蓬皮杜中心2025年的開年重磅展覽獻(xiàn)給19、20世紀(jì)之交最重要的藝術(shù)家之一：蘇珊娜·瓦拉東(Suzanne Valadon)。匯集了200多幅繪畫與素描作品，此次展覽全面回顧了瓦拉東大膽且極具獨創(chuàng)性的職業(yè)生涯，追溯了這位藝術(shù)家獨特的人生軌跡，為我們展示了從她作為蒙馬特地區(qū)備受青睞的模特，到她在同行和評論界獲得認(rèn)可的歷程。
Anonyme, Suzanne Valadon entourée de deux chiens, vers 1930, tirage photographique, 23,9 x 15,9 cm, LEMAS 8, n°755, Paris, Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
此次展覽亦為我們揭示了瓦拉東在藝術(shù)史中的開創(chuàng)性地位：她的作品極具現(xiàn)代性的特質(zhì)——她是第一位以正面視角繪制大畫幅男性裸體畫的女性藝術(shù)家。身處當(dāng)時主流藝術(shù)的邊緣，瓦拉東將女性與男性裸體置于創(chuàng)作的核心。與傳統(tǒng)的理想化女性形象不同，她的畫作真實而不矯飾，賦予女性主體以力量與尊嚴(yán)。她突破了當(dāng)時社會對女性藝術(shù)家的偏見，其獨特的視角和鮮明的藝術(shù)語言在現(xiàn)代藝術(shù)史中占據(jù)重要地位。
此次展覽共分為五個主題，全面展示了她作品的廣度、豐富性與復(fù)雜性：“通過觀察來學(xué)習(xí)”“家庭肖像”“家庭肖像-素描(我畫人是為了了解他們)” (真正的理論應(yīng)由自然來定義)
“裸體：女性視角”“裸體：女性視角-素描”。
此外，展覽還特別呈現(xiàn)了幾位與瓦拉東具有相似藝術(shù)關(guān)懷的當(dāng)代女性藝術(shù)家的作品，包括朱麗葉·羅什(Juliette Roche)、喬治特·阿古特(Georgette Agutte)、杰奎琳·馬瓦爾(Jacqueline Marval)、艾米莉·查米(émilie Charmy)和安熱爾·德拉薩勒(Angèle Delasalle)，以豐富觀展體驗。
繼愛麗絲·尼爾(Alice Neel)、喬治婭·歐姬芙(Georgia O'Keeffe)、朵拉·瑪爾(Dora Maar)和熱爾曼·里奇爾(Germaine Richier)的展覽之后，本次專題展覽也是蓬皮杜中心近年來致力于深入研究和推廣女性藝術(shù)家作品的長期努力的成果之一，“我們的目標(biāo)不僅是加深公眾對女性藝術(shù)家創(chuàng)作的理解、對她們藝術(shù)成就的關(guān)注，也希望能夠逐步擴(kuò)大女性藝術(shù)作品在館藏中的比例?！?/p>
Suzanne Valadon, Le Lancement du filet, 1914 Huile sur toile, 201?×?301?cm Achat de l’état, 1937 Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Inv. AM?2312 P, en dép?t au musée des Beaux-Arts de Nancy Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqsssueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn ?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP
蘇珊娜·瓦拉東：由畫中人變?yōu)楫嫯嫷娜?/strong>
Anonyme, Portrait mis en scène de Mauricia Coquiot et Suzanne Valadon, 1926, épreuve photographique, 23,8 x 18,2 cm, LEMAS 8, n° 433, Paris, Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
以瑪麗亞(Maria)之名擔(dān)任模特，以蘇珊娜·瓦拉東(Suzanne Valadon)之名作畫，瓦拉東是為數(shù)不多的生前就獲得認(rèn)可的女性藝術(shù)家之一。
這個出身貧寒、父親不明的洗衣工之女，18歲便成為母親，原本想成為一名馬戲團(tuán)的馬術(shù)演員，卻因一次意外而受傷而不得不重新尋求謀生之路，最終成為印象派大師們畫中的模特，活動于巴黎蒙馬特高地。與藝術(shù)家的密切交流促使瓦拉東開始對繪畫產(chǎn)生了極大的興趣，在德加的鼓勵下，她開始畫畫，并選擇充滿動感的女性身體作為描繪對象。
聰慧的瓦拉東自學(xué)成才，通過觀察藝術(shù)家們的創(chuàng)作過程而學(xué)習(xí)繪畫。她的早期作品，以“剛?cè)岵?jì)”的線條特色被埃德加·德加(Edgar Degas)所賞識。在貫穿其一生的自畫像中，瓦拉東以一種嚴(yán)肅且坦率的態(tài)度呈現(xiàn)自己：“必須對自己嚴(yán)格，要有良知，敢于直面自己。”
“我瘋狂地畫畫，以至于當(dāng)我不再擁有眼睛時，我的手指也能代替眼睛?！碧K珊娜·瓦拉東說。
