云門舞集創(chuàng)始人林懷民發(fā)布退休規(guī)劃，讓不少藝文圈的人傷感了好一陣，然而傷感還未收拾干凈，林懷民已經(jīng)整理好行裝，重新出發(fā)了。
11月24日晚，林懷民將攜最新作《關(guān)于島嶼》亮相臺北“兩廳院”，連演十場。這也是“兩廳院”2017“舞蹈秋天”系列的壓陣之作。
林懷民說，在臺灣生活，不像踩在平地，有時就像坐船，永遠在找新的平衡，《關(guān)于島嶼》就是他企圖尋找平衡的點。
2016年12月，林懷民因車禍右腳粉碎性骨折。手術(shù)兩周后，他回到淡水的云門劇場，躺在床上，繼續(xù)編舞。《關(guān)于島嶼》可以說是他躺著編出來的舞蹈。
這部從臺灣印象出發(fā)的舞蹈，運用了大量的文字。
除了少數(shù)民族歌手桑布伊的吟唱，蔣勛朗誦楊牧、黃春明、簡媜、陳育虹、劉克襄、林煥彰等名家描繪島嶼的文字，融成了舞蹈的音樂環(huán)境。
運用印刷體文字建構(gòu)的黑白投影貫穿整部作品。蔣勛口白的字幕衍生為漢字的視覺風(fēng)景，流動成河，堆壘成山，舞至高潮，舞者在傾瀉如瀑布的字林里奔跑跳躍，被文字的墜石擊中翻滾，跌落地上。霎時，漆黑的舞臺傳來“婆娑之洋，美麗之島”的口白。
臺灣常常面臨災(zāi)難與挑戰(zhàn)，但島上的居民始終沒有喪失仰望星空，繼續(xù)往前走的能力。《關(guān)于島嶼》取材于臺灣，卻不局限于臺灣，碰觸的是普世的現(xiàn)象、人類的故事。
林懷民說，《關(guān)于島嶼》是結(jié)合了許多人的才華一同完成的作品。
世界劇場設(shè)計大展首獎得主周東彥，用了近三年時間，建構(gòu)出千變?nèi)f化的漢字景象。數(shù)以萬計的文字透過計算機和動畫的技術(shù)組合、繁衍、拆解，它們和舞者之間的動作，有時候是對話，有時候又是沖突。
九度在倫敦時裝周展示作品的詹樸，首次挑戰(zhàn)設(shè)計能經(jīng)得起大動作、大量汗水的舞衣。旅居倫敦的他多次返臺，從島嶼里尋找顏色，將泥土的褐、山林樹木的綠、海的灰藍、廟宇的橘紅融為服裝色調(diào)，讓臺灣的色彩隨著舞者的身體起伏聚散。
桑布伊被要求不唱少數(shù)民族古調(diào)或自創(chuàng)歌曲，最后被關(guān)在錄音間“發(fā)聲”。云門音樂總監(jiān)梁春美花了一個多月，把桑布伊片段的高吼低吟縫綴成曲。初次聆聽時，桑布伊本人都“被自己的歌聲嚇到了”。
云門的資深舞者則說，這是《薪傳》以后最辛苦的舞?！蛾P(guān)于島嶼》有優(yōu)雅寧靜的片段，卻也要舞者拳拳入骨、大打出手。舞到最后回到后臺，他們常常癱倒在地，喘氣不止。
這樣生猛，這樣彪悍，這是我們從未見過的云門。
“我在編舞的時候，很多事情是潛意識的勃發(fā)，不斷流出來，就流成了這個樣子。”林懷民笑說，《關(guān)于島嶼》就是他最近兩三年生活的一個“日記本”。
臺北之后，《關(guān)于島嶼》將前往臺中、高雄、嘉義演出二十場，2018年2月將赴英、美、法、德、俄等國展開國際巡演。
《關(guān)于島嶼》世界首演前，林懷民舉辦了媒體見面會，對于他退休之后的生活，很多人有話要問。
【對話】
記者：你退休后有什么規(guī)劃，還會為云門服務(wù)嗎？鄭宗龍會管理云門兩個團嗎？
林懷民：還有兩年，我還不知道有什么規(guī)劃，第一件事情，是花很長時間把家里幾十年來亂七八糟的雜物弄清楚，在家里掃地，洗衣服，過日子，也許是這樣。
董事會通過了我的退休規(guī)劃，我們有兩年時間看下面怎么走。云門目前的架構(gòu)是，因為我們有這么多演出、有劇場，所以才有這么多人一起工作，下面我們有時間看看舞團和整個市場的狀況，以及我們要做什么。目前，我還沒規(guī)劃將來的團隊要怎樣重組，還沒開始。
記者：退休的念頭是什么時候開始的，什么時候有了讓鄭宗龍接班的想法？
林懷民：我是一個寫小說的人，我不是舞蹈科班出身，當年創(chuàng)辦云門時年輕傻氣，覺得要為臺灣創(chuàng)辦自己的舞團，不必一天到晚看歐美的舞，要跳自己的東西。
