大都會(huì)博物館洛克菲勒廳重開(kāi)，聚焦非洲美洲原始藝術(shù)

在歷經(jīng)四年多的翻新改造后，美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的洛克菲勒廳以全新的姿態(tài)近日面向公眾開(kāi)放。這一展區(qū)為博物館的非洲藝術(shù)、古代美洲藝術(shù)和大洋洲藝術(shù)館藏的新展廳，呈現(xiàn)橫跨五大洲、涵蓋數(shù)百種文化的近1800件作品。

2021年起，紐約大都會(huì)博物館關(guān)閉了邁克爾·C·洛克菲勒展廳（Michael C. Rockefeller Wing），對(duì)其進(jìn)行翻新。這一展廳的故事可追溯至20世紀(jì)初。當(dāng)時(shí)，大都會(huì)藝術(shù)博物館獲得了大量的前哥倫布時(shí)期藝術(shù)藏品，并用卡車將這些藏品運(yùn)過(guò)中央公園，運(yùn)到美國(guó)自然歷史博物館，在那里，人們認(rèn)為它們應(yīng)該與礦物標(biāo)本和恐龍骨骼混在一起?！霸肌彼囆g(shù)是一種沒(méi)有日期的藝術(shù)，由沒(méi)有名字的工匠在廣闊的世界中創(chuàng)作的。

改建后的大都會(huì)博物館洛克菲勒展廳

到了20世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)狂熱的藝術(shù)品收藏家、大都會(huì)博物館董事納爾遜·A·洛克菲勒 (Nelson A. Rockefeller) 試圖引起博物館的興趣，展出他收藏的大量前哥倫布時(shí)期和非洲藏品。不過(guò)，納爾遜未能說(shuō)服大都會(huì)博物館，于是在1957年開(kāi)設(shè)了自己的博物館，名為“原始藝術(shù)博物館”（Museum of Primitive Art）。該館坐落在西54街一棟不大的聯(lián)排別墅內(nèi)，位于如今的現(xiàn)代藝術(shù)博物館正后方）。納爾遜的母親艾比·奧爾德里奇·洛克菲勒是現(xiàn)代藝術(shù)博物館的創(chuàng)始人之一。

原始藝術(shù)博物館位于曼哈頓西54街的一棟聯(lián)排別墅內(nèi)，由納爾遜·A·洛克菲勒創(chuàng)立，于1957年開(kāi)館。

十二年后，博物館的藏品已包括大量來(lái)自太平洋島嶼和澳大利亞的藝術(shù)品，這些藝術(shù)品由洛克菲勒的兒子邁克爾·洛克菲勒收藏。邁克爾是一位嶄露頭角的民族學(xué)家，于1961年在新幾內(nèi)亞去世，享年23歲。彼時(shí)，大都會(huì)博物館改變了主意，在大膽創(chuàng)新的館長(zhǎng)托馬斯·霍文（Thomas Hoving）的領(lǐng)導(dǎo)下，大都會(huì)博物館同意收購(gòu)這些藏品，并增建一個(gè)4萬(wàn)平方英尺（約3700平方米）的展廳來(lái)容納它們。1982年，邁克爾·C·洛克菲勒展廳正式開(kāi)放。

1982年，大都會(huì)博物館將納爾遜·洛克菲勒的藏品及其子邁克爾·洛克菲勒收藏的太平洋島嶼和澳大利亞藝術(shù)品納入展廳

如今，歷經(jīng)修繕的洛克菲勒展廳已從過(guò)去狹窄的擁擠空間變成了令人心曠神怡的全新空間。據(jù)悉，翻新的展廳耗資7000萬(wàn)美元，由 WHY Architecture 的庫(kù)拉帕·揚(yáng)特拉薩斯特（Kulapat Yantrasast）與美國(guó)BBB建筑設(shè)計(jì)（ Beyer Blinder Belle）和大都會(huì)博物館設(shè)計(jì)部門合作設(shè)計(jì)，保留了展廳原來(lái)的占地面積，但改變了平面圖。那些深受觀眾喜愛(ài)的展品已經(jīng)以全新的方式回歸，并配備了多媒體功能、定制影片以及更新的展簽，以更加豐富的方式呈現(xiàn)展品。同時(shí)，博物館在展廳中也加深了藝術(shù)與其所處空間之間的聯(lián)系——各個(gè)展區(qū)的設(shè)計(jì)元素皆呼應(yīng)并致敬了各地的建筑風(fēng)格。

非洲藝術(shù)展區(qū)

在非洲藝術(shù)展區(qū)，全新的展陳將引導(dǎo)觀眾以新的方式欣賞博物館中撒哈拉以南的非洲藝術(shù)藏品。這里呈現(xiàn)了從中世紀(jì)非洲至今的藝術(shù)作品。高聳的天花板上延伸著一排排橫向的、仿佛肋骨般的格柵，是致敬了非洲最著名的建筑之一、位于馬里的杰內(nèi)大清真寺。當(dāng)觀眾走進(jìn)這里，仿佛置身于非洲，被非洲包圍和擁抱。中心是一片遍布木雕的草原，兩側(cè)是一排排私密的展覽空間，向左延伸至側(cè)廳深處。

