力量，比青春時(shí)代多了沉穩(wěn)和刀削般的銳利和冷鋒。《萬用表》描寫轉(zhuǎn)型中的社會(huì)和成長中的人，是如何變成共同體又如何走向悖論的。山里人小康討厭過城里人大鬼，但小康最后把自己變成了自己討厭過的那種人，以致讓人們覺得大鬼是小康的偶像。然而，大鬼的狀態(tài)并不適合小康，大鬼和小康的生活本身就各有各的問題。小說寫出了生活和價(jià)值的某種悖反，人生沒有模式，模式?jīng)]有人生。萬用表不可以萬用，他人的生活方式對自己不一定具有可適性。在價(jià)值觀的選擇上，每個(gè)人的路徑與自身的文化血脈是密不可分的。（王干）
艾偉《小滿》
現(xiàn)代作家沈從文柔石曹禺吳組緗羅淑等先后寫過"典妻"、"代乳"和奪子棄母的故事，取得極高的藝術(shù)成就與文學(xué)史地位。艾偉近年多部作品也關(guān)注當(dāng)代社會(huì)類似的畸形倫理現(xiàn)象，短篇《小滿》把一個(gè)"代孕"故事講得跌宕起伏，是向上述經(jīng)典作家致敬，也是對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的積極回應(yīng)。小說寫古董商人白先生外表斯文，內(nèi)心隱藏一段不可告人的發(fā)財(cái)前史，寫白太太溫和平易，但關(guān)鍵時(shí)刻殺伐決斷毫不容情，寫女傭喜妹奴性天成，相信"從來如此便對"，都可圈可點(diǎn)。主人公小滿天真善良，易受擺布，也容易落入幻想，加之無法回避天然的母性和妻性，心理嚴(yán)重受傷，終于瘋癲，這一層寫得尤為成功，作品也因此顯出鮮明的當(dāng)代性。喜妹有限視角與隱含作者全知視角之間張力的把握更見匠心。你若非喜妹，將如何看待類似的代孕故事？作者的追問難以回避，小說的撼人力量正由此而來。（郜元寶）
范小青《碎片》
這篇《碎片》寫一件舊連衣裙成為新連衣裙重返原主的流程，以有效的敘事粘合，將本來不相干、看似混雜不清的人物與事件，重組為一條軌跡清晰可見的當(dāng)代生活鏈，以及在這條生活鏈之下日漸形成的“物流”世界。作品既是對這個(gè)越來越碎片狀和忘失化的時(shí)代的真實(shí)寫照，同時(shí)也是對這個(gè)越來越具有荒誕性的消費(fèi)社會(huì)的揭示與嘲諷?？鋸埗皇?shí)，機(jī)巧而見自然，輕快而呈冷凝，作者從普遍化的生活場景描述中，洞見世態(tài)人情變異，更能看出筆法的精確。將第五屆汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)，授予《碎片》，是范小青在這篇短篇小說中顯示的智慧與幽默，深合汪曾祺的語言諧婉流韻。（費(fèi)振鐘）
黃蓓佳《萬家親友團(tuán)》
黃蓓佳的短篇小說《萬家親友團(tuán)》較為敏銳地書寫了當(dāng)下社會(huì)以微信和微信群等為代表的新媒體技術(shù)所引發(fā)的人際交往方式的變化，揭示了這些變化對倫理關(guān)系的影響與沖擊，表達(dá)了作家的關(guān)切與隱憂。作品的人物塑造真切生動(dòng)，各富自己的性格基礎(chǔ)，兩相對照，因此顯得愈加分明，從而也為故事的發(fā)展特別是結(jié)尾的突轉(zhuǎn)奠定了確實(shí)可靠的性格邏輯，頗為合理。作品的語言樸實(shí)自然，略顯諧謔，與作者的內(nèi)在隱憂和我們對人物命運(yùn)的慨嘆反倒構(gòu)成了有效的張力，進(jìn)一步豐厚和擴(kuò)展了作品的藝術(shù)空間與精神內(nèi)涵。（何言宏）
