編者按
作家嚴(yán)歌苓橫跨寫作和影視劇，她的每部作品幾乎都會被改編為影視劇，今年是極具話題性的《芳華》。從《金陵十三釵》、《小姨多鶴》到《芳華》，她的作品塑造了一系列不同歷史時代的女性人物，她們堅強、美麗。嚴(yán)歌苓也將自己感受到的時代、身份的焦慮與所偏好的人物性格不斷地投射到筆下的人物身上，而《芳華》是最貼近她人生經(jīng)歷的作品，作品里的人物芳華搖落，現(xiàn)實中的嚴(yán)歌苓則繼續(xù)著她的寫作，故事一個又一個。
嚴(yán)歌苓。視覺中國 資料
提起嚴(yán)歌苓，總要提她筆下那一眾性格鮮明的女性人物：孤膽且精明的玉墨，堅韌善良的小漁，隱忍通達的扶?；蛘呤锹敾蹐詮姷亩帔Q。她們在不同的歷史年代有著不同的經(jīng)歷，但是都是一樣的隱忍堅強和美麗，這是嚴(yán)歌苓筆下的慣有的人物性格，同時這也是她的性格。
見嚴(yán)歌苓的幾次恰巧都是冬天，即便穿著厚厚的大衣，嚴(yán)歌苓還是顯得瘦削，她面容清秀淡然，坐或站時常挺直肩膀，講話聲音細軟又堅定。好像是隨便有什么不如意的事情就能讓她沮喪，也好像是隨便什么大風(fēng)大浪都在她心里掀不起波瀾。
嚴(yán)歌苓對于隱忍和孤獨應(yīng)該是有偏愛的。從《金陵十三釵》到《小姨多鶴》到《扶?！?，這種女性骨子里的耐受性被無限放大，十三釵可以是風(fēng)塵中的飄萍，也是國難當(dāng)頭站出來救世的勇者；多鶴則是以一個更為復(fù)雜的身份在一個大家庭中周旋和調(diào)解；扶桑則是將現(xiàn)實的處境向一個更為極端的條件下推進：以第一代移民中的一個妓女在異鄉(xiāng)求生的故事象征近代東方文明如何在中西的誤解和隔閡中尋求某種程度的理解。
《小姨多鶴》劇照
《金陵十三釵》劇照
嚴(yán)歌苓將自己感受到的時代、身份的焦慮與所偏好的人物性格不斷地投射到筆下的人物身上，這樣她所寫的每一個故事則或多或少可以看到她的身影。
剛到美國時，嚴(yán)歌苓也經(jīng)歷了一番不如意：“那時也是整天‘累呀累呀’地活。學(xué)校的電梯擠，我嫌別人，也怕人嫌我。打工的熱汗蒸著我，連自己都嗅出一身的中國館子味。我總是徒步上樓，樓梯總是荒涼清凈，我總是在爬樓梯之間拿出木梳，從容地梳頭，或說將頭發(fā)梳出從容來。我不愿美國同學(xué)知道中國學(xué)生都這樣一口氣跑十多個街口，從餐館直接奔學(xué)校，有著該屬于牲口的頑韌?！?/p>
《小姨多鶴》書封面
后來寫作這個事情向她拋出繡球以后，她則非常勤懇地投身于寫作。嚴(yán)歌苓曾談起，寫《小姨多鶴》，她專門跑到日本住進長野一個村子，了解日本人的生活習(xí)慣。寫《媽閣是座城》，為了刻畫賭徒的心理，跑到澳門賭場擲金“體驗”。寫《陸犯焉識》時，又特地去青海勞改農(nóng)場采訪。
嚴(yán)歌苓認為其性格的耐受力和勤懇來源于母親那一輩人的影響，生活和經(jīng)歷又不斷對她已有的性格進行鍛造：她當(dāng)過文工團的舞蹈演員，作為成都軍區(qū)文工團舞蹈演員六次進藏，兩次入滇。20歲時，成為對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中的戰(zhàn)地記者，1981年開始文學(xué)創(chuàng)作，在軍區(qū)報紙上陸續(xù)發(fā)表以軍隊生活為題材的短篇小說和電影文學(xué)劇本。1988年訪問美國，1990年入美國芝加哥哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院文學(xué)寫作系讀書。
《陸犯焉識》劇照
嚴(yán)歌苓這個名字在諸多作家中顯得有一點特別，這個名字不光是靜靜躺在書扉上，而是頻頻出現(xiàn)在“編劇”和“原著”欄，隨著大熒幕上滾動的熒幕流淌著。從《天浴》《少女小漁》《小姨多鶴》《金陵十三釵》到最近的《芳華》，隨著其小說的影視化，這些人物在熒幕上被進行了再詮釋，同時也攜帶著部分原著的基因面向更為廣泛的受眾。
