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以藝術(shù)和文學(xué)喚醒對(duì)棄置物件的感知

從大型城市建筑至微小的日常器具,被廢棄的物件還能孕育新的可能嗎?透過文學(xué)與歷史可否檢視出新的意義?近日,中國香港的大館當(dāng)代美術(shù)館全新展覽“胡曉媛:異路”拉開帷幕。

從大型城市建筑至微小的日常器具,被廢棄的物件還能孕育新的可能嗎?透過文學(xué)與歷史可否檢視出新的意義?近日,中國香港的大館當(dāng)代美術(shù)館全新展覽“胡曉媛:異路”拉開帷幕。展覽以七組十二件全新委約的作品,包含裝置、聲音、繪畫、錄像及文學(xué)創(chuàng)作等,通過生物遺骸和建筑廢墟,喚醒人們對(duì)被棄置物件的敏銳感知。

“胡曉媛:異路”展覽場景,大館當(dāng)代美術(shù)館,中國香港



此次展覽是大館當(dāng)代美術(shù)館的“突破”系列之一,聯(lián)同“艾莉斯亞·夸德:彼托邦”與“梅芙·布倫南:物方志”同期展出,三位女性藝術(shù)家的展覽以多樣面向探索物質(zhì)與敘事,并反映大館致力于推廣當(dāng)代藝術(shù),以及加深公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)理解的承諾。

胡曉媛1977年出生于哈爾濱,過去二十年間活躍于當(dāng)代藝術(shù)界。曾于2007年參展德國卡塞爾文獻(xiàn)展,是該展覽的首位參展中國女性藝術(shù)家。此次她帶著其獨(dú)特的視野來到香港,通過裝置、聲音、繪畫、影像和文學(xué)創(chuàng)作,重新審視她作為女性的生命經(jīng)歷。在她獨(dú)特的視覺敘事中,藝術(shù)家運(yùn)用生物遺骸和建筑廢墟,結(jié)合金屬、石材等傳統(tǒng)造型藝術(shù)中常見的媒材,將自然知識(shí)、歷史記錄和文學(xué)隱喻交織在一起。

胡曉媛聚焦于社會(huì)與生物系統(tǒng)的丟棄物:城市拆遷的舊鋼筋、用過的日常生活器具、干癟的水果、空洞的蜂巢、風(fēng)干的昆蟲翼,甚至還包括海洋生物的遺骸。在胡曉媛眼中,無論有機(jī)或無機(jī),從大型城市建筑至微小的日常器具,抑或從自身至世上的蕓蕓萬物,都有各自的生命軌跡。她將這些看似毫無關(guān)聯(lián)、失去功能的材料重新擺列、并置和組合,再透過文學(xué)和歷史檢視其意義。

大館當(dāng)代美術(shù)館提供了一個(gè)靜思的空間,聚焦于日常生活的細(xì)微之處。在紗幔與光線精心營造的時(shí)空中,胡曉媛講述著關(guān)于進(jìn)化與命運(yùn)、變異與放逐、封閉與自由、群居與個(gè)體的故事和思考。展覽的最大特色之一是用“綃”制作的半透明紗幔在展廳辟出不同的參觀路徑,通過特制的人造光線及其難以言喻的光線變化,在空間中營造出獨(dú)特存在的時(shí)空感。

綃,即生絲,是絲綢最原始的形態(tài),柔軟、脆弱并透著微光。在綃美麗且柔軟的形態(tài)下,隱藏著鮮為人知的生絲取絲過程,首先要將繭加熱至蒸熟以殺死里面的蠶,借此防止蠶在破繭時(shí)破壞絲心蛋白鏈,然后將繭浸泡在熱水中以軟化膠水并松開纖維,最后在繅絲過程中捻合而成得到生絲。綃不僅以紗幔的形態(tài)存在于展覽中,還多次被胡曉媛用來附著、覆蓋與包裹作品。

“綃的使用,是我的視角,通過混合各種材料,我想表達(dá)出材料背后的生物、歷史和文學(xué)的敘事,與對(duì)自身命運(yùn)的觀察交織在一起。”胡曉媛說。

作品《荒原上的花冠,或者,花冠上的荒原 》



胡曉媛喜愛文學(xué)與詩歌,展覽中最引人注目的是以猶太裔德語詩人保羅·策蘭(Paul Celan)的詩歌《花冠》為靈感創(chuàng)作的雕塑 ——《荒原上的花冠,或者,花冠上的荒原》。在這件作品中,胡曉媛將構(gòu)樹皮、桑蠶繭繅出的生絲、羊毛、玉米纖維制成的骸骨、干癟的蜂巢與水果等失能的有機(jī)物,置于城市廢棄鋼筋和被打磨的太空鋁構(gòu)成的空間內(nèi),在不同材料帶來的強(qiáng)烈視覺沖突中,折射出每一物件的個(gè)體命運(yùn)和時(shí)空際遇,呼應(yīng)了策蘭詩作《花冠》中的隱喻:“從我手中秋天吃掉自己的葉子:/我們是朋友。/我們從核果中剝出時(shí)間我們教會(huì)它走路:/時(shí)間又歸返殼里?!保ㄖ袊_(tái)灣詩人謝旭升譯)

作品《我有根,但我在漂蕩》



《我有根,但我在漂蕩》這件作品平靜而脆弱,同樣運(yùn)用了太空鋁板和舊鋼筋構(gòu)筑出一個(gè)形似書房的空間。書房一角懸掛著由藝術(shù)家撰寫的半文言文式的小傳,下方的臺(tái)面則散亂地?cái)[放著各種海螺、貝殼,以及蜻蜓翼、蟬翼、羊毛等材料。它們或是有機(jī)體的一部分,或是生命演化過程中的遺存物,皆象征了生命和記憶的碎片。藝術(shù)家通過這些精心擺置的材料,呼應(yīng)文本中的故事,試圖以視覺和感性的方式呈現(xiàn)對(duì)生命軌跡和變遷的感悟。

本次展覽策展人、大館藝術(shù)主管皮力博士表示:“胡曉媛的創(chuàng)作明顯有別于人們習(xí)見的中國藝術(shù)。在宏大敘事中尋求文化與性別身份的認(rèn)同,或以視覺符號(hào)表現(xiàn)藝術(shù)觀念都不是她的創(chuàng)作取向。她更著重觀察及體驗(yàn)日常事物的細(xì)微之處,并以近乎偏執(zhí)的手法予以呈現(xiàn)。憑借種種拾得的日常材料,她以哲學(xué)思辨和日常生活中隱含的沖突為起點(diǎn),通過物料的質(zhì)感、文學(xué)隱喻、博物見聞?wù)宫F(xiàn)出難以言說的當(dāng)代生活體驗(yàn)與感官美學(xué)。胡曉媛代表了中國藝術(shù)的某一面向。”

此次展覽將持續(xù)至4月13日。展覽期間,大館當(dāng)代美術(shù)館將舉辦一系列公眾節(jié)目和教育活動(dòng),深入探討展覽所觸及的主題。當(dāng)中包括大館對(duì)談,邀請(qǐng)藝術(shù)家和特邀嘉賓進(jìn)一步探索展覽有關(guān)的藝術(shù)概念。

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