Suzanne Valadon, Autoportrait aux seins nus, 1931 Huile sur toile, 46?×?38?cm Collection particulière, Suisse Photo ? Akg-images
1892年，她開始創(chuàng)作油畫，并為家人——包括母親、兒子、丈夫、姐妹和侄女——創(chuàng)作了毫不嬌柔做作的肖像作品。到了1920年代，隨著名氣的漸長，她開始接受委托為藝術(shù)界的朋友繪制肖像。這一次，瓦拉東不再是畫中的裸體模特，而是以藝術(shù)家的身份繪畫這一長期以來被認(rèn)為是男性藝術(shù)家的專屬領(lǐng)域——男女裸體。瓦拉東大膽地突破了時代的束縛，(極有可能)是第一位正面描繪男性(帶有性器官)裸體的女性藝術(shù)家。
Suzanne Valadon, Deux figures, Huile sur carton, 101 x 82 cm Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
在展覽中，我們能夠看到同時代、甚至與瓦拉東交往密切的女性藝術(shù)家的畫作，時隔百年，她們的作品相互對話，延續(xù)了以往的友誼。
看在眼里，熟記于心 通過觀察來學(xué)習(xí)
Suzanne Valadon, Autoportrait, 1883 Mine graphite, fusain et pastel sur papier, 43,5 x 30,5 cm Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
從14歲起，瓦拉東便開始為一眾知名的學(xué)院派藝術(shù)家擔(dān)任模特，其中包括，如古斯塔夫·韋爾泰梅爾(Gustave Wertheimer)、讓-雅克·亨納(Jean-Jacques Henner)、皮埃爾·普維·德·沙凡(Pierre Puvis de Chavannes)、奧古斯特·雷諾阿(Auguste Renoir)、保羅·阿爾貝·巴爾托洛梅(Paul-Albert Bartholomé)以及年輕的亨利·德·圖盧茲-勞特雷克(Henri de Toulouse-Lautrec)等人。
如果說雷諾阿欣賞的是瓦拉東的美麗與優(yōu)雅，圖盧茲-勞特雷克則完全被她的巴黎情調(diào)所征服。后者與她有一段戀情并給予了她圣經(jīng)故事里那個希伯來女人的名字——“蘇珊娜”(因為瓦拉東常年為一些年長的藝術(shù)家擔(dān)任裸體模特)。
Suzanne Valadon, Les Deux S?urs, 1928 Huile sur toile, 72 × 53 cm Collection particulière Photo ? Matthew Hollow
在為藝術(shù)家們擔(dān)任模特的過程中，瓦拉東默默地將大師們各種油畫和素描技巧看在眼里，記在心上。應(yīng)巴爾托洛梅的要求，她將自己的畫作展示給了德加。德加看后贊嘆道：“您是我們中的一員！” 他為她打開了自己的工作室，教她版畫技藝，并購買了她的多幅作品，成為她藝術(shù)生涯中的重要導(dǎo)師。
1894年，德加催促她提交了就讀巴黎美院的申請，瓦拉東成功被錄取，這也讓她成為第一個在美院展出作品的女性。然而，有趣的是，瓦拉東從未給德加當(dāng)過模特，但她的作品風(fēng)格卻深受德加的影響，也許是對藝術(shù)的共鳴讓二人心有靈犀。
家庭肖像
Suzanne Valadon, Portrait de famille, 1912 Huile sur toile, 97?×?73?cm Don aux Musées nationaux de M. Cahen-Salvador en souvenir de Mme?Fontenelle-Pomaret, 1976 Paris, musée d'Orsay, en dép?t au Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, RF 1976 22 Photo ? GrandPalaisRmn (musée d'Orsay) / Christian Jean / Jean Popovitch
瓦拉東從一開始就以肖像畫作為自己創(chuàng)作油畫和素描作品的主題。由于沒有足夠的錢來支付收費的模特，家人便成為她畫中的所描繪的對象。1912年，她創(chuàng)作了《家庭肖像》，這是唯一一幅瓦拉東出現(xiàn)在畫面中的作品。她坐在畫面的中央，目光直視前方，被母親、情人安德烈·于泰爾(André Utter)和兒子莫里斯·烏特里洛(Maurice Utrillo)環(huán)繞著，表現(xiàn)出作為家庭真正主心骨的堅定姿態(tài)。
瓦拉東的家庭肖像無意迎合觀眾，而是真實地表現(xiàn)了每個與她朝夕相處的人。她的母親瑪?shù)铝?Madeleine)臉上的每一條皺紋都被忠實地再現(xiàn)于畫面中。1909年，她畫了看起來面容憔悴、神情沮喪且眼神空洞的兒子；當(dāng)她為情人于泰爾的家人作畫時，也毫不掩飾的記錄下于泰爾姐妹和母親既拘謹(jǐn)又僵硬的坐在椅子上的場景。