在之前的專訪中，曾問起嚴(yán)歌苓她自己認為她的作品被經(jīng)常改編的一個原因，她說：“是因為故事性比較強吧?！?/p>
以最近的《芳華》為例，她的小說也常與她的生活經(jīng)歷有關(guān)涉。如寫作《芳華》，則是因為：“從12歲到25歲都我在軍隊里度過，從小跳舞，后來成了部隊的創(chuàng)作員?！斗既A》里的故事，是我的一段青春經(jīng)歷，里面的人物有我從小到大接觸的戰(zhàn)友們的影子。我想起關(guān)于我戰(zhàn)友的那些真實的事情，那些給我所謂的納博科夫式靈感戰(zhàn)栗的東西。我在文工團生活了10年，跳舞跳了8年，后來又當(dāng)了5年創(chuàng)作員，這段時間，我和戰(zhàn)友們住在一起、吃在一起、練功在一起，朝夕相處?；貞浧饋?，每一個人物、每一個情景就像昨天剛發(fā)生一樣，所以，這部《芳華》可以說是最貼近我自己、最貼近我親身經(jīng)歷的一部小說?！眹?yán)歌苓在訪談中談到。
“《芳華》是一個虛構(gòu)的故事，我在敘述人和我自己之間游離、變換，似乎是真的，又似乎是假的。占取了一個虛實之間的便宜，所以講了大量的真話，也講了很多我對當(dāng)年的一些戰(zhàn)友，尤其是何小曼這樣一個人物的懺悔，以及很多對青春里發(fā)生的一些現(xiàn)象的反思。有很長時間，我一直在想，人群里對一個弱者的迫害欲是從哪里來的，這是我們?nèi)诵灾械囊粋€弱點，也正是由于這樣的一個現(xiàn)象，導(dǎo)致了4個女兵不同的命運?！睅е@樣的反思，嚴(yán)歌苓在《芳華》的寫作中有不少推心置腹的話。
《芳華》劇照
關(guān)于馮小剛翻拍的《芳華》，嚴(yán)歌苓說：“電影拍得非常美，我覺得現(xiàn)在看青春愛情片的觀眾們看后會覺得滿足。我們那個時候的愛情是被禁錮的，男女之間的觸碰也是禁錮的，由于禁錮而產(chǎn)生的這種美真的非常動人，會讓人感覺，原來任何情感，任何美的東西都是帶有一點哀愁的?！?/p>
嚴(yán)歌苓的小說被導(dǎo)演們青睞的一個原因的確有她所說的“故事性強”的因素，此外也得益于她小說描寫的畫面感強。如以下文字：
我還沒想明白，就被人從地上拎起來，扭過頭看見一張白臉，兩腮赤紅，嘴吐蒸汽。我似乎是認識這張臉的，但因為它被推成如此大的特寫而顯得陌生。他說話了，口氣很沖：“你怎么回事兒？！怎么把老鄉(xiāng)放進靶場了？！”
不管多遠，人都看清了這是個中國女人，有張粉白臉，腰身曲線工整地像把大提琴。
李邁克猛將下巴往前一伸，表示不懂。他站在一幫黃皮膚“親戚老表”里，喉結(jié)大幅度升降。
無論是人的情態(tài)、動作、語言都寫得極詳盡生動。
“仔細考察嚴(yán)歌苓的小說，可以發(fā)現(xiàn)其中存在著大眾化的因子，取材上多以寡婦、妓女等弱勢女性為主，情節(jié)上多以曲折情愛描寫見長，結(jié)構(gòu)上一波三折，細節(jié)描繪上多斑斕色彩，都是普通觀眾所易于接受的內(nèi)容；很多電影化的鏡頭，極易被導(dǎo)演看中，也利于拍攝。這無疑擴大了嚴(yán)歌苓小說及電影傳播的空間，是對嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的價值觀與審美觀的延伸與普及?！睂W(xué)者劉紅英談到。
馮小剛導(dǎo)演的嚴(yán)歌苓編劇的《芳華》定檔12月15日，一個關(guān)于“那個混帳的年齡，你的心里身體里都是愛，愛渾身滿心亂竄，給誰都不重要?！钡墓适?，一個關(guān)于“芳華紛紛搖落”的故事將呈現(xiàn)在大銀幕上。
故事里的芳華搖落，但是現(xiàn)實中的嚴(yán)歌苓則繼續(xù)著她的寫作，并將生活過得越發(fā)醇熟。
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