從《三毛流浪記》《小癩痢》，到《小兵雄赳赳》《彩虹嘴》，上海作為中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)的重鎮(zhèn)，涌現(xiàn)了許多以戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景的兒童文學(xué)作品。這些作品既承載著歷史記憶，又通過(guò)兒童的視角展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的堅(jiān)韌與希望，給無(wú)數(shù)少年兒童帶去了文學(xué)上的熏陶和家國(guó)情懷的教育。
在這樣的傳統(tǒng)和文脈基礎(chǔ)上，作家簡(jiǎn)平耗費(fèi)十年心血?jiǎng)?chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》在日前出版問(wèn)世，并于3月22日下午，在上海市作家協(xié)會(huì)金色大廳舉行了作品研討會(huì)。來(lái)自文學(xué)界、出版界、學(xué)術(shù)界的數(shù)十位專(zhuān)家學(xué)者齊聚一堂，共同探討這部“十年磨一劍”的匠心之作。
《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
會(huì)上，專(zhuān)家學(xué)者一致認(rèn)為，這部以抗戰(zhàn)時(shí)期上海為背景的兒童文學(xué)作品，因其獨(dú)特的敘事視角、歷史深度與地域文化特色，也因其深諳兒童心理，出色地實(shí)現(xiàn)歷史厚重感與兒童天性輕盈感的融合，為歷史題材兒童文學(xué)提供了新范式，開(kāi)辟了新天地。
不塑造小英雄，卻更具家國(guó)情懷
《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》以1940年冬的上海為舞臺(tái)，講述一群流浪兒童通過(guò)魔術(shù)與抗日地下組織相遇的故事。中國(guó)海洋大學(xué)教授徐妍指出，作品在“如何戰(zhàn)時(shí)”的敘事上實(shí)現(xiàn)了突破：“簡(jiǎn)平?jīng)]有采用傳統(tǒng)小英雄的悲壯模式，而是以日?；?、幽默化的手法展現(xiàn)流浪兒童的生活，既保留歷史的厚重感，又賦予童真趣味?！彼J(rèn)為，這種“潛入歷史”的智性目光，既是對(duì)上海文化基因的傳承，也是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的深刻反思。
《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》書(shū)影
南京師范大學(xué)教授談鳳霞則將作品置于國(guó)際兒童文學(xué)視野中評(píng)價(jià)，“戰(zhàn)爭(zhēng)中的兒童命運(yùn)是全球文學(xué)的重要主題。簡(jiǎn)平通過(guò)魔術(shù)這一罕見(jiàn)元素，為沉重的抗戰(zhàn)背景注入輕盈與希望，形成‘以明快節(jié)奏講苦難，以風(fēng)趣格調(diào)講抗日’的獨(dú)特美學(xué)。”她特別提到，作品中魔術(shù)不僅是情節(jié)的推動(dòng)器，更是文化傳承的象征，“魔術(shù)的奇幻化解了戰(zhàn)爭(zhēng)的壓抑，讓讀者看見(jiàn)穿透陰霾的勇敢與希望”。
“這部作品革新了戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的美學(xué)趣味。它以?xún)和顬橹行?，而非讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)籠罩童年，通過(guò)南派魔術(shù)的融入，既展現(xiàn)革命者的智慧，也凸顯兒童在困境中的堅(jiān)韌生命力?！?蘭州大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)、教授李利芳從文體創(chuàng)新的角度分析，強(qiáng)調(diào)這種“兒童主體性”的書(shū)寫(xiě)，為歷史題材兒童文學(xué)提供了新范式。
“簡(jiǎn)平以‘實(shí)寫(xiě)虛’的手法，讓虛構(gòu)故事在扎實(shí)的歷史細(xì)節(jié)中生根。比如書(shū)中‘中國(guó)時(shí)間’的標(biāo)注，既是對(duì)殖民歷史的無(wú)聲反抗，也讓虛構(gòu)的情節(jié)有了真實(shí)的重量。”評(píng)論家、上海市作家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)黃德海進(jìn)一步補(bǔ)充道。這一觀點(diǎn)得到中國(guó)中福會(huì)出版社社長(zhǎng)屈篤仕的呼應(yīng)：“書(shū)中對(duì)《兒童時(shí)代》雜志歷史脈絡(luò)的呼應(yīng)，不僅致敬了上海兒童文學(xué)傳統(tǒng)，也讓文化傳承的主題更加立體?！?/p>
兒童文學(xué)作家周銳則從細(xì)節(jié)入手，盛贊作品的生活質(zhì)感：“比如孩子們用垃圾車(chē)上的馬甲御寒，這樣的細(xì)節(jié)真實(shí)而動(dòng)人。歷史小說(shuō)最難的是讓讀者‘信以為真’，而簡(jiǎn)平用無(wú)數(shù)這樣的瞬間做到了。”
魔術(shù)成為連接歷史與童真的紐帶
作為貫穿全書(shū)的靈魂元素，“魔術(shù)”成為研討會(huì)上多位專(zhuān)家解析的核心。中信出版集團(tuán)董事長(zhǎng)陳煒表示：“魔術(shù)不僅是技巧，更是藝術(shù)與情感的傳遞。簡(jiǎn)平將中華魔術(shù)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入抗戰(zhàn)敘事，既讓新一代感受文化魅力，也是紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的文學(xué)貢獻(xiàn)。”