Suzanne Valadon,Portrait de la mère de l'artiste, 1883 Fusain sanguine et craie blanche sur papier gris 35,2 x 29,5 cm Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
“我畫人是為了了解他們”
1920年代是瓦拉東藝術(shù)生涯中的一個關(guān)鍵時刻，中產(chǎn)階級開始委托她創(chuàng)作肖像作品，這預(yù)示著她在藝術(shù)界和上層社會中所獲得的認(rèn)可。她描繪了一系列“上層社會”女性，如：畫家喬治·卡爾斯(Georges Kars)的妻子諾拉·卡爾斯(Nora Kars, 下圖一)，瓦拉東隨之與她建立了深厚的友誼；或是其學(xué)生熱爾曼·艾森曼(Germaine Eisenmann)，對瓦拉東充滿了敬佩之情；還有萊維夫人(Mme Lévy)，一位商界女性，瓦拉東認(rèn)為她的肖像是“所有畫作中最完美的”一幅。
Portrait de Nora Kars1922 Peinture，Huile sur toile 73,5 x 54 cm Domaine public Photo? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
Marie Coca et sa fille Gilberte,1913 Huile sur toile, 162 × 129,5 cm Lyon, musée des Beaux-Arts 1935-51 Photo? Lyon MBA - Photo Alain Basse
Portrait de Mauricia Coquiot, 1915 Huile sur toile, 91?×?73?cm Donation Charles Wakefield-Mori, 1939 Paris, Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, AM?3800 P, en dép?t au musée des Beaux-Arts de Menton Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
當(dāng)然，瓦拉東也會描繪工人階級的女性。當(dāng)時，盡管許多洗衣女工、女傭和性工作者曾為畫家們充當(dāng)模特，藝術(shù)家們通常會剝離她們的階級特征，描繪出穿著昂貴服飾和佩戴珠寶的形象，以使她們看起來更得體。然而，瓦拉東的畫作卻完全不同。深知自己的出身和成長經(jīng)歷，她有意如實地描繪勞動女性的本來面貌——穿著樸素甚至不穿衣物的模樣，身體上帶有勞作和生育留下的痕跡。
Suzanne Valadon, La Couturière, 1914 Huile sur toile, 80 x 65 cm Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
雖然男性肖像較為稀少，但也不完全缺席，這些作品描繪了對她生活有重要影響的人物：羅貝爾·勒·馬斯?fàn)柌┦?Dr Robert Le Masle)，他一直陪伴她到生命的盡頭；收藏家查爾斯·韋克菲爾德-莫里(Charles Wakefield-Mori)；路易·莫伊塞， (Louis Moysè) 屋頂夜總會的創(chuàng)始人；以及她的買家和朋友保羅·佩特里德斯(Paul Pétridès)。盡管這些肖像作品中的人物的社會地位也在無形中體現(xiàn)了她作為藝術(shù)家的地位，但正如瓦拉東所說：“我畫人是為了了解他們”，這些作品也表現(xiàn)出她對人的深刻興趣。
Suzanne Valadon, Portrait de Charles Wakefield-Mori, 1922 Huile sur toile 68,5 x 57,5 cm ?Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
“真正的理論是大自然賦予我的”
“自然對我有絕對的影響，樹木、天空、水和萬物都讓我著迷?！蓖呃瓥|寫道。然而，她直到藝術(shù)生涯的后期才開始創(chuàng)作靜物畫和風(fēng)景畫。受保羅·塞尚(Paul Cézanne)的影響，這一類的作品出現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)期間。隨后，瓦拉東發(fā)展出了色彩鮮艷、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條富有張力的風(fēng)格。她亦受到保羅·高更(Paul Gauguin)或埃米爾·貝爾納爾德(émile Bernard)的美學(xué)影響，這讓她的風(fēng)景畫增添了沉悶而飽和的色彩、線條優(yōu)美的樹木。
Suzanne Valadon,Ram's Head, White Hollyhock-Hills (Ram's Head and White Hollyhock, NewMexico), 1935,Huile sur toile, 76,2 × 91,4 cm, Brooklyn Museum, Bequest of Edith and Milton Lowenthal(1992.11.28) ? Georgia O'Keeffe Museum/Adagp, Paris, 2021
