黃愛(ài)玲去世，香港最重要的影評(píng)人之一走了

香港著名影評(píng)人黃愛(ài)玲于1月4日在睡夢(mèng)中溘然長(zhǎng)逝，在電影圈內(nèi)引起了一陣小小的騷動(dòng)，然而卻并未引起普羅影迷的關(guān)注。作為當(dāng)代香港影壇最重要的影評(píng)人之一，百度百科對(duì)于她的稱謂是“作家”，介紹也只有寥寥數(shù)語(yǔ)。

黃愛(ài)玲

黃愛(ài)玲生于1950年代，曾于20世紀(jì)70年代留學(xué)法國(guó)攻讀電影，對(duì)法國(guó)新浪潮電影有第一手的接觸和觀察。也是這樣的經(jīng)驗(yàn)，讓她對(duì)文藝片格外關(guān)愛(ài)。學(xué)成歸國(guó)后的黃愛(ài)玲擔(dān)任過(guò)香港電影資料館研究主任、香港國(guó)際電影節(jié)節(jié)目策劃，并撰寫(xiě)、編輯過(guò)多本影評(píng)集，然而她在內(nèi)地出版的影評(píng)集只有兩本，分別是《戲緣》和《費(fèi)穆：詩(shī)人導(dǎo)演》。

《戲緣》

黃愛(ài)玲重視電影里的文學(xué)性和詩(shī)意，甚少談及好萊塢的商業(yè)電影，她尤其鐘愛(ài)談?wù)撾娪白髡吆妥髡唠娪?，侯孝賢、王家衛(wèi)、特呂弗、安哲羅普洛斯、小津安二郎、北野武以及眾多中國(guó)第五代導(dǎo)演都是她反復(fù)研究與談?wù)摰膶?duì)象。

讀黃愛(ài)玲的影評(píng)，可以讀出時(shí)代的縱深和影者的風(fēng)格，這得歸功于她廣泛的閱片量和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那笾獞B(tài)度，然而她的文字卻生動(dòng)細(xì)膩，并無(wú)學(xué)術(shù)論文的長(zhǎng)篇累牘和刻板生硬。這是因?yàn)樗谟霸u(píng)里透露的，不只是電影上的學(xué)術(shù)造詣，也有一針見(jiàn)血的洞察、廣闊的視野和生活閱歷。她評(píng)價(jià)王家衛(wèi)電影里的角色，說(shuō)他們“舉手投足皆寂寞”，評(píng)價(jià)張藝謀拍攝的兒童片，她說(shuō)“忽略了靈性的層面只著眼于現(xiàn)實(shí)的考慮，好看雖然好看，卻太世故、太世俗了”。不得不說(shuō)，她對(duì)電影作者及影片人物氣質(zhì)和神韻上的捕捉，是感性而準(zhǔn)確的。

《費(fèi)穆：詩(shī)人導(dǎo)演》

在專(zhuān)業(yè)書(shū)籍唾手可得、科技日新月異的年代，只要肯下苦功，人人可以是影評(píng)人、拍片者。黃愛(ài)玲卻示范藝術(shù)家和評(píng)論者若想虜獲觀眾、讀者的心，還得有通達(dá)人情的天賦。也是因?yàn)檫@股通人性的靈氣，黃愛(ài)玲才能把專(zhuān)業(yè)影評(píng)深入淺出地寫(xiě)出一股“文青范”。許多對(duì)“文青范”東施效顰的拙劣模仿者，恰恰缺乏的是對(duì)人性的細(xì)膩捕捉。

正是有黃愛(ài)玲這樣堅(jiān)持自己操守的影評(píng)人，才讓香港影壇今年來(lái)不斷有冷門(mén)佳作有機(jī)會(huì)在媒體、在頒獎(jiǎng)禮上重見(jiàn)天日，盡管斯人已逝，但她的名字應(yīng)該被銘記。（文/阿之）