山鄉(xiāng)巨變是一個(gè)宏大題材，《洞庭人家》關(guān)注了什么

近日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持辦公室、作家出版社等主辦的“長(zhǎng)篇小說(shuō)《洞庭人家》作品研討會(huì)”在北京舉行。

《洞庭人家》是中國(guó)作協(xié)山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃的重要作品。山鄉(xiāng)巨變是一個(gè)宏大的題材概念，它有題材上特殊的規(guī)定性，它意味著作品必須能夠反映客觀世界的一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的演變，其次，宏大之中也需要有具體，要處理時(shí)代變遷和刻畫人物的關(guān)系。

《洞庭人家》書封

小說(shuō)《洞庭人家》以宋家三代人的命運(yùn)為軸，串聯(lián)改革開放四十年間洞庭湖區(qū)的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、生態(tài)治理與鄉(xiāng)村振興。

時(shí)代的元素點(diǎn)綴在小說(shuō)中，高考、小崗村、華西村等改革開放中的標(biāo)志性事件貫穿于作品，一家人命運(yùn)轉(zhuǎn)折的背后是國(guó)家改革開放40年的歷史進(jìn)程，改革開放早期創(chuàng)業(yè)者的步履維艱。

洞庭湖的歷史，是一部自然與人類活動(dòng)交織的滄桑史詩(shī)。洞庭湖的形態(tài)與功能的變遷，反映著中國(guó)地理、生態(tài)與文明的互動(dòng)。

洞庭湖畔捕蟹忙

《洞庭人家》作者余紅分享道，五年創(chuàng)作是對(duì)家鄉(xiāng)的一次深情回顧：“宋家人的故事脫胎于身邊人的生命歷程，湖區(qū)百姓從最初的艱難困苦到小康生活，再到新時(shí)代的各種變化。從最初的人與自然和諧，到中期為了經(jīng)濟(jì)發(fā)展被迫犧牲自然，再到后期的拯救自然。意味著現(xiàn)代鄉(xiāng)村在經(jīng)歷了工業(yè)化革命后，人們內(nèi)心的覺醒。”

《中國(guó)作家》主編程紹武關(guān)注到作者的身份——余紅成長(zhǎng)在洞庭湖畔，她因此有一種“天然的內(nèi)部視角”，故事情節(jié)帶有強(qiáng)烈的湖區(qū)特色，有濃濃的水汽，比如行走在湖邊聽到魚蟲歡鳴，看到兩只麋鹿悠閑在草地上吃草，在岸邊看到兩條中華鱘在皎潔的月光下不時(shí)從水面躍到空中“曬月亮”，程紹武認(rèn)為，這些環(huán)境的部分、文化的部分，構(gòu)成了鄉(xiāng)愁。

評(píng)論家劉大先也認(rèn)為，新時(shí)代的鄉(xiāng)土文學(xué)不是簡(jiǎn)單的文旅敘事“需要關(guān)注它背后的鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)民的邏輯。當(dāng)下的農(nóng)業(yè)不再是專門的、純粹的農(nóng)耕，所有的農(nóng)民都是農(nóng)林牧副漁在一起兼業(yè)?！抖赐ト思摇肪蛯懗隽水a(chǎn)業(yè)性整體性的變局，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單寫某一個(gè)農(nóng)業(yè)技術(shù)或者是民宿產(chǎn)業(yè)的形式?！?/p>