非洲展區(qū)，一尊來(lái)自馬里的雕像

入口處擺放的是一尊高大的男性木雕像，是納爾遜·洛克菲勒在1958年左右收藏的首批作品之一。這尊雕像的年代約14至17世紀(jì)，由一位多貢藝術(shù)家在馬里一處干旱多巖石的地區(qū)創(chuàng)作。他站立著，修長(zhǎng)纖細(xì)的雙臂筆直地舉向天空。向右側(cè)望去是另一個(gè)男性雕像，同樣來(lái)自馬里，但年代更早，風(fēng)格和情感也截然不同。這尊陶土塑像端坐，身軀蜷縮著，仿佛在試圖入睡、冥想或躲藏。最近的研究推測(cè)，這種風(fēng)格獨(dú)特的陶塑是由女性創(chuàng)作的。

陶土坐像，來(lái)自中尼日爾文明（今馬里），13世紀(jì)

非洲展區(qū)以一件或多件杰出的單件作品為中心，將來(lái)自不同文化的作品串聯(lián)起來(lái)。然后是一系列以中非為主題的迷你展廳，一件接一件地陳列著杰作。一個(gè)扇形的賽莎（Tsesah）紋章面具，形似凝固的火焰；一個(gè)浸透棕櫚油的方族女性圣物像，身姿矯健，宛如摔跤手，卻又豐腴如嬰兒。

在西非的展示區(qū)中，一幅精美的16世紀(jì)象牙雕刻人臉，形似吊墜，如燭光般閃耀。這尊雕塑出自如今的尼日利亞，長(zhǎng)期以來(lái)被公認(rèn)為大都會(huì)藝術(shù)博物館的標(biāo)志性杰作之一，描繪的是備受尊敬的貝寧女王伊迪亞（Idia）。展區(qū)尾端是以埃塞俄比亞禮儀藏品寶庫(kù)收尾，包括一本《福音書》，以及一幅雖年代久遠(yuǎn)卻光彩奪目的圣母子畫像。之后，觀眾將進(jìn)入另一個(gè)文化世界，即美洲和大洋洲。

面向貝寧展廳的視角，中央是伊迪亞女王的象牙吊墜面具

圣母子壁畫，可能創(chuàng)作于埃塞俄比亞塔那湖地區(qū)，約1800年

古代美洲藝術(shù)展區(qū)則以約700件作品為核心，重點(diǎn)呈現(xiàn)公元1600年以前來(lái)自北美、中美洲、南美洲及加勒比地區(qū)的原住民藝術(shù)家的藝術(shù)品。該展區(qū)以館藏中最古老的一些文物作為開(kāi)場(chǎng)。其中一件是來(lái)自墨西哥的奧爾梅克人頭像，近乎真人大小，由海綠色玉石雕刻而成，年代可追溯至公元前900年至400年。其五官看起來(lái)像人，但眼睛卻像貓。這里的另一個(gè)亮點(diǎn)是新設(shè)立的古代美洲紡織與羽毛工藝展廳，以呈現(xiàn)跨越三千年的纖維藝術(shù)成就。

古代美洲藝術(shù)展區(qū)

古代美洲藝術(shù)展區(qū)

古代美洲藝術(shù)展區(qū)

展廳設(shè)計(jì)則從古代美洲的建筑傳統(tǒng)中汲取靈感，融入石質(zhì)平臺(tái)的設(shè)計(jì)，以呼應(yīng)中美洲和安第斯地區(qū)內(nèi)例如秘魯北海岸神廟的環(huán)抱式U形結(jié)構(gòu)、與墨西哥中部地區(qū)方形廣場(chǎng)的規(guī)整格局等地標(biāo)性建筑的布局。

大洋洲的廣袤地理區(qū)域幾乎占據(jù)了地球表面積的三分之一，而大洋洲藝術(shù)展區(qū)則通過(guò)展出時(shí)間跨度超過(guò)500年、涵蓋140種不同文化的藝術(shù)作品，充分呈現(xiàn)該區(qū)域的多樣性。

大洋洲藝術(shù)展區(qū)

這一區(qū)域的展廳設(shè)計(jì)呼應(yīng)了該區(qū)域獨(dú)特的空間感：地平線、拱形蒼穹、以及散布在浩瀚海洋中的島嶼——正是這些坐標(biāo)引導(dǎo)并塑造了這片迷人土地上的生活。新設(shè)計(jì)的視覺(jué)軸線布局突出了毗鄰島嶼群體之間的動(dòng)態(tài)交流：北側(cè)是高聳的阿斯馬特(Asmat)藝術(shù)裝置，而南側(cè)則是沐浴在自然光下的夸馬族(Kwoma)的標(biāo)志性屋頂。

托雷斯海峽島民制作的面具，創(chuàng)作于19世紀(jì)中后期

西南新幾內(nèi)亞阿斯馬特藝術(shù)家編織的人體面具，創(chuàng)作于20世紀(jì)中期

無(wú)論是具體的還是象征性的，大都會(huì)的相關(guān)負(fù)責(zé)人意識(shí)到了自己所負(fù)責(zé)的藝術(shù)的文化相關(guān)性，并努力將這些藝術(shù)品置于藝術(shù)史中，直至當(dāng)下這個(gè)時(shí)代。