冬日的北京，氣溫已經(jīng)降至零下，行道樹在風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，然而，這些天來(lái)，中國(guó)美術(shù)館外卻連續(xù)多日排起了朝圣般的長(zhǎng)隊(duì)，一場(chǎng)匯聚趙之謙、任伯年、吳昌碩、陳師曾、齊白石、傅抱石、葉淺予、李可染、徐悲鴻、林風(fēng)眠、龐薰琹、吳作人、吳冠中等20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史重要畫家的“典藏精品特展“正在舉行。中國(guó)美術(shù)館今晚專門通過公號(hào)公示稱，由于排隊(duì)人數(shù)眾多，參觀高峰期需排隊(duì)兩至三小時(shí)，希望觀眾錯(cuò)峰觀展，有序排隊(duì)。也有觀眾表示，這樣的好展覽僅展十天，實(shí)在是太短了，真正好的展覽還是要留給觀眾充足的觀展時(shí)間。
此次展覽從2017年11月17日開始至11月26日結(jié)束，僅展十日，被譽(yù)為“中國(guó)美術(shù)館曬家底”，而事實(shí)不只如此，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山在接受“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）專訪時(shí)認(rèn)為，展覽包含了對(duì)新舊交替的20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史的梳理，以及中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”和對(duì)捐贈(zèng)的態(tài)度。
中國(guó)美術(shù)館門外的排隊(duì)人群
這些天不少觀眾到北京的中國(guó)美術(shù)館門外都會(huì)被長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍嚇住——隊(duì)伍甚至拐了一個(gè)彎，排到了美術(shù)館東街的三聯(lián)韜奮書店對(duì)面，近一公里長(zhǎng)。這樣的熱情在中國(guó)美術(shù)館已經(jīng)幾十年難見了。也有觀眾表示，真正好的展覽還是要留給觀眾充足的觀展時(shí)間，如故宮博物院與上海博物館的大展展期一般都是一個(gè)月?三個(gè)月時(shí)間。
這一展覽不過十天展期，到11月26日結(jié)束，此次展覽從中國(guó)美術(shù)館館藏作品中精選近現(xiàn)代名家大師作品200余件套，呈現(xiàn)在6個(gè)展廳：
2、4、6展廳從晚清趙之謙、何紹基開始，有民初海派任伯年、吳昌碩諸家承上啟下，到齊白石、傅抱石、葉淺予、李可染等從傳統(tǒng)中開拓出花鳥、山水、人物畫新路；其中2號(hào)廳展出的作品為舒乙捐贈(zèng)的老舍、胡絜青藏畫中的作品。展覽期間，舒乙夫人于濱，女兒舒悅等人受邀觀展，老舍夫婦的藝術(shù)收藏由舒乙（及其家屬）捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館，沒要任何回報(bào)。而舒乙之妻于濱女士卻說，“當(dāng)初吳館長(zhǎng)說五年之內(nèi)，一定會(huì)再次把這些作品拿出來(lái)展陳，這才三年，就又拿出來(lái)專廳陳列。捐給國(guó)家捐對(duì)了。”
任伯年，花鳥四幀，27cm×40cm×4cm，1884年—1885年 國(guó)畫，家屬捐贈(zèng)老舍、胡絜青藏畫
除此之外，中國(guó)美術(shù)館的3、5、7展廳從徐悲鴻、林風(fēng)眠、龐薰琹融合中西，油畫、國(guó)畫雙管齊下，傳承與引進(jìn)相結(jié)合，開宗立派建構(gòu)學(xué)術(shù)體系，到吳作人、吳冠中發(fā)揚(yáng)各自傳派。而同期在中國(guó)美術(shù)館展出的還有“滄海一粟——?jiǎng)⒑Ｋ谒囆g(shù)展” ，可謂群星閃耀，群峰并峙。
觀眾在徐悲鴻的“奔馬”前拍照
對(duì)話中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山