她在工作室的環(huán)境中創(chuàng)作的靜物畫，隱約地呈現(xiàn)了她的個人世界。有些圖案會反復(fù)地出現(xiàn)在她的畫中，如那塊名為“suzani”的刺繡布料，在《靜物畫》(1920年)和《小提琴盒》(1923年)中都能看到。有時，我們甚至可以在她的畫面背景中看到她放置在工作室里的某幅畫作。
La Bo?te à violon, 1923 Huile sur toile, 81 × 100 cm Achat, 1937 Paris, musée d'art moderne de Paris, Inv. AMVP 1712 Photo?CC? Paris Musées / Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Fleurs, 1929 Huile sur toile 61 x 50 cm Légende : Image musée de l'Annonciade, Saint-Tropez Domaine public Photo?Pierre-Stéphane Azéma - L'Annonciade, Musée de Saint-Tropez
Bouquet de fleurs, 1930 Huile sur toile, 73 x 54 cm Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
到了1930年代，瓦拉東在圣伯納德城堡的逗留中創(chuàng)作了幾幅獵物靜物畫，包括兔子、野雞、鴨子和山鶉，這些都是她的伴侶安德烈·于泰爾從狩獵中帶回來的。
獵物畫最終成為瓦拉東晚年送給親朋的常見禮物，體現(xiàn)了她藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變：從表現(xiàn)社會關(guān)系到表達(dá)個人生活的細(xì)膩與自然。
Suzanne Valadon, Le Canard, 1930 Huile sur toile, 73 x 60 cmDomaine public Photo?Charles Choffet
裸體：女性視角
Suzanne Valadon, Catherine nue allongée sur une peau de panthère, 1923 Huile sur toile, 64,6 × 91,8 cm Lucien Arkas Collection Photo ? Hadiye Cangokce
La Poupée Délaissée, 1921 Huile sur toile, 135 x 95 cm National Museum of Women in the Arts, Washington D.C, gift of Wallace and Wilhelmina Holladay, Inv. 1986.336 Photo ? National Museum of Women in the Arts, Washington, D.C. Photograph by Lee Stalsworth
La Petite Fille au miroir, 1909 Huile sur toile, 104,3 × 74,5 cm Collection d’Emelia Wilson, MA History of Art, Courtauld Institute of Art Photo ? Christie's Images / Bridgeman Images
在很長一段時間里，她的作品被認(rèn)為處于當(dāng)時主流趨勢的邊緣，當(dāng)時立體主義和抽象藝術(shù)正處于萌芽階段，而她卻熱衷于捍衛(wèi)描繪現(xiàn)實。后來，瓦拉東在逐步的嘗試中找到了自己的創(chuàng)作方向：女性，尤其是裸體女性，成為她作品的中心。然而，瓦拉東筆下的女性裸體，遠(yuǎn)非理想化的形象，亦非為了滿足某個窺視者的欲望，她為她們而畫。瓦拉東打破了社會和藝術(shù)的束縛，勇敢地將性別與性欲的主題帶入繪畫領(lǐng)域，這個領(lǐng)域長期以來被限制在“男性藝術(shù)家 / 女性裸體模特”的對立中。
Suzanne Valadon, La Chambre bleue, 1923 Huile sur toile, 90?×?116?cm Don Joseph Duveen, 1926 Paris, Centre Pompidou, Musée national d‘a(chǎn)rt moderne, LUX.1506 P, en dép?t au musée des Beaux-Arts de Limoges Photo ? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn
正如我們在上圖中所看到的的女性形象，她身穿現(xiàn)代衣著，寬松小吊帶和條紋睡褲為我們詮釋了一個放松狀態(tài)下的成熟女性形象, 讓我們仿佛可以看到瓦拉東與她筆下模特的相處之道：“在私密的畫室中，不提美麗、也不試圖描繪她的可愛，而是骨起勇氣探尋她的靈魂深處”。