陳煒
“魔術(shù)在書(shū)中成為‘黑暗中的火種’。孩子們用表演傳遞希望，用藝術(shù)詮釋抗?fàn)?，這種‘以美育對(duì)抗暴力’的方式，正是中華民族文化自信的縮影。”上海市作家協(xié)會(huì)副主席血紅從民族精神的角度解讀，他特別提到書(shū)中“中國(guó)環(huán)”表演的情節(jié)：“‘中國(guó)人就要演中國(guó)魔術(shù)’的吶喊，既是民族氣節(jié)的彰顯，也是藝術(shù)與家國(guó)情懷的融合?！?/p>
上海市虹口區(qū)作協(xié)常務(wù)副主席袁興金則從情節(jié)設(shè)置分析，認(rèn)為“魔術(shù)線(xiàn)索讓故事張弛有度。地下隧道中的驚險(xiǎn)任務(wù)與街頭表演的童趣交替出現(xiàn)，形成獨(dú)特的敘事節(jié)奏，既吸引兒童讀者，也讓成人讀者反思戰(zhàn)爭(zhēng)與人性”。
責(zé)編范萍分享編輯過(guò)程中的感悟：“魔術(shù)元素的視覺(jué)化轉(zhuǎn)換是一大挑戰(zhàn)。簡(jiǎn)平用文字精準(zhǔn)還原魔術(shù)手法，比如‘神手指’的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既保留神秘感，又讓讀者仿佛親眼所見(jiàn)。這種語(yǔ)言功力在兒童文學(xué)中尤為難得?！?/p>
“魔術(shù)不僅是娛樂(lè)，更是團(tuán)結(jié)協(xié)作的隱喻。孩子們通過(guò)排練學(xué)會(huì)互相信任，這種‘無(wú)痕’的教育方式，比直白的說(shuō)教更有力量?！?上海文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員李鵬說(shuō)道。
作家陸梅以人工智能檢索佐證作品的獨(dú)特性：“目前國(guó)內(nèi)尚無(wú)同類(lèi)以‘魔術(shù)+抗戰(zhàn)’為題材的兒童小說(shuō)。簡(jiǎn)平用十年打磨的創(chuàng)意，填補(bǔ)了這一空白?！彼M(jìn)一步指出：“書(shū)中對(duì)文化毀滅與傳承的書(shū)寫(xiě)，如日軍炸毀圖書(shū)館的情節(jié)，提醒我們銘記歷史的同時(shí)，也傳遞了守護(hù)文明根脈的深意。”
上海地域文化的文學(xué)重構(gòu)
《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》對(duì)上海歷史文化的深度挖掘，成為研討會(huì)的另一大亮點(diǎn)。書(shū)中以虹口區(qū)寶山路為核心場(chǎng)景，還原了商務(wù)印書(shū)館、東方圖書(shū)館等文化地標(biāo)。對(duì)北火車(chē)站、泰山大戲院等地的描寫(xiě)，讓虹口的歷史文化“活”了起來(lái)，對(duì)靜安寺路市井生活的刻畫(huà)，填補(bǔ)了抗戰(zhàn)敘事中城市日常的空白。這些細(xì)節(jié)讓歷史不再是教科書(shū)上的符號(hào)，而是可感可觸的生活場(chǎng)景。兩區(qū)職能部門(mén)工作人員表示，將計(jì)劃結(jié)合書(shū)中場(chǎng)景打造‘文學(xué)City Walk路線(xiàn)’，讓新一代在閱讀中觸摸城市文脈。
“方言、歌謠、地標(biāo)等元素的運(yùn)用，構(gòu)建了沉浸式的歷史感。簡(jiǎn)平用十年田野調(diào)查，將上海的文化基因注入虛構(gòu)故事，形成一部‘老上海小百科全書(shū)’?！蹦暇煼洞髮W(xué)教授談鳳霞特別提到后記的重要性：“創(chuàng)作談揭秘了魔術(shù)考證、歷史踏勘的過(guò)程，讓作品兼具文學(xué)性與文獻(xiàn)價(jià)值。”
詩(shī)人、作家楊繡麗結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷分享：“作為魔術(shù)愛(ài)好者，我驚嘆于書(shū)中對(duì)南派魔術(shù)的還原。簡(jiǎn)平不僅寫(xiě)出技巧，更寫(xiě)出魔術(shù)師‘創(chuàng)造奇跡’的精神，這種理想主義正是當(dāng)下兒童需要的品格?！?/p>
研討會(huì)的最后，簡(jiǎn)平在致謝時(shí)坦言：“兒童文學(xué)是關(guān)乎未來(lái)與希望的創(chuàng)作。我愿以敬畏之心，繼續(xù)探索如何用文學(xué)守護(hù)童心?！?/p>
簡(jiǎn)平
作為研討會(huì)的主持人，兒童文學(xué)作家、上海市作家協(xié)會(huì)副主席殷健靈表示，“這部作品的成功，在于它輕盈躍出沉重，用魔術(shù)的魔法連接歷史與當(dāng)下，為兒童文學(xué)開(kāi)辟了新可能?！?/p>
殷健靈
上海市作家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記馬文運(yùn)總結(jié)指出，“上海是黨的誕生地，也是文化抗戰(zhàn)的重鎮(zhèn)。這部作品通過(guò)地理空間的精準(zhǔn)考證，喚醒了城市的集體記憶，展現(xiàn)了民族精神的傳承?！?/p>
馬文運(yùn)
正如書(shū)中的“魔術(shù)小天團(tuán)”用藝術(shù)點(diǎn)亮黑暗，簡(jiǎn)平的作品也為中國(guó)兒童文學(xué)注入了一束光——它既是歷史的回響，也是未來(lái)的期許。在人工智能與快餐文化沖擊的當(dāng)下，《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》證明，真正的文學(xué)永遠(yuǎn)需要十年磨一劍的匠心，需要守護(hù)童心的理想主義，更需要連接過(guò)去與未來(lái)的文化擔(dān)當(dāng)。
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