作家詩人回憶余光中：他為漢語詩歌帶來了一種新質(zhì)

臺灣著名詩人、《鄉(xiāng)愁》作者余光中于2017年12月14日病逝，享年90歲。王家新認為，余光中的藝術追求，可稱為現(xiàn)代漢詩的“新古典主義”，不僅浸透了一種語言和文化的鄉(xiāng)愁，也為漢語詩歌帶來了一種新質(zhì)和新的可能。 

余光中 視覺中國 圖

臺灣作家楊渡對澎湃新聞記者表示，余光中所代表的是1949年以后遷徙到臺灣的年輕世代，他們經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，他們是在戰(zhàn)爭中成長起來的，后來在臺灣讀了高中、大學，在大學的時代他開始文學創(chuàng)作，他們的詩歌文化中都有深厚的文化底蘊，但是對傳統(tǒng)文化也有一些叛逆和創(chuàng)新。到臺灣以后他們的詩中有濃厚的鄉(xiāng)愁、對故國、對家園、對父母親的一輩、對歷史有很深厚的情感。

楊渡認為，余光中最著名的就是《鄉(xiāng)愁》，但是他有過現(xiàn)代主義時期，就是他在美國的時候，以西方的搖滾樂、以鮑勃·迪倫、以反戰(zhàn)歌曲為藍本進行創(chuàng)作，那些詩有很強烈的白話性，白話文詩歌的性質(zhì)。不過后來他又回到古典傳統(tǒng)。

楊渡向澎湃新聞記者回憶：“三、四年前我去高雄訪問他，他聊起過去的種種，我覺得他最在意的一個事情就是當年他曾批判過鄉(xiāng)土文學，他批判的語氣比較兇，他自己后來很懊惱這個。不過他當時朗誦的詩非常優(yōu)美，他自己的現(xiàn)代詩寫作中，現(xiàn)代詩盡管沒有嚴格的韻律，但是余光中對于詩的形式非常講究，他用詩的對仗、詩的韻律、詩的節(jié)奏感他都很講究，他每一首詩都有自己的結構和布局?！?/p>

楊渡后來把對于余光中、鄭愁予等的訪問做成了一本書，這本書的名字其實就是代表著他們的那個時代創(chuàng)作的風格，叫做《鄉(xiāng)愁與流浪的行板 》。

作家、詩人趙麗宏告訴澎湃新聞記者，余光中是一個非常優(yōu)秀的華語寫作者。“他對漢字的運用，達到很高的水平，對整體華文寫作都有很大的影響，他去世是很可惜的一件事。”

“人們對他的評價很多，大家都很熟悉他。他的詩歌和散文，在這兩個領域都達到了很高的高度，讀者也很多。尤其是他那幾首寫鄉(xiāng)愁的詩，打動了兩岸的很多讀者，是他的代表作。他的散文也達到了很高的高度，比如《聽聽那冷雨》，在當代散文中是非常優(yōu)秀的作品?！?/p>

臺灣詩人陳黎畢業(yè)于臺灣師范大學英語系。他讀大學時，余光中正是系上的老師。“如果說畢加索和貝多芬是音樂領域的代表，作為寫作者的余老師，就是中國現(xiàn)代文學在臺灣的代表。他是臺灣最重要的一個文化人。”陳黎告訴澎湃新聞記者，余老師除了寫詩、譯詩，還寫散文、評論。“他還和不同領域的藝術家，包括一些當代畫家和民歌寫作者合作。他對于臺灣整個文化的影響力是全面的?！薄拔覀冊诨ㄉ徸隽艘粋€太平洋國際詩歌節(jié)，今年已經(jīng)是第十三年了，前幾年每一年我們都請他來?！标惱枵f，余老師念詩的時候，一大群寫詩與愛詩的人都圍著他靜靜聆聽。輪到別人念詩的時候，余光中也端坐在下面，從頭聽到尾專注地聽?！拔覀兙陀X得很感動。他真的對詩歌很虔誠，并且以身作則?！标惱杌貞洠喙庵袑戇^兩首詩給他，這讓他受寵若驚，誠惶誠恐地回呈老師一首《與永恒對壘》?！霸谀鞘自姷淖詈髱仔校覍懻f：……此刻/ 他應在晚風的窗前笑我，笑我躊躇游移/ 手忙腳亂，不知該選那一支球拍或詩的節(jié)拍/ 把這強勁的變化球反擊回去，一枚周而復始/ 生生不息的老太陽。他大概沒想到，這次/ 我轉(zhuǎn)換戰(zhàn)略借力使力，用力把球揮向未知的/ 遠方，和他站在同一戰(zhàn)線，與永恒對壘。” “在我心中，余老師永遠是一位勇健、優(yōu)雅的詩的好手，啟迪我們，用詩歌與永恒對壘，透過文字、音樂，把人間的美與愛儲存進時間的銀行?！?/p>

詩人王家新說，幾年前還見過余先生，沒聽說他有什么病，感覺他會一直活下去，寫下去，沒想到這么突然。“余先生的突然離世是漢語言文化的重大損失。像他這樣學貫中西，在詩歌、散文、翻譯和文論上都做出了卓著貢獻，半個多世紀以來筆耕不綴并影響了數(shù)代人的詩人并不多見。從方方面面來看，他都堪稱大家。他對大陸普通讀者的影響，不用我多說。他對大陸詩歌也是有影響的，主要是在上個世紀八十年代。”

余先生在早年受到西方現(xiàn)代主義的洗禮，后來又整合了中國古典詩歌的傳統(tǒng)和新詩的藝術經(jīng)驗。王家新認為，他的藝術追求，可稱為現(xiàn)代漢詩的“新古典主義”，它不僅浸透了一種語言和文化的鄉(xiāng)愁，也為漢語詩歌帶來了一種新質(zhì)和新的可能，八十年代的許多大陸年輕詩人，比如張棗，等等，可能就受到啟發(fā)。“我個人雖然不走在那條一味回歸古典的路上，對余先生的一些詩學主張也持保留態(tài)度，但我很尊重這樣的追求，也很佩服余先生的語言文化功力。一般讀者只知道他的《鄉(xiāng)愁》，但他肯定還有許多更有藝術價值的詩篇有待我們充分認識。另外，他的翻譯也很值得研究，那也是留給我們的重要遺產(chǎn)”。

臺灣80后詩人、《歪仔歪》詩刊主編楊書軒介紹，對他們這一代年輕詩人來說，余光中是分量很重的，“因為他不光是詩人，還是散文家、學者。這三重身份，使得他對我們那一代大學生來說幾乎算是一個起點?！?/p>

“但是回到現(xiàn)在，就產(chǎn)生了很大的落差?，F(xiàn)在年輕人不喜歡他，甚至批評他。他晚期的詩歌，例如發(fā)表在《聯(lián)合時報》的詩，很白話，有時候已經(jīng)白話到?jīng)]有詩意，所以成為年輕人嘲諷的對象?，F(xiàn)在二十幾歲的人可能都不太想談他。他在年輕這一代的影響可能是很微弱的了?！?/p>

但在楊書軒看來，余光中的重要價值在今天的臺灣應該重新被年輕人重視?！八脑姼韬凸诺溷暯拥煤芎茫詫τ谥形南档娜藖碚f，他是很鮮明的代表。而且又有通俗的一面。對我個人來說，余光中對我的意義不僅僅是他的詩，更重要的是他的翻譯。他翻譯過很多英美現(xiàn)代詩，包括土耳其的，例如他狄蘭·托馬斯、狄金森，對我個人和很多和我一代的人，產(chǎn)生了很重要的影響。（文/徐蕭 高丹 羅昕）