“吳國(guó)的北方朋友：東周晉國(guó)文物”特展正在蘇州博物館本館對(duì)外展出，展覽以“申公巫臣出奔”這一歷史事件為引，分出奔、委質(zhì)、聘問、會(huì)盟四個(gè)單元，通過其叛楚、投晉、聯(lián)吳的傳奇經(jīng)歷，深入探討春秋時(shí)期的諸侯形勢(shì)與文化互動(dòng)，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，感受歷史的厚重與輝煌。
據(jù)悉，蘇州博物館自十五年前推出“吳國(guó)王室青銅器特展”后，首次將吳國(guó)的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)延伸到了黃河流域，在介紹晉國(guó)興衰成敗的同時(shí)，也嘗試挖掘展示晉吳兩國(guó)在文獻(xiàn)記錄以外的互動(dòng)往來(lái)。澎湃新聞特精選十件展品，以饗讀者。
1、玉立人
玉立人 西周晚期·晉 山西博物院藏
“玉人”正面站立，是人與龍的組合。他的頭頂盤有龍形頭飾，兩只手臂也化作龍形；衣飾為上身高領(lǐng)衣，領(lǐng)下右側(cè)開短衽，有束腰；下裳呈梯形，膝前有垂葉形飾，稱作“芾（fu，二聲）”，是跪坐時(shí)腰腿部位的遮蔽物，也是貴族的象征，《詩(shī)經(jīng)·小雅·斯干》有“朱芾斯皇，室家君王”，金文中也主要見于周天子的賞賜。玉人出自晉侯墓地M8，墓主為晉獻(xiàn)侯，同出有一套晉侯穌鐘，記載了獻(xiàn)侯參與周天子討伐東夷的戰(zhàn)爭(zhēng)，功勛卓著，受到獎(jiǎng)賞。
2、立鳥人足筒形器
立鳥人足筒形器 西周晚期至春秋早期·晉 山西博物院藏
立鳥人足筒形器（局部）
這件“立鳥人足筒形器”可分蓋、筒身與方座三部分，蓋上立一鳥形捉手；筒身裝飾竊曲紋、波帶紋與重環(huán)紋，是西周晚期銅器的經(jīng)典紋飾組合；方座四邊各蹲一小人，背向反手抬起方座，小人頭頂有裝飾，但身上似乎未著衣衫，方座底部還懸掛兩個(gè)小鈴鐺，增添了一絲北方氣息。
3、龍耳人足方盒
龍耳人足方盒 西周晚期至春秋早期·晉 山西博物院藏
扁長(zhǎng)方形盒體頂部有對(duì)開小蓋，一則蓋上鑄臥虎作為提手。盒身四角各出一道云形扉棱，四面則各有一條雙角龍，作吐舌回首狀。盒身長(zhǎng)邊下側(cè)對(duì)鑄兩個(gè)人形足。人物狀態(tài)與筒形器中的人物一致，背身抬盒，頭飾有別，作瓜皮形，胸前似有獸面紋圖案。蓋面飾箭頭紋及雙首吐舌龍紋，盒身上部飾S形竊曲紋，下部飾波帶紋。M63所出幾件形態(tài)復(fù)雜、尺寸較小的器物在兩周之際至春秋早期相當(dāng)常見，部分出土器物中還留有化妝品痕跡。
4、貘尊
貘尊 西周中期·倗 山西博物院藏
“貘尊”出自絳縣橫水墓地M2158。貘的形態(tài)相當(dāng)寫實(shí)，應(yīng)當(dāng)是有馬來(lái)貘一類的圖像藍(lán)本，但身上的紋飾采用的是一些固有的模式化母題，貘身滿飾羽翎紋，從頸部一直延伸到臀部，此種紋飾多見于鳥類形象中；尾部為一圈目云紋及三角云紋；四足外側(cè)均飾有一條蜷曲夔龍。橫水墓地出土的許多青銅器上帶有“倗”的銘文，發(fā)掘者由此認(rèn)定該處是不見于典籍的一處倗國(guó)貴族墓地。在橫水墓地發(fā)現(xiàn)的西周晚期遺存已很少，而橫水墓地距北趙晉侯墓地直線距離僅30公里，可以想見隨著晉國(guó)的擴(kuò)張，倗國(guó)可能在西周晚期即已滅亡。
5、龍首流提梁盉
龍首流提梁盉 春秋中秋·鐘離 蚌埠市博物館藏
“龍首流提梁盉”出自安徽蚌埠雙墩一號(hào)墓，彼時(shí)屬于一個(gè)江淮小國(guó)——鐘離國(guó)。器身扁圓，上端立一拱橋形提梁，前端作雙角龍張口的模樣，后端尾部高翹，龍身裝飾重鱗紋。器腹一側(cè)也探出一個(gè)雙角龍首，口部張開作為流口。這種將小獸造型融為器物部件，尤其是器流或器柄的裝飾手法是群舒地區(qū)青銅器的典型風(fēng)格。而很快這類動(dòng)物形流口、拱形提梁、圓扁鼓腹的銅盉就先后傳至南北，其中就有大家熟悉的上海博物館藏吳王夫差盉。