Suzanne Valadon, Vénus noire, 1919 Huile sur toile, 162?×?97?cm Donation Charles Wakefield-Mori, 1939 Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Inv. AM?3780 P, en dép?t au musée des Beaux-Arts de Menton Photo? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
瓦拉東很早就開始涉足男性主導(dǎo)的裸體繪畫領(lǐng)域。極富魅力的她，不但是畫家筆下的模特寵兒，也曾與才華橫溢的法國作曲家埃里克·薩蒂(Erik Satie) 短暫的相愛過，薩蒂也做過她的畫中人。后來，她與兒子的好友，年僅20歲的安德烈·于泰爾相遇，她邀請于泰爾做自己的模特，這位年輕的美男子很快成了瓦拉東的“繆斯”。
Utter nu de profil, 1911 Dessin 33 x 15,2 cm 47,50 x 30,10 (support) cm Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Cecilia Laulanne/Dist. GrandPalaisRmn
Portrait d'Erik Satie, [1892 - 1893] Huile sur toile, 41 x 22 cm Domaine public ?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
1909年，她創(chuàng)作了《亞當(dāng)與夏娃》，這是一件藝術(shù)史上最早的由女性藝術(shù)家創(chuàng)作的男性裸體作品之一。她通過變換傳統(tǒng)的“創(chuàng)世紀(jì)”圖像來慶祝她與安德烈·于泰爾的戀愛關(guān)系。作品中的裸體以正面姿態(tài)展現(xiàn)，非常大膽地呈現(xiàn)了男性與女性的生殖器官。然而，這種大膽很快遭到抑制，瓦拉東為了能夠在1920年的獨立沙龍展上展示這幅作品，不得不將于泰爾的生殖器遮上了一片葡萄葉。
Suzanne Valadon, Adam et Eve, 1909 Huile sur toile, 162?×?131?cm Achat de l’état, 1937 Paris, Centre Pompidou, Musée national d;art moderne, Inv. AM?2325 P Photo? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
在瓦拉東的炭筆、石墨和紅粉筆素描，或是版畫作品中，女性裸體大多以生動的形象出現(xiàn)在忙于日常生活（如洗漱、沐浴、打掃等）的場景中。瓦拉東“毫無隱瞞”的賦予了這些忙碌、疲憊或扭曲的身體鋒利有力輪廓線條。盡管這些作品表面上看似隨意，實則是經(jīng)過深思熟慮的創(chuàng)作過程，這些從她經(jīng)常使用的描圖紙中便可得知。這個巧妙地技法正是她從德加那兒學(xué)到的，能夠幫助她將筆下地人物從一種材料復(fù)制到另一種材料上。此外，正是德加使瓦拉東接觸到了“軟蠟技法”，一種能夠讓版畫的效果非常接近鉛筆畫的技法。
Trois nus, date indéterminée Crayon gras sur papier, 55 x 44 cm Collection Galerie de la Présidence Photo ? Galerie de la Présidence, Paris
Le Bain, 1908 Fusain et pastel sur papier, 60×49cm Paris, Centre national des arts plastiques Achat à l'artiste en 1916 En dép?t au musée de Grenoble, no DG 1920-9 FNAC 5274 Photo ? Ville de Grenoble / Musée de Grenoble-J.L. Lacroix
故事的結(jié)尾
Georges Kars,Suzanne Valadon sur son lit de mort, 1938 Fusain sur papier jaunie fixé sur carton, 27 x 42 cm ?Domaine public Photo?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
20世紀(jì)初，在于泰爾不斷地激勵下，瓦拉東輸出了大量的創(chuàng)作，彼時，她已是巴黎繪畫界的一枚閃耀的星星。也正是此時，瓦拉東同為畫家的兒子因酗酒健康問題，不久于人世。
1926年，瓦拉東與于泰爾的婚姻也走到了盡頭。二人分開后，1938年，瓦拉東在一眾好友安德烈·德蘭、畢加索與喬治·布拉克的陪伴下離開人世。
展覽海報
展覽名稱：“蘇珊娜·瓦拉東” （ Suzanne Valadon ）
展覽時間： 2025年1月15日——5月26日
展覽地點：蓬皮杜中心6樓2號展廳
（本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自蓬皮杜中心微信公眾號）
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