澎湃新聞：這次展覽云集了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的大家，被認(rèn)為是“曬家底”，但中國(guó)美術(shù)館的“家底”應(yīng)不只如此，之所以選擇這幾位藝術(shù)家的作品展出，是何原因？也有人提出為什么其中如沒有潘天壽、黃賓虹的作品？
吳為山：中國(guó)美術(shù)館館藏11萬(wàn)件，這些只是一小部分。像齊白石、葉淺予、吳冠中除了本次展出的作品外，還有大量館藏作品本次沒有展出。之所以本次沒有專廳展出潘天壽、黃賓虹，主要是因?yàn)槟瓿跷覀儎傉惯^“民族翰骨——潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展”，黃賓虹誕辰150周年的時(shí)候，我們也在“典藏活化”這個(gè)系列里作為重點(diǎn)展覽推出。此外，中國(guó)美術(shù)館6樓的藏寶閣長(zhǎng)期陳列著20世紀(jì)杰出藝術(shù)家的作品，如任伯年、齊白石、黃賓虹、吳作人、吳冠中、劉開渠、熊秉明、于右任、林散之、高二適等等。
徐悲鴻，奔馬，105×60.8cm，1944年，國(guó)畫。中國(guó)美術(shù)館藏
澎湃新聞：展陳上龐薰琴、徐悲鴻、林風(fēng)眠一個(gè)展廳，傅抱石、葉淺予、李可染一個(gè)展廳，齊白石、吳冠中、吳作人等是一人一展廳，這樣的布展是想說明怎樣的問題？
吳為山：展廳規(guī)劃出于幾方面考慮：二、四、六號(hào)廳分別由舒乙捐贈(zèng)部分的晚清民初及海派任伯年、吳昌碩大家構(gòu)成古今轉(zhuǎn)換部分，下啟齊白石、傅抱石、李可染、葉淺予近現(xiàn)代大家，各領(lǐng)花鳥、山水、人物風(fēng)騷，代表傳統(tǒng)出新的一脈。
三、五、七號(hào)三個(gè)展廳分別為徐悲鴻、林風(fēng)眠、龐薰琹開宗立派，下啟吳作人、吳冠中，他們都融貫中西，油畫、國(guó)畫并舉，代表了中西融合的一脈。這樣看起來(lái)有流有派，較為清晰。
齊白石、吳冠中、吳作人每人一個(gè)廳是因?yàn)槲茵^的館藏作品序列完整，數(shù)量豐富。徐悲鴻、林風(fēng)眠、龐薰琹三位開宗立派人物，徐悲鴻建立了寫實(shí)教育體系，林風(fēng)眠建立了現(xiàn)代美術(shù)教育體系、龐薰琹建立現(xiàn)代工藝美術(shù)教育體系。吳作人恰是徐悲鴻體系傳人，吳冠中是林風(fēng)眠體系傳人，發(fā)揚(yáng)光大各自傳派登上藝術(shù)高峰。
齊白石，公雞，147.4×34.4cm，1935年，國(guó)畫，中國(guó)美術(shù)館藏
李可染，暮韻圖，61.1×48.5cm，年代不詳，國(guó)畫，中國(guó)美術(shù)館藏
林風(fēng)眠，油燈花果， 67.9x67.2cm，1960年，水彩
龐薰琹，背簍，40x30cm，1946年，水彩，中國(guó)美術(shù)館藏
澎湃新聞：此次展覽中，有一部分來(lái)自老舍夫婦藏品，能否講講后人的捐贈(zèng)細(xì)節(jié)？他們的收藏反應(yīng)了北京的藝術(shù)家與作家何種關(guān)系？
吳為山：老舍、胡絜青留下的藏品與一般藏家的藏品所不同之處是帶著一代文化大師的審美格調(diào)，價(jià)值判斷，鑒賞眼光，也融入了自身的文化創(chuàng)造。這是一筆特殊的、珍貴的文化財(cái)富。如何享用它？繼承它？使之發(fā)揮最大的文化價(jià)值？舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立視家藏之寶為國(guó)家財(cái)富，并將多幅捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館，使之匯入民族文化的寶庫(kù)而傳之后世，這世家風(fēng)范令人感佩?？梢哉f，老舍、胡絜青的子女們不僅繼承了有形的藏品，更傳承了他們的精神品格。
葉淺予，漫畫文藝人物（老舍）， 27 ×40cm，年代不詳，中國(guó)美術(shù)館藏