那時候，我覺得兩三年就會把棒子交給專業(yè)舞者，所以我并沒有想創(chuàng)辦一個舞團來作為我個人創(chuàng)作的平臺，但有了舞團以后，我必須編舞，讓這個舞團工作下去。我自學(xué)編舞，一直走，走到明年就45年了，我關(guān)心的不是我個人在編什么舞，而是這個舞團能不能持續(xù)下去。
很不幸的，云門是臺灣第一個全職舞團，明年45周年，仍然是臺灣唯一一個專職舞團。我們努力走到今天，云門也是社會很多能量關(guān)注、累積出來的成果，這個平臺和團隊必須走下去，必須走得更好。
前兩年，我就想把它交出去，為什么是現(xiàn)在？主要因為云門劇場已經(jīng)完成，運作順利，如果還是以前鐵皮屋的狀態(tài)，我離開，大家會很難撐下去。一路走過來，我知道（運作舞團）有多難。為什么到今天為止臺灣仍然只有一個全職舞團？社會力是不是夠？我們的市場是不是太小了？這些都是問題，但有了一個建筑（云門劇場），大家就可以工作，這是一個重要的基礎(chǔ)。
這幾年我也感覺到自己精神不濟，如果在路上碰到各位，我叫不出你的名字，或者把你的名字叫錯，請不要意外。所以我越早離開云門，年輕人接手會越順利?，F(xiàn)在我們安排了兩年時間來過渡，這個程序就可以自然發(fā)生。
明年，云門要訪演十個國家，云門2團也非常忙碌，所以很多事情在慢慢調(diào)。到2019年底，我們希望能很穩(wěn)定地邁入2020年。
記者：你之前在書里提到，莫斯·坎寧漢到了90歲還在創(chuàng)作，相較起來，70歲的你其實相當年輕。
林懷民：坎寧漢到了90歲，瑪莎·葛蘭姆到了90幾歲時，大家都覺得像是在看另外一個舞團，已經(jīng)不是鼎盛時期的飽滿狀態(tài)?？矊帩h90歲過世后，舞團在兩三年后就停了，就解散了，這些私人舞團是個人的舞團，隨時解散不要緊，因為美國還有很多很多別的舞團。
但云門不僅僅是我創(chuàng)作的平臺，我再多編幾個舞或少編幾個舞好像也不太重要，而是這個團隊能不能繼續(xù)下去。
我特別期待將來有更年輕的藝術(shù)家在云門工作，把新生代的想法用新生代的語言和手法，和今天的年輕觀眾溝通，讓對話繼續(xù)進行下去。所以，90歲太辛苦了吧，坎寧漢到最后只出來謝幕，坐著輪椅，我當然非常敬仰，但如果他回家畫畫，也蠻好的。
我的工作非常忙，腿受傷后更忙，因為要花很多時間照顧腿。幸虧我還沒有變成老年癡呆，可以讓人慢慢接手這事，不然真的老了，很倔強、說錯話、做錯決定，就不好了。
記者：走過這45年，你最深的感觸是什么？
林懷民：這是一個美麗人生，人生里有順境和逆境。在臺灣，云門仍然是唯一一個職業(yè)舞團，有兩個好處，只要你做出一部作品，大家就會給你鼓勵，給你支持，但你要非常用力，大家才會得到。另外，臺灣像一片葉子，千變?nèi)f化。在臺灣生活，有時候你覺得不是在平地上過日子，而是像坐船，你永遠在尋找新的平衡。對創(chuàng)作者來說，這是很好的刺激，《關(guān)于島嶼》就是我企圖尋找平衡的一個點。
記者：你不是舞蹈科班出身，最開始是寫小說的，自學(xué)編舞的過程是不是很辛苦？
林懷民：沒有，我非常幸運，因為我什么都不知道，只好瞎做，我不是科班出身，所以我沒有程式，沒有靠山，只好去做我可以做的事，也許就叫獨特的風(fēng)格，和其他人不一樣。
我們的舞蹈不會拿很高的腿。我從舞者身上學(xué)習(xí)什么是身體，什么是動作，我從觀眾的反應(yīng)，特別是戶外公演幾萬觀眾的反應(yīng)來檢視我的作品，是廣大的普羅觀眾把我訓(xùn)練起來的。
記者：你是小說家出身，還會想拿起小說家的筆嗎？
林懷民：先把地掃好，衣服洗好，沒有生活就不會有作品，2020年以后我會開始學(xué)習(xí)怎么生活。