曉蘇《三個(gè)乞丐》
作為曉蘇鄉(xiāng)村系列短篇之一，《三個(gè)乞丐》表現(xiàn)出了新的小說氣象，它對短篇的邊界和限度提出了挑戰(zhàn)。作品對自己經(jīng)營多年的"油菜坡"敘事策略做了修訂，將筆觸伸向了更為廣闊的世界，從而成為當(dāng)下社會(huì)的風(fēng)俗化寫照。傳統(tǒng)與現(xiàn)代，城市與鄉(xiāng)村，人心與世相，許多現(xiàn)實(shí)問題被放置在一個(gè)看似有限的小說空間中卻無擁擠滯塞之感。曉蘇以場景的置換、片斷的剪輯、真實(shí)與想象的重疊，化整為零、化實(shí)為虛、輕松戲謔、游刃有余，顯示出了別開生面的短篇智慧。（汪政）
付秀瑩《找小瑞》
付秀瑩短篇小說《找小草》寫63歲寡婦潤葉，媳婦病死，"冷性人"兒子對家事不管不顧，她只好又當(dāng)奶奶又當(dāng)媽，辛苦操持家務(wù)，艱難度日。小說圍繞小叔媳婦上門催債、孫女胖丫要錢買校服這兩件事展開，冷靜而又多情地刻畫潤葉表面上惜錢如命，其實(shí)是為了渡過難關(guān)而不得不含垢忍辱，機(jī)關(guān)算盡。作者體貼卑微細(xì)民的心理十分準(zhǔn)確，顯示出深刻的悲憫與精湛的技藝。主要人物飽滿生動(dòng)，次要人物如小叔媳婦的不講情面，小叔的割不斷的親情，寥寥數(shù)筆，也寫得相當(dāng)?shù)轿唬孔髌芬虼耸嬲?，大氣。（郜元寶?/p>
黃詠梅《病魚》
黃詠梅的短篇小說《病魚》講述了我們這個(gè)時(shí)代令人痛心的閏土故事。在這樣的講述中，作家一方面書寫了滿崽精神性格的殘缺和命運(yùn)與生存的淪落；另一方面，還書寫了敘事人“我”及“我”全家對滿崽的關(guān)愛與寬宥，令人唏噓。作品通過對故鄉(xiāng)與往事的雙重回返，親證且追溯，不僅從現(xiàn)實(shí)、歷史與精神品性等多重維度揭示滿崽之“病”的成因，還以兩家、兩代人、兩個(gè)時(shí)代互參對照，以“毒蛇”與“病魚”蘊(yùn)涵象征，較為充分和多側(cè)面地塑造了滿崽這一既有熱心與善良，亦有失德與非法的冷酷、蠻狠、頗多病變的復(fù)雜性格，使作品“哀其不幸、怒其不爭”的啟蒙主題意味深長，具有深刻的啟示和警醒意義。（何言宏）
朱輝《絕對星等》
朱輝的《絕對星等》將一個(gè)科學(xué)術(shù)語引入小說，并且作為小說的標(biāo)題，允許從藝術(shù)構(gòu)思層面和科學(xué)元素層面進(jìn)行解讀，但顯然只是第一步。朱輝在（絕對星等）里當(dāng)代社會(huì)背景下老一代知識(shí)分子的感懷、震蕩和執(zhí)著，表達(dá)了對知識(shí)和科學(xué)的敬畏。小說豐沛和引人深思之處在于，將人物的思想、狀況置放于時(shí)代現(xiàn)場，展開理性與感情、人文情懷和世俗現(xiàn)實(shí)的沖突，通過細(xì)膩的心理刻劃，傳導(dǎo)出一種具有想像力和超越性的精神。對具有象征性的星空的向往和敬仰，具有康德所說的深沉和持久的意味。（李國平）
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