相由心生，在與舒乙先生品茗談藝的過程中，我特別向他介紹了中國(guó)美術(shù)館如何收藏、保護(hù)，并發(fā)揮祖國(guó)文化遺產(chǎn)，如何弘揚(yáng)民藝術(shù)家的精神，令舒乙先生十分感動(dòng)。我觀察到他微妙的神形中的雅士風(fēng)骨，這是一種超然的力量，這種力量有著磁性，使我們自覺不自覺地為他所吸引，且走進(jìn)他，走進(jìn)他的世界，傾聽他的心聲：“把自己最好的作品贈(zèng)送給要好的朋友，是大藝術(shù)家優(yōu)良傳統(tǒng)做法，毫無(wú)商業(yè)利益的考慮，是文人純潔高尚友誼的紐帶，是彼此愛戴和尋找知音的途徑，是真情實(shí)意的直接表達(dá)，是人間情誼的最高象征和最終凝固?！笔嬉蚁壬退慕忝脗円曋袊?guó)美術(shù)館為要好的朋友，中國(guó)美術(shù)館以有這樣難得的知音為自豪。
陳師曾，花卉?山水扇面冊(cè)之三，19.5×55×8cm，國(guó)畫，家屬捐贈(zèng)老舍、胡絜青藏畫
澎湃新聞：上海中華藝術(shù)宮用時(shí)間線的方式展出了林風(fēng)眠、吳湖帆等在解放后深入社會(huì)、表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)的作品，中國(guó)美術(shù)館是如何在此次展覽中表現(xiàn)藝術(shù)家和新中國(guó)的關(guān)系的？
吳為山：中國(guó)美術(shù)館藏有大量現(xiàn)代美術(shù)大師名家的作品，他們的經(jīng)典作品都是在黨的文藝路線的指引之下創(chuàng)作出來(lái)的，具有劃時(shí)代的意義。他們的作品不僅體現(xiàn)了藝術(shù)的創(chuàng)新性，更體現(xiàn)了藝術(shù)家“深入生活、扎根人民”的情懷，他們?yōu)闀r(shí)代創(chuàng)作的精品力作，體現(xiàn)出黨對(duì)文藝工作領(lǐng)導(dǎo)的成果。體現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)館不忘初心，繼承傳統(tǒng)，弘揚(yáng)大師的發(fā)展方向。所以這些藏品的研究與展示，充分體現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)界、中國(guó)美術(shù)家，對(duì)黨的感恩，對(duì)人民的感恩，對(duì)祖國(guó)的感恩。同時(shí)，拿出這些作品，將躺在博物館的作品活化起來(lái)的指示，為人民所共享的一個(gè)重要體現(xiàn)。
葉淺予，民族大團(tuán)結(jié)，123×183.4cm，1953年，國(guó)畫
展覽中匯聚的這些美術(shù)界大師名家都曾以高度的文化自覺在時(shí)代主題發(fā)生轉(zhuǎn)變、古今中西藝術(shù)融匯激蕩的語(yǔ)境下直面現(xiàn)代性的挑戰(zhàn)，從傳統(tǒng)正脈和中體西用的實(shí)踐創(chuàng)新中重新鼓蕩起中國(guó)美術(shù)的堂堂士氣，為中國(guó)美術(shù)開辟了新的道路。他們無(wú)不底蘊(yùn)深厚，在中國(guó)畫、油畫中，都體現(xiàn)出正大、至剛、至中、至正的精神品質(zhì)，也表現(xiàn)了中國(guó)人親近自然、贊美自然和發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的精神。
傅抱石，黃河清，51.2×76cm，1960年，國(guó)畫，中國(guó)美術(shù)館藏
澎湃新聞：本次展覽選擇的這些藝術(shù)大家，留法、留日，以及從中國(guó)傳統(tǒng)中來(lái)的藝術(shù)家均有涉及，也都以自己的方式對(duì)自己所處的時(shí)代做出了回應(yīng)，他們的回應(yīng)對(duì)今天的藝術(shù)創(chuàng)作有何啟示？
吳為山：這些大師在面臨古今中西的時(shí)代課題時(shí)，都能堅(jiān)定自己的文化信念，在傳承和變革中走出新路。這需要個(gè)人極大的藝術(shù)才情同時(shí)也充分與時(shí)代的要求融合，與中華民族精神血脈相連才能成就一代大師，不能充分理解中華文化精神價(jià)值只片面求新求變是沒有支撐的，不能長(zhǎng)久。（文/黃松）
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