致敬喜劇大師巴斯特基頓，這版《一主二仆》不一樣

來自荷蘭的肢體默劇《一主二仆》，可能是今年以來最有口碑的劇場作品之一。這幾天，作為上海國際喜劇節(jié)閉幕演出，這部2012荷蘭烏得勒支演出季最佳戲劇作品獎(jiǎng)、明年倫敦默劇節(jié)受邀作品正在美琪大戲院上演，演出將持續(xù)到12月17日。

此前，因?yàn)樵诒本┖蛷V州零差評的反響，這部看上去有些小眾的引進(jìn)劇，才開始被更多觀眾所關(guān)注。

這部劇的導(dǎo)演是來自瑞典的雅各布·阿爾布姆。這個(gè)在西方劇界日益受到關(guān)注的帥哥導(dǎo)演，最早曾經(jīng)是一位默劇演員、魔術(shù)師和編舞，而當(dāng)他成為戲劇導(dǎo)演后，他的作品也由此融合了肢體、默劇、舞蹈、音樂、魔術(shù)、視覺等各種元素。

事實(shí)上，把《一主二仆》歸結(jié)為“肢體默”劇似乎也并不完全恰當(dāng)，也有人把作品稱作“無言魔幻劇”。作品的類型確實(shí)很難界定。因?yàn)檠鸥鞑嫉淖髌房偸浅搅宋枧_的邊界和想象，在舞臺上構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)虛幻世界。

這一次的《一主二仆》，是雅各布的作品第一次來到中國。上海站演出，雅各布還親自登臺，演出了劇中一個(gè)角色。舞臺上，兩個(gè)男演員和一個(gè)“機(jī)械女偶人”共同演繹了一段微妙的三人關(guān)系，加之兩個(gè)人組成的現(xiàn)場樂隊(duì)，這部糅合了肢體、舞蹈、魔術(shù)的 “默劇”，有點(diǎn)小暗黑卻又趣味盎然，70分鐘里，現(xiàn)場觀眾因此時(shí)而會心大笑，時(shí)而驚嘆訝異。

演出前，導(dǎo)演兼主演的雅各布·阿爾布姆（Jakop Ahlbom）和澎湃新聞記者聊起了自己有點(diǎn)獨(dú)特的藝術(shù)經(jīng)歷和風(fēng)格。

雅各布1971年出生于瑞典，之后在荷蘭阿姆斯特丹藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)默劇。學(xué)生時(shí)代開始，他在編舞上的天賦就已經(jīng)被注意到。由于從小對魔術(shù)感興趣，雅各布也一直研究著怎樣用魔術(shù)去藝術(shù)表達(dá)。

“其實(shí)我最早就是想做一名演員，尤其對電影感興趣，它可以幫助我逃離生活。但當(dāng)我進(jìn)入戲劇這個(gè)行業(yè)之后，發(fā)現(xiàn)很少有適合我表達(dá)的角色。于是我越來越偏離了演員，最后成為了一個(gè)導(dǎo)演。”

從2000年開始，雅各布有了自己的劇團(tuán)，每隔兩年就創(chuàng)作一部作品。他的妻子也是一名演員，《一主二仆》中的機(jī)械女仆就是她扮演的。兩人因此也一直是藝術(shù)上的拍檔。

也許因?yàn)樽约涸缒甑乃囆g(shù)經(jīng)歷，雅各布的作品風(fēng)格多元，在舞臺視覺上往往出人意料，并且結(jié)合了肢體、魔術(shù)、裝置等很多元素，但所有的作品，似乎都富有詩意，并且都有些幽默。

但他說，自己每部作品都有這么多元素組成，并不是為了炫技，而是為了作品的完整性?！拔铱偸歉鶕?jù)故事的不同，來選擇不同的元素組合，關(guān)鍵還在于怎么講故事?！?/p>

而鐘情喜劇也是因?yàn)?，“相比悲劇，喜劇更容易擁抱觀眾。所以我更喜歡幽默地講一個(gè)故事?！?/p>

《一主二仆》是雅各布向默片時(shí)代的電影大師巴斯特·基頓的致敬之作。

這位電影史上的“冷面笑匠”，在默片時(shí)代是和卓別林齊名的喜劇大師，只不過，他在中國的知名度，遠(yuǎn)不如曾經(jīng)到訪過中國的卓別林。但在歐洲，這位美國導(dǎo)演的知名度完全可以和美國最最知名的品牌（諸如可口可樂）媲美。