我們明年要去10個國家演出，美國就要去6個城市，你可以想象我們坐幾趟飛機嗎？坐飛機之外你要打包、拆包，下了飛機就要去劇場，日子就這樣過下去了，非常辛苦。我非常佩服云門的舞者和技術(shù)團隊，他們真的是下了飛機就要工作。所以，寫小說是很遙遠的事。
記者：怎么評價接班人鄭宗龍？
林懷民：宗龍很棒，很有才氣，他有一樣?xùn)|西是我一輩子沒有而且很羨慕的，就是街頭的旺盛的活力。那個東西有時候甚至很野，宗龍有趣的一點，是能把很野的東西化成很美的東西。
他一直在進步，不只在云門編舞，也在澳大利亞編舞，悉尼舞蹈團明年要把他的舞帶去巴黎。他一直在往上走，做很多探索，更重要的是，他會帶著舞團到學(xué)校、到社區(qū)去演出，這不是一般的藝術(shù)家愿意的，藝術(shù)家通常只管創(chuàng)作，宗龍不僅愿意，去每個地方演出都在精心思考。我做云門2團的總監(jiān)時，我有一套節(jié)目就去演出了，他不會，他在每個地方都會設(shè)計環(huán)節(jié)，設(shè)計怎么和觀眾溝通，他愛普羅觀眾，這一點我很敬佩。
記者：排過那么多作品，哪一部作品最讓你有成就感？
林懷民：剛剛坐在那里看《關(guān)于島嶼》，我覺得這個舞應(yīng)該重新改。我每一個舞都有遺憾，沒有最大的成就感，只有最大的感恩。
很不容易，社會能給我機會創(chuàng)作、成長，當火災(zāi)來臨，有四千多人愿意拿錢出來（支持我們），當我受傷，大家在捷運和路上會和我問安，鼓勵我。我非常非常感恩，真的不覺得自己有成就。我不覺得我是編舞家，最可笑的就是這件事。我就是活著在做應(yīng)該做的工作。
記者：對“后云門時代”你有什么期待嗎？
林懷民：用自己的方法，用自己的語言，和觀眾尤其是年輕觀眾繼續(xù)對話。舞團不是像畫一樣掛在那里，舞蹈在演出時必須和觀眾發(fā)生關(guān)系，那種關(guān)系是最重要的，你如何產(chǎn)生這種對話，讓大家開心、刺激、思考，這個范疇非常大。所以，下面應(yīng)該是一條更寬廣的路。
將來，如果宗龍覺得需要，我的舊作一樣可以繼續(xù)演出，但我不希望云門變成“博物館”式的舞團，如瑪莎·葛蘭姆舞團。博物館一定要用玻璃保護起來，那個東西我不大有興趣，我的作品最后有一天全部蒸發(fā)了，云門仍在，這是我最開心的事。
記者：45年來，你最大的遺憾是什么？
林懷民：最大的遺憾？沒有時間去想這個問題，最大的遺憾或最大的成功是什么。演出結(jié)束，觀眾統(tǒng)統(tǒng)站起來，酒會非常輝煌，你回家睡覺的時候已經(jīng)一點，明天一樣要繼續(xù)工作。我們已經(jīng)在談2019年的事，事情永遠有，已經(jīng)推到那么遠的地方去了。
記者：你的每一部舞蹈都糅入了你當時的生活、周遭、心情，創(chuàng)作的靈感來源是什么？45年來有沒有哪場演出是你印象最深刻的？
林懷民：很多場，譬如我們曾經(jīng)到池上的田里演出，我們都很喜歡，明年云門45周年，池上秋收藝術(shù)節(jié)10周年，我們還要回到田里演出。這些事是我記得的，但我沒時間做這一類思考和整理。
編完《關(guān)于島嶼》后，我就是工作，編完一個月之后，我開始想起一件事，那件事就像是靈感，在我背后，而不是腦子里，有一種氛圍縈繞在我的頭腦后。
2015年過農(nóng)歷春節(jié)前，復(fù)興航空公司的飛機栽到基隆河里，我住在淡水河邊，每天早上五六點鐘就有兩架直升飛機在河面尋找遺失的旅客，從早到晚每一天，像是提醒我有人在冰凍的水里。我那時候天天祈禱趕快找出來，讓生者回家，死者安息，編舞時我完全沒有想這事，可是直升機的聲音一直在腦海里，這代表什么？我也不知道，創(chuàng)作有時候不是那么具體的，我沒有劇本，只是有一個方向。
我們希望飛機不要再掉下來，也不要全臺8·15大熄燈，我希望臺灣更美麗，我也希望云門在臺灣更美麗的方向上貢獻正面的能量。（文/廖陽）
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