6、獸首流提梁盉
獸首流提梁盉 春秋晚期·吳 河南博物院藏
“獸首流提梁盉”雖然沒有銘文，但器物造型紋飾與吳王夫差盉幾乎完全一樣，流部與提梁都是作雙角小獸模樣，提梁上有兩道扉棱，器腹后端有一道扉棱，器身則滿飾吳越地區(qū)典型的雙線S形紋。銅盉出土于河南固始侯古堆一號(hào)墓，墓主為宋景公的妹妹，有研究者推測(cè)她嫁給了當(dāng)時(shí)還是太子的吳王夫差，但可能未等到夫差繼位，就已經(jīng)去世。
7、風(fēng)首流提梁盉
風(fēng)首流提梁盉 戰(zhàn)國(guó)中期·魏 山西博物院藏
扁鼓腹，三足貼附于下腹。器上設(shè)異獸提梁，獸首卷唇，中額有角，前后雙足與器身相接，獸身前部塑出羽翅，周身裝飾鱗紋與卷云紋。蓋部稍鼓，頂置環(huán)鈕，鈕與提梁以三連環(huán)相系。獸首一端下方鑄鳳首流，尖緣張口，頂立明冠，頸部裝飾明紋，雙翅貼于器腹。三件青銅盉結(jié)構(gòu)相似，均為動(dòng)物形流口、拱形提梁、圓鼓腹接三足，這類提梁盉流行于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。從其發(fā)展來(lái)看，最早出現(xiàn)在江淮地區(qū)，此后向南、北擴(kuò)散，這一過程突顯了江淮地區(qū)之于南北交通的重要性。
8、玉覆面
玉覆面 西周晚期·呂 南陽(yáng)文物保護(hù)研究院藏
“玉覆面”發(fā)現(xiàn)于河南南陽(yáng)萬(wàn)家園M202，一共由51片玉片組成。玉片上多有穿孔，可能不是直接覆于人面，而是穿綴于織物上再用作覆面。前面提到，南陽(yáng)地區(qū)大概在春秋早期即已落入楚國(guó)的統(tǒng)治，此地被楚國(guó)吞并的諸侯國(guó)除申國(guó)外，還有呂國(guó)，這件玉面罩可能就是某位呂國(guó)貴族的遺物，風(fēng)格與晉侯墓地出土玉覆面十分接近。
按照文獻(xiàn)，呂國(guó)早期就受封于山西，又稱“甫國(guó)”，之后在西周宣王時(shí)期改封于此。呂國(guó)常與申國(guó)一起出現(xiàn)于先秦文學(xué)中，《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·揚(yáng)之水》有“彼其之子，不與我戍申……彼其之子，不與我戍甫”。
9、龍形玉飾
龍形玉飾 戰(zhàn)國(guó)早期·晉 山西省考古研究院藏
“龍形玉飾”由一塊整玉切割為雙龍側(cè)視形態(tài)，龍的上唇向上翻卷，背部與前胸伸出肢爪，身體連接處形成獸面，以陰線刻劃出獸眉與獸目，這種造型布局脫胎于侯馬銅器中常見的獸銜雙龍紋樣，有著較強(qiáng)的時(shí)代與地域特征。但同時(shí)，這批玉器器表的勾勒線條都較為粗糙，紋飾轉(zhuǎn)接處過渡生硬，實(shí)顯公室氣象之?dāng)÷洹?/p>
10、蟠螭紋蓮蓋壺
蟠螭紋蓮蓋壺 春秋晚期·晉 山西博物院藏
壺蓋為七片蓮瓣形，蓮瓣內(nèi)各有兩條相背的雙首螭龍；頸部有一對(duì)渾身花紋回首吐舌的虎形耳；通體飾六周辮形綯紋，分別為蓋上一周，壺體四周，圈足一周；綯紋間裝飾云紋作底的蟠螭紋和鳳鳥紋，其中鳳鳥紋處于第二層，一、三、四層的蟠螭紋結(jié)構(gòu)相似，為上下顛倒的螭龍依序銜食前一條的尾部，最下層為連續(xù)的正向螭龍銜咬前一條的足部。
蟠螭紋蓮蓋壺（局部）
此件銅壺的蓮瓣及吐舌虎形耳造型與大英博物館藏一對(duì)趙孟介壺十分相似，趙孟介壺蓋周緣有銘文“遇邗王于黃池，為趙孟介，邗王之錫金，以為祠器”，意思為“晉吳相會(huì)于黃池，我（鑄器之人，應(yīng)為趙氏臣屬）為趙孟（按文獻(xiàn)為趙鞅）引見吳王，吳王因此賞賜吉金，我用來(lái)鑄造了這對(duì)銅壺”。趙孟介壺為公元前482年黃池之會(huì)的直接見證物，這件蓮瓣蓋銅壺的制作年代亦當(dāng)相差不遠(yuǎn)。
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