在雅各布的心目中，巴斯特·基頓的電影完全可以穿越時(shí)間和語言的隔閡，直抵現(xiàn)代觀眾的心?！盎D是非常偉大的藝術(shù)家。他總是以悲傷的臉出現(xiàn)在觀眾面前，但卻總是用很有趣的行動和場景讓觀眾大笑。他的人物總是陷入困境，卻又能把自己拽回來，所以他是真正的‘冷面笑匠’”。

事實(shí)上，巴斯特·基頓也是上世紀(jì)20年代鬧劇和肢體喜劇的先驅(qū)。這位喜劇巨匠出身在一個(gè)雜耍之家，也因此，他的喜劇總是有很多動作設(shè)計(jì)和博命演出，甚至直接影響到后來的成龍。事實(shí)上，成龍自己也承認(rèn)，在動作設(shè)計(jì)上，有很多都來自基頓。

雅各布對巴斯特·基頓的肢體表演、幽默風(fēng)趣、黑白視覺和各種機(jī)械裝置都深深著迷。在《一主二仆》的開場，他直接“拷貝”了基頓電影《稻草人》開始的場景：兩個(gè)“好基友”同居在一個(gè)“機(jī)關(guān)重重”單身公寓里……

拍攝于1920年代的電影《稻草人》講述的是兩位雇農(nóng)同時(shí)愛上了農(nóng)場主的女兒，為此展開爭奪戰(zhàn)。兩個(gè)雇農(nóng)住在同一間屋子里，里面有許多神奇的機(jī)械裝置，比如吃飯的調(diào)料都可以空中交接，剩飯可以直接傳送到屋外喂小動物，洗碗是把桌面掛在墻上用水沖，將床翻個(gè)面就變成了鋼琴……這在1920年代，是多么奇趣而偉大的想象力。

雅各布的《一主二仆》延續(xù)了電影中的怪誕和機(jī)械想象。只是，影片中的兩個(gè)雇農(nóng)變成了舞臺上性情古怪的發(fā)明家，在他們同居的房間，家具發(fā)揮著各種超現(xiàn)實(shí)功能：床可以變成鋼琴、書柜變成冰箱……兩個(gè)人無聊地用繩索和滑輪操縱著房間和日常生活，并且一起發(fā)明了一個(gè)機(jī)器木偶女仆。

然而，機(jī)器木偶女仆漸漸有了自己的意識，并且開始拒絕被使喚……這個(gè)“機(jī)關(guān)重重”的小公寓開始成為“戰(zhàn)爭”爆發(fā)的前沿陣地，鍋碗瓢盆齊飛……面對即將失控的日常生活，兩位發(fā)明家又將如何應(yīng)對？

和雅各布的其他作品一樣，他熱衷于創(chuàng)作人與自己以及世界關(guān)系的主題。在《一主二仆》中，他向觀眾提出一個(gè)問題：這個(gè)世界中，人與人，人與其周圍的世界是否有個(gè)界限？當(dāng)你找到了這個(gè)界限，并且跨過這個(gè)界限，會發(fā)生什么？

為了致敬巴斯特·基頓的默片時(shí)代的配樂，70分鐘的演出也始終伴隨富有情感的現(xiàn)場音樂。三個(gè)演員通過豐富并且很有高難度的肢體表達(dá)、荒誕幽默的情景設(shè)置，創(chuàng)造出了一種獨(dú)有風(fēng)格。舞蹈、音樂、魔術(shù)、機(jī)械共同創(chuàng)造的奇幻世界，讓每一個(gè)觀眾都有一種奇特的觀劇體驗(yàn)。

“除了演出的開場來自電影，這個(gè)故事都是我自己創(chuàng)造的。我一直在過程中思考，如果是基頓來講這個(gè)故事，他會怎么做。”

雅各布說：“我的作品確實(shí)很難被定義是哪種類型，但總體來說，我覺得我的作品是屬于視覺的戲劇，它探討的是肢體和空間的關(guān)系，是人和物件的關(guān)系。我希望在我的作品里，每一個(gè)物件，都能像基頓的電影那樣，可以被賦予生命?！保ㄎ?潘妤）